我們如果將歷代的書法家做一個梳理的話，就不難發現，幾乎所有的書法家都是天才，並且在自幼的時候，就已經展露才華！

晉人的王羲之家族自不必說，“初唐三大家”、“宋四家”，以及元代的趙子昂、鮮于樞、康裡子山等人，皆是不世出的天才，明代的王鐸、徐渭、傅山等人更是如此，到了近代，能夠數得上的書法大師，幾乎也都是天才，所以學習書法天分很關鍵。

對於藝術行當而言，沒有天分，就算再努力，也是白費功夫！

當然，也有例外，其中最突出的代表就是文徵明。

文徵明跟天才毫無關係，他甚至到了8歲還不會開口說話，讀書也遲鈍，屬於那種“開竅”比較晚的人，現實生活中也有這種人。但文徵明運氣很好，他出生在了一個武將的家庭，他的父親憑藉在自己在當地的名望，給文徵明請來了最好的老師，在這些老師的教導之下，文徵明才逐漸成為了一代宗師！

這幾位老師都是當時極為顯赫的人物。在書法上有著名的大書法家李應禎，李應禎傳授給文徵明古人的用筆之法，這是一個難得的機緣，很多書法人學書法走彎路，就是沒有掌握好正確的筆法。

此外，文學是一個傳統文人所最重要的思想核心，文徵明能夠拜在大師吳寬門下，跟吳寬學習詩文，從此也成為了一代文宗，也成為了“江南四大才子”之一，跟唐伯虎、祝允明、徐禎卿齊名。

在繪畫層面，文徵明乃是吳門畫派的重要人物，師從大畫家沈周，後來成為了“吳門四子”之一。

作為大器晚成的一代書宗，文徵明的書法到了晚年更為精到，他曾經在自己72歲的時候，寫過一卷行書《心經》，此作乃是文徵明生平《心經》當中的極品，點畫精穩、氣息醇厚，達到了人書俱老的境界。

文徵明生平寫過的《心經》很多，有他34歲寫的小楷《心經》，也有他35歲寫的，還有他在53歲題跋在《羅漢圖》上的《心經》，最晚的一幅作品乃是他82歲的行書《心經》。

而其中尤其以72歲的《心經》最為精到。

文徵明的書法被譽為“明代第一”，其書畫詩文以及對於後世的影響力之大，在整個明代可謂無出其右者。吳寬曾經這樣評價他的藝術成就：

文徵仲書畫為當代宗匠，用筆設色，錯綜古人，閒逸清俊，纖細奇絕，一洗丹青謬習。

由此看來，文徵明乃是一代書畫的集大成者。清代的書法大師翁方綱說道：

予嘗見明初人手跡，每多深得趙書神致，實遙接周馳之後。明中葉，而猶未大變。宋、沈、詹、解雖自成格，而所津逮，無若吳興之綿遠。直至文衡出山，而江左字型，乃多用文家筆意，不僅趙體。

？意思是明代的書壇一般籠罩在趙子昂的風貌之下，這種陳陳相因的習氣，直到文徵明的出現才有所改變，並且文徵明的書風引領的一個時代。

文徵明晚年的這件行書《心經》乃是他生平書法的集大成者，對於書法人來講，時常抄寫《心經》能夠積累功德，而此帖也是絕佳的一個臨摹範本。如今藏於南京博物館。此作寶刀不老、無一敗筆，不愧是明代第一！