大師繪畫：貌如天仙的女人描繪

約翰·威廉姆·沃特豪斯

（John William Waterhouse）

（1849年4月6日—1917年2月10日）

英國前拉斐爾派畫家

擅長描繪神話的女性

被稱為“現代前拉斐爾派”

沃特豪斯出生在義大利羅馬

父親是英國約克郡人

是個功底堅實的畫家

母親是義大利人

沃特豪斯從小受到父親影響

很早就顯示了繪畫天分

女孩肖像

《米蘭達》

1883年11月8日，

34歲的沃特豪斯與25歲的伊斯特

肯沃特

在聖瑪麗教區禮拜堂舉行了婚禮

這位黑眼睛圓臉龐的女子

後來在沃特豪斯藝術中發揮了很大作用

許多畫都是以她為模特兒創作的

真正使他驚動社會的作品就是這幅

《夏洛特女士》（1888）

這是完全用英國人的流行情感構置的影象，

題材選自丁尼生的長詩

原因是在夏洛特這個地方有一位美麗女子，她被神困居在一個古堡裡，她只能透過窗戶投射進室內鏡子裡的影像欣賞心中的偶像蘭西羅騎士。只要從窗戶往外看，她就要被毀滅。為了消磨自己，她每天紡織不止。有一天實在忍不住向外看去，厄運降臨了，鏡子破碎，絲線纏住了她，隨後她被神示載往死亡之地。畫面表現了夏洛特女士正坐在船上駛向死亡。這是一個以前少有的孤悽形象，她集感傷、神秘、疏離、飄逸於一身，既吻合了維多利亞的壓抑情感，又具有難以表述的空濛悲涼意象，眾多的細節象徵也符合流行趣味。此畫也是沃特豪斯藝術基調的開啟之作，一種孤苦的自戀情愫在其作品中流露出來。

《人魚》

沃特豪斯在創作中

不僅看到了唯美主義的趨勢

更看到維多利亞現實生活中的陰霾

他似乎非常理解英國婦女的壓抑心態

《拉米亞》

值得一提的是

沃特豪斯在神話上畫女妖、女巫

但從不畫維納斯

可以看出，他雖然同情被壓抑的婦女

但也不喜歡維納斯這一類放浪女神

春天

《奧菲莉亞》

繪畫之餘

沃特豪斯從事美術教學工作

任過皇家藝術學院委員會委員

並加入各種藝術協會

他那些浪漫如夢幻般的唯美畫作

使他雖意想成為拉斐爾前派的風格

然而表現的是屬於自我靈感的特殊形式

他的成功

不僅是表現感官上的完美

同時能使人

用自我認知、自我世界來闡述

《女巫喀耳刻》

他的繪畫構成以雅緻見長

極富浪漫主義的特質

從古希臘、羅馬的古典神話中獲取滋養

創作出具有中世紀夢幻般神秘感和宗教情緒的作品

悠閒的時候摘玫瑰花蕾

《找到俄耳甫斯的頭》

沃特豪斯的繪畫

對拉斐爾前派作出了獨到的貢獻

其璨璨光輝的繪畫技藝

使他載譽當時英倫畫壇

《暴風雨中的米蘭達》

《暴風雨》是莎士比亞的最後一部戲劇，講述的是米蘭公爵普洛斯因為鑽研魔法而被弟弟和那不勒斯國王陷害，淪落到荒島上與女兒米蘭達相依為命。

普洛斯公爵決心讓女兒當成那不勒斯未來的王后，於是他使用魔法設計了一場暴風雨，讓仇人們流落到島上，那不勒斯的王子斐迪南和米蘭達相遇相愛。在寬恕和感化中，一切變得風平浪靜。

《聖賽西莉婭》

聖賽西莉婭生活在約公元前230年，她因發誓終身信仰基督教並保持貞節而聞名。沃特豪斯嘗試用本圖傳達某種中世紀的感覺，而他也的確做到了。富有裝飾性的畫面，還有一點宗教畫的味道。幾乎沒有現實主義和日常生活的痕跡。

《奧菲莉亞》

作為古典主義的代表

他筆下的美女具有拉斐爾前派的

女性典型特徵

纖細、蒼白和少女的體態神情等

他也酷愛表現“致命女人的主題

和拉斐爾前派一樣

他對裝飾性的細節和真實性有執著的追求

悠閒的時候摘玫瑰花蕾

另一幅《夏洛特夫人》

“詛咒降臨到我身上了，夏洛特夫人喊出了聲”。這幅畫表現的就是她從鏡中飄出，從椅子上站起身來，衝向窗戶。路過窗前的騎士的身影可以從後景中的鏡子裡看到。我們彷彿是站在窗前向裡看，再沒有比這個構圖更能把觀者捲入畫中的行為了。“精確平衡的視角”是這幅畫構圖的高妙之處。圖中古典主義元素像早期作品一樣明顯：比如掛毯的圓飾，遮蓋的地板，椅子的半圓扶手，鏡子的運用本身等。

《舞蹈之後》

《風之花》

少女飄揚的長髮，翻飛的衣袂，優美的姿態，使畫面極富動勢。少女衣褶除陰影的處理似乎受到印象派的影響。

《博雷亞斯》

《潘多拉》

《許拉斯和水澤仙女》

清清的月光照在他的臉上，照見了那絕秀俊美的面龐；水澤的寧芙（水仙女）立刻愛上了這年輕的異鄉人，於是從水中露出了她們美麗的胴體。拉住他提水壺的手臂——那是他未曾聽過的嬌媚的聲音，沒有見過的令人迷惑的眼神，還有那晶瑩如玉的珍珠。於是年輕的英雄被迷惑了，背棄了他的主人，寧芙們把他拉到了永遠冷靜清幽的世界。充滿柔媚情懷的筆觸，美麗而又悽婉、甚至是冰冷的結局；誰也無法抗拒。它訴說的是一個充滿哀傷夢幻和誘惑魅力的故事。