（廣東省人民政府文史研究館 館員 ， 廣州市文藝批評家協會 副主席，中國書畫經意家協會 副會長，廣東省收藏家協會 副主席，兼書畫鑑定委員會副主任黎展華評論）
北方的風，無意將一粒乾涸的種子捲上了天，飛舞翻越，經過千山萬水，飄落在南方的土壤，恰遇瀝瀝的春雨，種子的生命有幸萌發了……
青年油畫家趙勁松恰似種子一樣的命運，從最北的哈爾濱南漂到了廣州，異地生存已十八個年頭了，從生根發芽，到生存打拼，從最初的被埋沒不被注意，到逐漸上位，如高粱一樣茁壯成長，成為一個著名南方報業集團南方某報的美術編輯。同時他一生鍾愛的油畫藝術亦隨著他的生存狀態的不斷提升而節節攀高，尤其是他畫風“視覺上的特殊，畫風上的獨特”，創造出當下影象藝術多元時代的“影像創意油畫”，從而，藝術的視覺習慣和認知方式都受到了影像的規定，而影像傳遞的間接資訊遠遠超過了親眼目睹的直接資訊，換句話說，趙勁松是從當下的觀念中找到了自己油畫創作的靈感和創作元素，從寫實到意象到抽象的相互融合，構成了自己獨特創作新的符號，就這樣，以“影像創意油畫”的新語境，新語言誕生了一系列的油畫作品，他畫中所強調的獨立的人格，自由的思想，自由的空間得到了充分的發揮，而備受畫壇的注目。
趙勁松油畫——-植物系列01
認識趙勁松是未見其人先見其畫，他的畫很有深度，並有思想，並帶有哲學的意味，令我耳目日新而產生愉悅的感覺，當他知道我是藝術鑑評家的時候，也拜讀過我的文章，並讓人請我代他寫一篇畫評的時候，我很樂意，但也有點犯難，對他還不夠熟悉，覺得思想準備不夠，因為對於一個畫家以及對他作品的歸類是不容易的，猶如在五光十色的海洋裡要對在遊動中的魚進行歸類一樣。因為中國從事油畫創作的隊伍非常龐大，在當今多媒體、新媒體、裝置、觀念等藝術樣式越來越多地佔據國內國外主流藝壇空間的時候，寫實油畫及架上繪畫都被視為邊緣的今天，中國仍有一大批從事寫實主義油畫家在不斷的探索和尋找寫實主義繪畫的“新語言”。趙勁松也是其中一個，因為在他的畫中，尤其是對植物的印象系列題材，要體現出理性思考和創作過程的感性技巧，其“目的”與“指向”，必須有明確的訴求。我認為，趙勁松的每一張畫都有一個深刻的寓意，思考中我發現了他是一位夢境主義的畫家，一位鍾情於大自然的畫家，一位企圖透過大自然的環保對人類生存狀態暗示和保護的畫家，據說是透過他的夢境發生的場景在夢醒時分的時候追憶，夢的暗示來進行描述和創作，看來，佛洛依德“夢的釋義”派生於藝術的時候竟然有如此的效果，具體一點來說趙勁松的風景畫是透過夢的釋義，是發自畫家內心的真實感動，透過用風景這個特殊的視覺來反映現實生活透過自然景物中發現有意味的抽象形式因素，不切斷與現實的聯絡，但巧妙地融入了具象與抽象的元素，呈現出新的意念和藝術效果，在關注自然，關注人生，關注生態環境中，將藝術上升到社會的意義。是一位具有藝術思想深度和高度的藝術家啊！
趙勁松 油畫作品——- 廣州印象 騎樓風骨2
當人們審視趙勁松的作品時，驚奇地發現趙勁松把畫中將真實細節設計成一種個性獨特的繪畫情節，並在藝術圈中不少人認為他的創意是一種絕活，顯示了他這方面獨特的藝術才能，並形成了自己相應明顯的繪畫語言特徵。我佩服趙勁松在造景描繪上有足夠的耐心和細膩的微調能力，在似與不似的刻劃間讓觀者陷入了思考，併產生共鳴。我在趙勁松作品的解讀中發現他高明的地方是突破寫實主義，古典主義的框架但並沒有把形象放棄，只是把現實的具象加以現代化的加工與表現，加以變形或誇張，介乎於具象與意象之間，豐富了我們的視覺世界，所以能夠大放異彩，使得畫面不僅具有寫實性，表現性，抒情性與裝飾性，所以能夠產生出“影象美、意境美、視覺美”，所以出乎意料之外又合乎情理之中，而別具一格。儘管趙勁松在創作中的重點放在了即將被拆遷的老屋街景人文關懷和工廠排煙汙染對人類生存環境造成了傷害表示極度關注外，使用更多的是從現實主義到浪漫主義對風景的描述，不難看出畫面背後，藝術家內心世界對生活了二十幾年的南方這片凝聚著沉重的歷史積澱，以及開改革開放之先以及撫育他成長的一方水土，充滿著熾熱情感和刻骨銘心的感恩之情，我們深深知道：“藝術是生活的反映”。只有當藝術家眷念著這塊土地並且感恩這塊土地的時候，才能全身心的投入到創作中去，才能有感而發。畫家趙勁松本是一個地地道道的北方人由於他對南方的原生態淨土的愛，所以才能在現代都市文明的背景下，有真摯的認識，才會讓他的藝術作品中的語言表述，哪怕是“一棵樹、一片葉子的顏色、一個場景、一個具體的細節”描述都猶如置身處地的本土意識的真實而準確的反映。唯有如此他的作品才讓我們感覺到生命力的張力和藝術個性的魅力。
趙勁松油畫——廣州印象 高第街
趙勁松正是在各種藝術樣式都十分飽和的今天，從未體會到“選擇”是如此的重要，在今天繪畫究竟還能取些什麼，如果從樣式和材料的“革命性”角度來看，我想繪畫可能已經真的無可事事了。所以創新才有藝術的發展才有自己的發展，使我釋然的是：趙勁松的作品充滿了新意的念想，有對美學價值觀的執著，有作為一個藝術家的自恃，也有對自己人性的剖析，更有對南方自己第二故鄉的有感而發，真實而充滿詩意，特別我從趙勁松作品中細節上的特殊紋理與外輪廓的處置，在視覺上充滿新意與魅力外，我認為正好是他作為一個畫家極為天賦的展示，他的特殊樣式的探索使我們不得不高度重視和刮目相看。
趙勁松藝術的靈感在於夢境，而夢境的不斷派生帶來取之不盡 的創作源泉，起碼創新不是憑空而來的。是日有所思夜有所夢的結果，除了一個人有愛心一個繼承與吸納前人，一個吸納著時代各類物質與精神營養。不可能有不二法門，起碼我是這樣認為的。因為藝術的定義是人類以情感和想象為特性的把握，世界的一種特殊方式即透過審美創作活動再現現實和表現物件化，換句話說：“他是人們現實生活和世界的形象反應。也是藝術家的知覺、 情感、理想、意念綜合心理活動的產生的根由。這句話可作為我對趙勁松藝術創作初探以及他天才創意念想的註腳。
從趙勁松的身上我看到了，不管你是誰？不管風從哪裡來，只要你是一粒充滿夢想的種子，不管落到了哪裡，只要堅忍不拔、敢於面對、敢於開拓，一定能開花結果，終究能成為參天大樹。這是趙勁松給我的啟迪和啟示。
趙勁松本人對他的油畫作品理念的一些解釋
我是1994年來的廣州，到今天已整整27年了。親身參與見證了廣州歷史上發展最快的18年。對於一個外地人來講，一切都是陌生的。完全不同的生活習慣，不同的天氣，不同的溫度，不同的飯菜，不同的語言，雖然依然都是一樣匆匆忙忙的人，可並不能肯定他們的思想，不能肯定各種表情所代表的意思。的確南方人跟我們北方人在很多方面很是不同，但是18年漸進式的融入廣州生活，最終使得我明白，其實我們都是一樣的人。
廣州潮溼的空氣，煲湯煎藥的味道，陌生的騎樓，繁忙紅火的商鋪，逢雨必浸的街道，擁擠複雜的城中村，堵塞的高架橋，四季花開的植物，遍佈的防盜網……這一切的一切都透過我的感官悉數接收，纏繞在我本已複雜糾結的內心深處，時常反映在夢中以及大部分的發呆時刻，可是那些景象已不完全是他本來的樣子了。
那天我決定畫畫，把心裡擠壓的印象梳理出來，我嘗試憑記憶，憑印象畫出來，那些只存在內心的畫面，唯美，悽美，純粹，甚至完全是臆造出來的場景，空間，建築，空氣理性地畫在布上，以“我”的視角，第一人稱視角，展現出來。大部分作品畫面中是沒有人物的，因為是“我”在看，所以，場景裡是有一個人的，那就是看畫的人，你在看畫，你就是那場景中的那個人，我看就是我在那裡。作品搭建的只是一特定的空間場景，內容與故事則是看畫的人的故事，你在看畫的時候思想怎樣只有你自己知道，或感受到，別人看故事則是別人的，當然，我有我的。
我是一個愛做夢的人，從小到大幾乎天天做夢，真實與夢境往往混亂，分辨不清。直接的後果就是時常發呆，不斷論證現實與虛幻。有很多的夢境美輪美奐，現實中絕不可能出現，重現的願望很強，可大部分的夢境早已遺忘，就算有些印象的夢境，也很難用畫面表現出來，有些根本不適合用畫面表現，那可能是一系列的過程，或者是各種感官的綜合體，無法拆分，或者是異常複雜的細節結構，像是顯微鏡下未知的世界，抑或是浩瀚宇宙中從未經驗過的空間……即使很難重現，可是我依然想嘗試一下表現出來，這其實是我好多年前的一個願望，那時曾發誓一定要展現出來與人分享，別把它爛在心裡。
“廣州·夢”其實是我內心對廣州的印象，等於是我重建的我心裡的廣州，跟現實出入很大，諸多元素刻畫上力求自我理解原則，絕對的真實不是我的目的，我要的是畫面整體的力量，內在情緒的挖掘，乾淨純粹的視覺體驗，以及這二十幾年來魂牽夢繞的糾結，童年經歷和對家鄉思念的情感，現實與夢境交織，內心與肉體感受，命運與時間的寫照。廣州印象，植物印象，夢境三部分，也可以說是一部分，顧稱作“廣州·夢” 。
趙勁松先生創作性油畫的隨筆
命運讓我選擇畫畫
一個人的降生無疑是被動的。
一部分人被生在戰爭年代，連綿的槍炮聲伴隨著長大，身邊不斷地有親人朋友倒下，倖存的人們也是缺胳膊斷腿，遍體鱗傷，男人女人表情凝重，默默祈禱著家人的平安。
一部分人被生在貧窮落後的國家，挨餓受凍伴隨著成長，填飽肚子問題佔據整個頭腦，趕上瘟疫盛行，自然災害，貧瘠的土地顆粒無收，不知道誰能撐得下去。
一部分人被生在富裕的人家和平的年代，優越感伴隨著一生，要天得天，呼風喚雨，為所欲為，身邊的人每天談論的是高雅的音樂，名人的繪畫，滑雪遊艇，名山大川，美食美女。
一部分人被生在平淡普通的家庭，永遠的配角身份伴隨一生，高不成低不就，夢想著有朝一日烏雞變鳳凰，庸庸碌碌一生一事無成，傳給下一代的是跟自己一模一樣的命運……
當然還有很多部分，不同的年代不同的國度，不同的信仰不同的性別膚色，介於不同部分之間的和離奇特殊的被生。這一切的一切無法選擇的降生，必定會對這個人的內心構築不同的心理機制，做事想問題會有完全不同的思維模式，對事物的感受程度差別巨大，甚至相反。這其實倒也沒什麼，問題是這些不同起點的人，被拼湊在一起進行所謂的社會建設，無處不在的不公平不斷挑戰著心理支撐的底線，人格逐漸被扭曲變形。當今資訊高速發達，幾乎可以說是達到氾濫……
夢境
在北方，由於氣候、空氣質量等原因，得肺部及呼吸道疾病的人極為普遍，不管是感冒發燒，咳嗽發炎，都有可能演變成呼吸道疾病。我就是其中之一的患者，病是媽媽傳給我的，她在我8歲的時候，因肺氣腫去世了，一生只活了三十多年…
支氣管哮喘從出生開始一直伴隨著我長大，呼吸這樣普通的功能，對別人來說從來不用去想的問題，對我卻是無時無刻的折磨，似乎總有人用雙手緊緊地掐著我的脖子，每一口吸氣都必須竭盡全力，缺氧令我頭昏，直接的後果就是每晚必夢，白天如果睡覺的話，那也是一定會做夢的。
由於呼吸不暢，夢裡的內容也會反映出來緊迫與壓抑的特色。弗洛伊德在《夢的解析》中，對肺部或呼吸道疾病患者的夢有過研究，大部分患者都有過飛翔的夢，他認為夢是願望的達成，現實中做不到的行為，竟會透過做夢的方式達成。
這一點恰好被我印證了，被追逐以及高速飛行的夢特別的多，那真是想飛就飛，跟超人差不多，而且自己感覺極其真實，風從耳邊吹過發出不同頻率的呼哨，心臟在墜落或失重狀態下不同的顫動，建築與高壓線間高速穿行驚心動魄，可能是身體的不適反映在夢裡，與飛行的感受吻合，久而久之形成了某種連結，只要身體不舒服，做夢一定會飛。
當然夢境並非如此簡單，不同的場景，不同的空間，不同的光源型別，不同的人參與其中。
有時場面美輪美奐，從未見過的景象，我會驚呆，恨不得馬上把它攝製下來，把那奇幻的美景分享給別人。在夢裡尋找相機或攝像機，成為我的任務，必須要找到，不記錄下來，我這輩子不會再遇到第二次的夢境，會成為遺憾。一般來講，會找到相機，可是通常很不好用，各種問題都會在此時出現，按不動快門，電池馬上要沒電，甚至手裡拿的相機的樣子非常奇怪，根本找不到鏡頭在哪兒，看著眼前正在逐漸變化的場景，馬上就要消失的幻景，真是快要急瘋了。有時也會很順利地拍到，實實在在地存在相機裡，反覆確認數次，高興的不得了，想著給別人看時他們吃驚的樣子，激動得要死。之後卻發現照片或影片的內容根本不是自己之前看到的東西，而且漸漸地竟然也忘了到底看到了什麼了。這一切還都是在夢裡的事，醒來後，也會看看枕頭下面，找找相機或照片什麼的，東張西望一番，失望地確認是做夢後，會花些時間慢慢回憶夢中的東西，可多半已不記得了。偶爾也會記住一些，或者片段，或者一些感受，熟悉的人，甚至氣味，溫度什麼的。
夢境與現實在很多方面極為不同，那種美好的印象，讓我不想醒來。夢境中的空間大小完全取決於你的想象力，大的空間可以延展，而且並不是單純地用眼睛看到的大，你能感受到那種大，自己可以在任何位置看自己，像是有架直升機懸空航拍自己一樣，能感覺到空間結構之間的關係，真的是在其中，而不單單看到近大遠小，推算出空間極大。能感覺到冷，感覺到心臟加速，感覺到腿顫，感覺到不同距離傳過來的各種音色各種強弱的聲音。
小的空間則會收縮，在狹窄的地洞中爬行，人會卡在裡邊，透不過氣，遠處出口漸漸變窄，嘴也發不出聲音，呼喊不了，絕望與壓迫，隨著時間一分一秒過去，似乎空間還在繼續縮小，如果運氣好的話，被急醒過來會得以解決，運氣不好的話那就會長時間地陷入夢魘之中，經受痛苦的折磨。
夢不論是內容還是形式都是特別的。我經常會做一些處在學生時代的夢，明明知道自己已經上過大學了，卻跟高中的同學一起上課，正準備考大學。這些夢會讓我有無比的優越感，根本沒必要搞懂那些枯燥的難題，那是他們的事，我大學都畢業了，為什麼再要考大學？同學們也多半會氣得要死，滿心的不理解。這種型別的夢自己會推算出現在正在做夢，有了這樣的底，之後會在夢中為所欲為，這個階段我稱其為造夢階段。比如，上體育課我會 比別人跳得高很多，而且可以不落地，懸在半空，我敢用手抓握刀刃，再高的樓頂，我會毫不猶豫跳下去，之後即可飛行。即便如此，隨著時間推移，夢也會轉變，別人的能力會逐漸加強，自己的能力會漸漸失去控制，情況也會越來越複雜，這個階段是夢的最核心的階段，各種變數讓夢千奇百怪，五彩斑斕。大約到了天快亮了，或者快要醒來之前，能力盡失，自己會很脆弱，完全被夢境所驅使，逃命的夢會多，敵人非常強大，環境也會變得異常複雜。人物的面孔可以輕易轉換，原本恐怖的面孔，後來竟會是自己的同學或者是親人，亂七八糟的轉換結果會讓原本主題清晰的夢，演變成無聊的糾紛，討厭的人變成主角，自己呆在一旁傻傻地看著，漸漸地跟自己關係越來越小，這時就是想醒來了，不想再睡下去了，無聊的夢必須終止了。
夢境本身有太多的未知不被我們所瞭解，這也是我對其感興趣的原因，在這個問題上花的時間比別人多那麼多，積累了一大堆素材，堆在腦袋中都快發酵了，我也迫切需要透過某種方式釋放出來，展現給別人，分享我的創造力。因此，我暫時選擇用繪畫的方式觸及一下，試試效果，同時也兌現多年前的願望，為曾經有過的神奇夢境經歷，做點兒什麼。這其實是我決定畫夢境的主要意義。
城市
在鋼筋水泥的叢林裡，
在不被瞭解的另一面，
計算著夢想與現實之間的差距……
城市，我被生在那兒。跟隨著周圍千千萬萬的人，學著他們的樣子，小學中學大學工作娶妻生子一步步地走到今天，一切看上去都是很自然順利的，對比那些仍生活在城市底層的人，可以算是相當成功的啦，假如這是一款生存遊戲，我應該已經爆機通關了。然而隨著年齡的增長，思想的完善，有天我覺醒了，忽然我發現似乎一切都要重新開始，審視自己的一生竟是如此的庸庸碌碌糊里糊塗走過。
我們花了一生的時間來適應城市，期間產生了很多的問題，對親人朋友以及其他人，也有對自己內心的負面影響，我們甚至覺得自己什麼都不行，一生時刻處在自責之中。
現在我終於明白了，城市才是問題的根源，並不是我有問題，而是畸形的城市，成百上千萬的人聚集在這裡，人們自然只能要睡在醜陋的水泥格子裡，活在電線電話線有線電視線網線自來水管線下水道煤氣管道供熱管道密佈的空間，乘坐飛機火車地鐵公交客車計程車轎車摩托車電瓶車腳踏車出行，去批發市場百貨商店超級市場肉菜市場買東西，吃快餐盒飯泡麵，歷經幼兒園小學初中高中大學的知識灌輸，業餘時間掌握音樂舞蹈書法繪畫體育專案中的一技之長，然後在擁擠的人才市場找到滿意的工作，千百萬人在高樓林立的寫字樓名目繁雜的各種公司賓館酒店銀行保險基金證券房地產開發房產中介裡拼命賺錢……
能適應這樣的環境的人，並不能說明什麼，也沒有什麼值得驕傲的地方，本來就是一個很變態的遊戲，混得不好那也是非常正常的事，可以不開心，但絕對不能懷疑責怪自己，因為一切跟做人無關。城市時刻都在變化發展，對它而言從來沒有對錯，社會也是一樣，昨天那樣今天這樣，甚至前後矛盾，如果再按部就班跟著發展，我們的心也會前後矛盾。紙醉金迷的生活加上人的惰性，我們會被城市吞沒，被那個無情的怪物吞沒，它最喜歡吃掉人的靈魂，讓我們變成空殼，順著它的驅使，隨波逐流，有一天我們會發現這世界中並沒有過自己，城市卻依然存在著。城市發展到今天的確帶來方便，這也是它最值錢的地方，可我們生活在城市目的不是要深陷其中，迷醉在繁華的幻像裡，迷失自我的價值。
我覺得我已經做得足夠多了，該停下來靜靜地想一想了，到底該做什麼不該做什麼？已經沒有那麼多的時間浪費了，無休止地工作沒有任何意義，所謂的為了人類的發展所做的工作，實際上只是城市遊戲規則的產物，不能當作人生的目的。我的價值應該是有的，有別於另一個人，那隻能是思想了。以我的視角看待世界萬物，深入到內心深處，挖掘自身的潛能，並透過各種方式展現出來與人分享，這才是該做的。我的夢想就是當人們看著我的作品，全心進入其中，感受到內心世界帶來的激動，而這種激動又是其他任何東西都無法代替的，人類感謝我的創造力，慶幸世界上曾經有過我的存在！於是我決定我還是應該那樣活著！
童年的建築
建東西是很過癮的。
記得小時候夏天每當下大雨的時候，我們一幫夥伴會有一項必做的工程，攔河大壩。帶點兒坡度的馬路崖子邊上，雨水會彙集流向下游，我們的工作就是攔住向下的水流，用磚頭樹枝泥巴沙子當材料，橫著建一條高高的大壩，形成水庫，同時其他人分別在大壩下游建幾個小一點兒的水壩。一般我們都是穿著雨衣塑膠涼鞋，有時光著腳，冒著大雨搶建。頂著轟隆嚇人的雷聲，只要有人敢，大家就都敢了。大雨下得快，停得也快，漸漸地上游水庫蓄水越來越多，險情不斷，黃泥補漏愈發困難，這時就到了行洪放水的步驟了，慢慢地移開一塊磚頭，哈！甚是好看，下游的夥伴則歡呼雀躍，多半的水壩會被大水沖垮，一級級向下。到雨停很久以後，路邊的雨水會少得可憐，那時上游水庫存水變得金貴，下游的夥伴會請求老大給放點兒水，那是相當地費勁啊，我通常就是那個要水的小鼻涕孩兒。
70年代哈爾濱到處挖防空洞，好像叫什麼7381工程，據說整個城市地下布面了相通的地道。記得只要有大的土堆的地方一定是在挖地道，那時的人們好像非常喜歡挖洞，幾乎每家都會有一個地窖，我們叫菜窖，誰家準備挖菜窖，鄰居們都會過來幫忙。那種菜窖通常不到一米的直徑，向下大概挖個三四米深吧，底部挖成稍大的空間，然後分別向左右橫向發展成兩個藏放青菜的地洞，然後豎下長長的梯子一直到底，上面洞口一般會做一個蓋子，如果是露天的窖，蓋子會包上洋鐵皮防雨雪，講究點兒的人家還會用磚頭砌高洞口，蓋上帶合頁的油了油漆的洞門，並且鎖上鎖頭。菜窖當然是用來放菜的，神奇的是這種窖冬暖夏涼，青菜放在裡面可以放一冬天不凍，北方能在寒冷的冬天吃到新鮮的蔬菜就是因為有菜窖的緣故。由於每年秋天都要儲備蔬菜，每家最少幾百斤多則上千斤白菜土豆蘿蔔大蔥，除了用大缸罈子醃漬酸菜鹹菜以外，剩下的一定要放菜窖裡才行的。那季節的人們像是松鼠螞蟻一般，忙忙碌碌把一大堆的吃的東西移到洞裡，很是好笑。
可能是受此影響吧，我們孩子們，玩兒砂子最愛的就是挖洞。砂堆是童年時光消耗的重要場所。當時也不知道哪兒來的那麼多的砂子，砂堆都連成片了，高高低低甚是壯觀。鬆散的砂子，摔倒了也不疼，反而很舒服，尤其是在夏天，我們可以光著腳在上面摔跤，攻山頭兒，騎馬打仗，大人們雖然有時等我們回家看到我們滿頭砂子，褲子膝蓋焦黃會罵我們幾句什麼的，總的來講並不反對我們玩砂子，就是因為非常安全。其它玩兒法不說，我單說說挖砂坑。玩兒過砂子的人都知道，在上面的是幹砂子，撥開向下挖就會是溼砂子了，可能是下雨還是返潮什麼的，下面一定是溼的砂子，溼砂子的特點就是不容易塌，很適合挖坑，挖有趣的陷人坑。大概直徑一隻鞋那麼寬，小心向下挖，最好挖到整條手臂那麼深，然後把洞壁儘量搞得光滑圓溜溜地，掏空多餘的溼砂子，洞就完成了。接下來就是最關鍵的處理洞口的工作了，撿些細樹枝，冰棒兒籤子，廢紙什麼的，把樹枝籤子交叉佈滿洞口，小心鋪上廢紙，輕輕地撒上溼砂子，蓋住所有一切，然後清光洞口附近所有溼砂子從別的地方捧來幹砂子隨機地撒在各處，最後最後用自己的鞋子在上面輕輕地壓上幾個鞋印，丟幾片樹葉什麼的，至此陷人坑大功告成！之後坐在附近等著倒黴蛋中招，一般人多半會沉不住氣，多數會領最希望整的人經過陷阱，假裝有事兒找他的樣子，或者正對著他的方向站在陷阱後面，叫他過來，一定得裝得很像才行，不能讓他懷疑，否則會前功盡棄的。只見他慢慢向陷阱靠近，自己心中會激動不已，不斷地祈禱他會有一隻腳正好踩在那片樹葉上，那片標記陷阱中點的樹葉，真的會有成功的時候的，一瞬間，那傢伙突然會坐到地上一隻腿沒過膝蓋深深地陷在砂子裡拔不出來，臉上驚魂未定，隨即又會大笑，接受中招的事實，笑罵著解釋著我之前的可疑之處，我則會笑得更大聲，得意地向周圍看熱鬧的夥伴們說著各種細節，如何如何，開心得要死。當然，有時候被陷的人是我，大一點兒的孩子挖的陷人坑會更深，感覺會更嚇人，不過，真的很有趣，大家都會開心，不管是挖的人還是陷的人，那經歷都會成為他們童年美好的記憶。
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