周文矩五代
絹本設色縱31。3釐米橫126。2釐米
現藏美國大都會藝術博物館
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《琉璃堂人物圖》是唐代詩人王昌齡在他的任所江寧玻璃堂與詩友李白、高適等聚會的情景。
共畫十一人：僧一人，文士七人，侍者三人。
作品構圖簡明，線條細勁圓潤，將詩人們的推敲之態描繪得生動傳神，甚至柔軟的衣料也表現得淋漓盡致。展現了畫家周文矩高超的繪畫功力。
《文苑圖》
絹本設色縱37。4釐米橫58。5釐米
故宮博物院藏
其後半段即
《文苑圖》
部分，精心刻畫四位詩人冥思苦想尋覓詩句的生動情態。畫面中部一人袖手伏在彎曲的松樹上凝神思索，旁若無人；右邊一人一手握筆托腮，一手輕捧紙絹，陷入沉思，一童子俯身為他研墨；左邊二人坐著共展一卷詩文，似在細細琢磨推敲，一作沉思狀，一扭頭回視，似乎聽到了什麼聲音。作品把處於特定情景中的四位詩人的神情姿態和性格氣質，刻畫得細緻入微，人物姿態各有不同。但又統一在詩人構思的濃濃氛圍中。
畫心區域性
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北京故宮博物院內現藏有一幅古代佚名人物畫卷，早先宋徽宗趙佶鑑賞後認為：此係唐代畫家韓滉之作，於是親題“韓滉文苑圖，丁亥（1107）御札”款識。不過現代鑑定專家如徐邦達，根據所繪時代特徵和南唐畫家周文矩的丹青風格等研究認為，該畫卷大約屬於五代時期風格作品；又對照美國紐約大都會博物館所藏另一幅署名“周文矩”的
《琉璃堂人物圖》
發現，宋徽宗所謂的
《文苑圖》
與此圖的後（左）半段構圖一致，由於後者繪畫水準相對略差、人物神韻欠缺，故認定其乃他人仿周文矩的
《琉璃堂人物圖》
摹本；而原先所謂的
《韓滉文苑圖》
，正是周文矩的代表作
《琉璃堂人物圖》
畫卷真跡的後半段（注：另亦有人認為這是宋代摹本）。可惜該真跡的前（右）半段現已散佚不存。
關於南唐周文矩
《琉璃堂人物圖》
畫卷的所繪內容，前人曾有提及。據元代
《勤齋集》
卷四“跋周文矩校書圖”記述：“圖凡八人，皆唐衣冠，三僮子前，三人與胡僧對坐，朱衣者持梵夾讀，僧屈指為數物狀；衣綠者指左，黃衣者拱手，皆有談說，似是為文事者。中二人偕立，童子磨墨，一則憑曲松而言，若口授其意；一則據石，左執卷，右秉筆而掌其頤，若思概括其意而將為書者。後二人坐石上，共執卷，一讀而指其文，一仰而若有所思者。”就是較為典型的一例。
畫心區域性
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史稱“詩家夫子”的盛唐大文豪王昌齡，以詠歎邊塞詩歌名世。他在開元年間（713—741）任江寧（今南京）縣丞時，寓所毗鄰“十里秦淮”河畔的桃葉渡一帶。面對“映門淮水綠”，王昌齡常與文士好友在秦淮河畔宴飲賦詩，並且吟有流芳千古的
《留別岑參兄弟》
等詩作，因此成就了一段名播古今的文壇佳話。南唐周文矩的
《琉璃堂人物圖》
畫卷，詳實生動地再現了王昌齡與一群文友（一說還有唐代詩人李白、高適等詩家），在唐代江寧縣衙署內的琉璃堂中，詩會唱和雅集的悠然情致。
跋文
但見該畫卷後半段中，右側繪有一文士右手握筆託頤、左手捧著書冊，伏在假石壘成的青石面上仰望天空，彷彿陷入深深的思緒之中，身旁一位青衣僕童正在俯身研磨墨汁；另一文士袖手倚靠在松樹幹上，正作醞釀構思狀；左邊還有兩位文人坐在石凳上，其中一人雙手展卷回首，似在推敲文句，另一位亦沉浸在凝神苦索之中。
畫心區域性
至於該畫卷真跡的前半段內容，筆者在此藉助美國紐約大都會博物館所藏的另一件周文矩的
《琉璃堂人物圖》
摹本，可知其中所繪的基本情形如下：畫中四人圍坐款談，正在一起交流切磋。其中還有一位僧人（注：有人認為是法慎），僧人身旁穿戴紅袍官帽者手持梵書閱讀，僧人對面所坐一位穿戴黑服官帽者（注：有人認為是王昌齡），畫卷最右邊還坐著一位文人。另有兩僕童侍捧盒奉於旁側。四人身後擺放一個案桌，上面置有文具。該畫卷前半段最右端存有仿宋徽宗趙佶的瘦金體行書款“周文矩鎦（琉）璃堂人物圖，神品上妙也”字樣。世人透過整個畫面的細膩描繪，可以想見唐代名流雅士如此濃厚情致的詩會雅集盛況。
引首：周文矩琉璃堂人物圖神品
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畫家將前賢王昌齡與文友雅集的情態瞬間，鮮活地定格於該圖卷中：或持筆覓句，或冥思改詩，或交談文事，現場興味盎然，刻畫得十分生動。松幹針葉、所置桌凳，甚至人物眉須、衣冠穿戴等，皆精工細寫，筆意相連，神采飛揚；袍服衣紋則有瘦硬顫掣的筆觸意蘊，體現了周文矩獨特高超的筆墨特徵；“眼睛是心靈的視窗”，畫中人物情態自然，形神兼備，栩栩如生，所繪雙眸宛若神來點睛之筆，格外炯炯有神，各個人物的精神狀態和性格氣質得以充分展現。由此亦可盡情地領略畫家豐富細微的生活想象力，嫻熟傳神的繪畫技法確實不同凡俗。
前隔水題字
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周文矩(生卒年不詳)為南唐句容(今屬江蘇)人，中主李璟、後主李煜時代(943—975)曾任畫院翰林待詔。
他擅長人物、山水等，因受唐代周昉等畫風影響，尤精官貴仕女畫。所繪功力深厚，別具一格，極盡生活情趣，故深得後主李煜的賞識。宋代劉道醇
《聖朝名畫評》
稱其“用筆深遠，於繁富則尤工”。宋代宣和年間（1119—1125），朝廷內府尚典藏其畫作76件，包括
《天蓬像》《北斗像》《神仙事蹟圖》《李煜像》《五王避暑圖》《春山圖》《遊行士女圖》
等。“元代四家”之一黃公望對其畫藝亦較推崇，曾在
《題周文矩》
中深情詠歎：“侍宴朱樓向暮歸，御香猶在縷金衣。相攜女伴階前立，笑指鴛鴦水面飛。”周文矩代表作還有
《重屏會棋圖》《宮中圖》
等，均在中國傳統繪畫史上具有劃時代的藝術影響力。