1900年5月28日，英國、法國、美國、德國、日本、義大利、俄國、奧匈帝國組成“八國聯軍”進犯北京，據記載：“城破之日，洋人殺人無數”，很快皇城失守，慈禧帶著光緒皇帝西逃，留下偌大的紫禁城還有無數的珍貴文物，最後都落到了八國聯軍的手中。其中還有一副慈禧曾經最愛看的一幅畫，這幅畫後來又被無償歸還了。

這幅畫名叫《窺窗見鬼圖》又名《聊齋女鬼圖》，雖然畫很有名，但是畫師卻未留名，因此也為這幅畫鋪上了一層更神秘的面紗，據說這幅畫是在慈禧60大壽的時候，一名紅頂商人請了一位畫師為慈禧而畫的。

首先從激發上來看，畫師運用了歐洲寫實繪畫藝術中的“透視法”，因此在水墨畫風格的基礎上，這幅《窺窗見鬼圖》又要立體很多，擺滿書籍的書櫃、還有放著文房四寶的桌子，以及最外層的窗子整體空間都井然有序。

而《窺窗見鬼圖》整個畫面的中心便是一個面目猙獰，而且渾身透綠的惡鬼在畫案上和一個女子的相處，如果你不把畫面放大來看可能看不清惡鬼在幹什麼，然而如果你把畫面放大來看看卻令人感到脊背發涼，越看越詭異。

原來惡鬼身上的女子並不是真正活著的女子，而是惡鬼畫的一張皮囊而已。那麼惡鬼為何要描畫這樣一張皮囊呢？這才是整張畫真正的內涵，因為惡鬼要用這張畫皮來迷惑書生。

如果我們仔細看就會發現在窗戶上有一個小口子，一個人正趴在窗戶上看著惡鬼，眼神充滿了驚嚇與恐怖。

這個場景來源於《聊齋志異》中《畫皮》的一段故事：“躡跡而窗窺之，見一獰鬼，面翠色，齒巉巉如鋸。鋪人皮於榻上，執彩筆而繪之；已而擲筆，舉皮，如振衣狀，披於身，遂化為女子。睹此狀，大懼，獸伏而出”

而趴在窗戶上的那個人正是王秀才，他在荒山野嶺中救了一個絕色佳人，為報恩絕色佳人嫁給王秀才，王秀才卻不知道眼前的絕色佳人竟是一張畫皮，背後是要吸食他陽氣的惡鬼。好在後來有一個道士提醒他，已經被惡鬼纏身了。後來王秀才回到家便躲在窗戶上悄悄的看妻子到底是不是惡鬼，才有著這一幕。

最終這段長長的故事全都融合在了《窺窗見鬼圖》這一副畫中，正如《畫皮》中所說的那樣：“愚哉世人！明明妖也，而以為美。迷哉愚人！明明忠也，而以為妄。”人的本質在於思想，而思想的美醜才是判斷一個人是“真美”還是“假美”的標準，太多的人被表象的美所迷惑，最終人財兩空，甚至還丟掉性命。這樣的故事想必大家都聽多了，也不必細說。

如果在事先你沒有讀到過這段故事，那麼當你細細的品味這幅畫的時候，會感到越來越詭異，這或許也是為何八國聯軍將畫搶走後又還回來的一個原因吧，現如今《窺窗見鬼圖》已被珍藏於國家博物館中，再也不會流失於海外了。