Lot 2847

王光樂(b.1976)

120415

2012年作

布面丙烯

180×140 cm

展覽

2012年 王光樂 佩斯畫廊 / 紐約

作為藝術家創作生涯中三個最重要的作品序列，王光樂認為“無題”是“壽漆”之後一次從觀念向形式偏移的矯正，經由長期的重複“勞作”，從時間中抽取出抽象的概念和超驗的理性。 《120415》系列的創作方法與“壽漆”類似，即先在做好基底的空白畫布上平塗一層白色作為底色，待晾乾後往盛有白色顏料的桶裡加入某種新的顏色——在《120415》中便是一種優雅而低調的灰藍色——後調勻，再將新調出的色彩均勻地覆蓋於上一色層之上。在疊加的過程中，每一個新的圖層都會向畫面中心少量的收縮。如此反覆多次，顏料桶裡的顏色漸漸變深，色相愈純。 通常，每一張“無題”系列的作品都需要花費數月時間，透過無數次的罩染來完成，畫作也以完成當天的日期來命名。面對畫面時，觀者幾乎無法透過影象本身讀出藝術家關於外在世界的指涉或個人情感的傳達，只能調動自身的感官去進行一種直覺式的體驗：寧靜而深邃的平面中不斷向中心聚攏的灰藍色，彷彿一條通向未知之處的時光隧道。

Lot 2853

黃一山(b.1983)

碗櫃

2015年作

布面綜合材料

100×80 cm

出版

《半開的門》 P48 新氧藝2016年版

展覽

2016年 黃一山個人專案 “半開的門” Art Central /香港

在某種程度上我的作品源自關於這條夾縫的思考，調動日常經驗、記憶、以及習慣，打亂而重組它們存在的關係。其中敘事性，演繹的卻是邏輯的失誤。這裡的邏輯，並不是要推斷出一個什麼確切地結果，也不是要告知某一類真相，而是在尋求感知與現實的一個平衡點。所以我選用了最為“工匠”的做法，消除在作畫過程中的表現性，並且用類似於模型製作的方法去生成畫面上的每一個細節。其實是一個非常繁瑣且枯燥的一個過程，但是可以比較的“不多不少”，減免在作畫過程中過於抒情而產生的不必要聯想。

——黃一山

Lot 2837

由金(b.1979)

棒棒糖

2018年作

布面油畫

200×150 cm

創作於2018年的《棒棒糖》是由金近些年的代表作，承載了虛擬視界與超現實的多重意義：畫名的“棒棒糖”凸顯幼稚、天真之氣和舊時代的理想主義，繽紛色彩帶有卡通的氣息；細看畫面的構成，卻於斑斕之外顯露出冷峻的疏離與不安。巨大的“棒棒糖”被前景雜亂的竹枝打破，光怪陸離的色彩將棒棒糖切割得四分五裂，映照出數碼時代人與人之間虛幻的聯結。作品中由物象高度抽象而來的線與色來自於抽象藝術的先驅康定斯基，自由不羈的風骨和代表性符號竹又來自於傳統水墨，展現出藝術家出入中西、穿梭傳統與現實的深厚積累。

Lot 2773

薛峰 (b.1973)

筆觸場一

2015年作

布面油畫

150×120 cm

靈魂捕手

Lot 2833

黃宇興(b.1975)

改變中的生命史

2008年作

布面油畫、丙烯

370×209 cm

出版

《找自己》有圖版 timezone8 2008年版

《黃宇興2008：8012》P66-69 紅橋畫廊 2008年版

展覽

2008年 改變中的生命史——黃宇興個展 紅橋畫廊 / 上海

2008年 找自己 上海民生當代藝術中心 / 上海

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