玉器之所以成為玉器，是經過百般精雕所成的。

而玉雕的技藝發展至今，已經形成各大派系，有的手法已經達到巧奪天工的效果。

雖然現在玉雕技藝很出色，那也是從最初的簡單小件慢慢研究、提高到現在的水平的。

玉雕精品我們已經見過好多，但它們背後都隱藏著十分複雜且耐人尋味的技藝，或許你並不知道。

一、因材施藝

因料施藝跟因材施教是差不多的意思，只不過一個對玉，一個對人。

因為玉石不像紙張，作出來的圖是不能隨意再進行修改的，否則就毀了一塊玉料。

所以玉雕的每個作品都是經過雕刻之人深思熟慮出來的成果。

他們雕刻前必須把玉料的性質、顏色、形狀等都考慮進去，儘量做到最完美、最大限度的使用玉料。

這樣做出來的玉雕才能呈現出最好的一面。

二、剜髒去綹

玉器中的髒指的不是可以擦拭掉的普通髒東西，而是存在玉料中可以看得見的雜質，而透過剜髒可以使玉的整體看起來更加純潔明亮。

有時候玉體顯露的雜質會在正面的重要部位，這讓雕刻之人很苦惱，因為剜髒不恰到好處，就容易改變作品的結構，所以不要小看剜髒舉動，也是很費腦力的。

綹就是玉的自然裂紋，無方向、無規律可循的分佈著。

綹的種類有斷裂紋、破碎紋、龜背紋、炸心紋、炸驚紋等。

玉的加工在選料和雕琢中首先要注重紋綹的處理，或順綹鋸玉或躲綹。

去綹後根據料形進行設計。

在設計後的雕琢中，亦多有再次出現紋綹，曰“紋線”、“水線”。

需設計和做工者苦思冥想使其去綹改形，收到意外之效。

玉雕作品無定型，剜髒去綹，雖去不利，卻有“因禍得福”另有創意之效。

三、化瑕為瑜

翡翠是自然生成的礦物，所以難免會有些許瑕疵存在。

因為玉石資源本來就十分珍貴，所以又不能狠心一刀切割掉大片的玉料，為了能夠將有些瑕疵的玉料能充分運用起來，一些雕刻大師早已有了自己的對應之策——化瑕為瑜。

就比如原本一款帶有青色皮的玉料，中間突兀出一絲白線，有人會認為毀了整個的美觀，但大師卻會巧奪天工，將白色雕刻成傾瀉而下的瀑布，而青色玉料則作成依傍瀑布延伸的青石。

這個作品絲毫不會覺察到那一絲瑕疵的存在，而是完全被磅礴之勢所掩蓋了。

四、巧用廢料

廢料巧用其目的為珍惜玉料資源，降低作品成本，創造出與成品料同等價值或高出成品玉料價值的玉雕工藝品。

尤其在充分利用不可再生的玉資源，“廢料巧用”更是難能可貴。

五、因色制宜

玉石種類繁多，顏色各異，這對於玉雕大師們來講既是機會又是挑戰。

說它是機會是因為，多種顏色的玉料可以被做成不同玉雕作品，使其看起來不單一。

但同樣也是挑戰，顏色的運用已經上升到了藝術欣賞的領域，運用的好自然人人欣賞，弄得不好，就會毀了一部作品。

就拿白玉來講，許多人會用來雕刻成花、美女等形象，花透過純白的玉表達出出淤泥而不染的美感，美女影象則更是傳神，膚如凝脂通常用來形容女子姣好的肌膚，白玉的玉質恰好將其完美呈現。

所以說俏色襯對了雕刻之物，展現出來的就是佳品。

六、以技取勝

十八般武藝全上，浮雕、圓雕、透雕、內雕、螺紋組合，技高一籌！

先從浮雕講起，它也是屬於玉雕工藝中的一種。

透過浮雕手法，能使玉雕作品看起來十分立體，豐富畫面感。

圓雕，又稱“園身雕”，屬三維立體雕刻。

就是就物件的上下左右，每個細節都要精心雕琢，使雕刻出來的物件形象傳神，豐富生動。

透雕，又叫鏤空雕。

是在淺浮雕或深浮雕的基礎上將某些相當於“地”或背景的部位鏤空。

透雕使玉雕作品層次增多，許多作品花紋圖案上下起伏二三層乃至四層。

由於層次增多，花紋圖案、景物上下交錯，景物遠近有別。

它的工藝雖然十分繁雜，但展現出來的效果一鳴驚人。

內雕是較複雜的工藝。

在一塊玉料上雕刻裡外二層或三層景物，玉雕業稱之為“絕活”。

螺紋組合是將工業螺紋、組裝工藝應用於玉雕工藝品中。

80年代後玉雕大件製品盛行，將螺紋引進玉製品中，效果理想。

或許每一位玉雕師都有不只“十八般武藝”，玉雕背後的故事我們無法一一用文字來說出，我們欣賞到的每一件作品都是他們的嘔心瀝血之作。

對耗時耗力的玉雕作品來講，一位玉雕大師一年也難得能雕刻出幾件。

玉雕大師，也是藝術大師！