近日連讀了兩遍作家胡學文的中篇小說《逐影記》。

為什麼要連讀兩遍？因為正如小說名《逐影記》裡的“影”一樣，一遍讀下來，感覺有點無法捕捉。

這一方面來自作家的敘事特點，打亂時間點，打散人物的關聯，再似斷實連地拼接起來，像我等反應偏慢的讀者，就不能一下子形成完整的印象；

另一方面，則是作家書寫的人心人性有其複雜性，須得細細玩味，也就不能一下子把握了。

對我來說，後一方面特別具有吸引力。下面就以兩位主要人物形象為例，談談我的感受吧。

01米東清

米東清是一個基層派出所的人到中年的普通警察。從家庭和事業兩方面來看，他都不成功，甚至，還挺失敗的。

就家庭來說，他與共同生活了二十多年的妻子離了婚，現如今離婚大概不算什麼大事，但是他妻子離婚時的一句話聽起來挺傷人的：

你算哪門子警察，過了二十年，你連我半毫心思也不懂。

事實上，米東清是不懂女人的。他也不在乎。

就事業來說，他所在派出所的所長小趙是他當年的徒弟。徒弟做所長，師父做“大頭兵”，換個人未免會感覺不舒服，但米東清並不在乎。

他的不在乎，並不影響到他認真做警察，事實上，他在工作中顯示了極好的責任心。

這種“不在乎”，似乎可以理解為一種“佛系”狀態，但是他內心又分明有一種空虛或者慾望，一種並不喜歡現在這樣，但又不知道怎樣才好的狀態。

就如同他有腳氣，不能隨便脫襪子，也很想解決它，卻在各種中醫西醫的輪番治療而未奏效中變得沒了信心，沒了興趣，把這看成了自己身上不可見人、不可消弭的東西。

在這樣的狀態中，他遇到了安娜。

安娜經常報案求救，說她的丈夫孟毛搶她打她要殺她……在米東清第一次出警，控制住孟毛（這時還不知道他是安娜的丈夫），要帶他回所裡，安娜卻不肯讓他帶走孟毛，就在米東清堅決要帶走時，安娜突然抱住米東清，“米東清後背熱烘烘的，還有被抵著的彈性力量”，這是“和老婆離婚後，他第一次如此近距離和異性接觸”。

就在這一次接觸中，米東清的心理和行動都發生了變化，他出於警察本能要安娜放開，但“也許是心跳加快的緣故，他的聲音喪失了應有的威力，更像是乞求”。而結果是，在相持中，米東清在感到“後背更熱了，要被火山融化似的”後，妥協了，不再堅持帶孟毛走，而是讓他們第二天到派出所接受處理。

而後，在安娜的一次次報案中，以及一次次藉故接近他中，米東清對安娜產生了一種特殊的感覺。

由於警察職業的本能，米東清對安娜保持著警惕，她是報警人，是群眾；同時，又是所長小趙等人口裡的“放浪貨色”、不正經的女人，只配曾經的盜竊犯孟毛這樣的丈夫。

而作為一個男人，米東清卻在一次次由於安娜報警以及主動找上門引起的接觸中，又不可抗拒地感受到安娜作為成熟女人的魅力：她的“長相沒多好，但看起來很有味道”；“雖無媚態，卻是風塵味十足”；尤其是她一向當作逼迫米東清讓步的武器的身體接觸（別誤會，僅是接觸而已）……

這樣，就構成了衝突，米東清一方面對她那種“無助”“放浪”等等因素構成的特殊味道產生厭惡、憐惜、好奇和欣賞混雜的感情，甚至會因所長指明讓他專門解決安娜這個“老大難”而感到“喜悅”，另一方面又刻意保持距離。

他知道再這樣下去是危險的。

於是，他儘管想要接近安娜，想要幫助她，甚至對有個退休老頭王金桂對她“心裡戀”而吃無名醋；以為她做皮肉生意而“震驚震怒震惱”……而同時，又對她的一次次報警稱丈夫孟毛要殺她而失去耐心，其實是想誘使自己“犯錯誤”，使自己成為由她擺佈的男人。

於是，米東清掛掉了她最後一個報警電話，也掛掉了她的生命。

於是，這成了米東清永遠的疼痛，甚至最後，他坐在車裡突然無法出來，安娜的父親馬遠用破窗的方式拯救了他，也等於寬恕了他，才使他獲得瞭解脫。

02安娜

安娜是一家米粉店的老闆，原姓馬，小名大妞。也許，她的人生也算是失敗的。

她曾經是活潑、調皮的，小時候她弄斷過父親馬遠從林匠那兒借來還沒用過的鑽頭；

她是倔強的，少女時代，她不信邪地接受了一個據說誰用誰倒黴的名字“安娜”；

她是純情的，她受了孟毛花言巧語的哄騙，成了一個盜竊犯的妻子；

她是受苦的，孟毛只要多喝了幾杯酒，就會施加家庭暴力；

她是愛美的，哪怕是在報案時，她也不忘整理妝容；

她是受侮辱的，邢毛眼強暴了她，但在他的嘴裡，強暴成了交易；

她是放浪的，言語無忌，潑辣“無恥”，王金桂“心裡戀”一事中，上門尋事的王金桂老伴“生生被罵昏厥”；

她是被釘上恥辱柱的。

因為人們（包括社會群眾，也包括派出所長小趙為代表的官方群體）心裡，安娜就是個不乾淨的女人。

既然如此，又何妨真的放浪呢？而事實上，她卻並非真的放浪，她只是因為自己在別人眼裡變形了，於是也不妨在變形中展示自己，或許還是藉以保護自己。

只有米東清願意以“正常”的眼光來看她：一個警察看待報案人，一個男人看待求助的女人。

他不完全是作為警察的權力符號，他在她以女人身體為原始資本的進攻（請求）中，選擇的是妥協和撤退，並且是不帶嫌惡的妥協和撤退。

安娜隱隱地對米東清產生了雙重依賴：她的家庭生活需要警察米東清的保護，她的心靈世界需要男人米東清的呵護。

她會主動來找他喝酒、吃東西，她表示要陪米東清“說說話”，甚至在丈夫孟毛出去跑長途時明示米東清；她對米東清說“還好有你”，她甚至嘲弄米東清“長年住宿舍，見了女人一點兒也不動心，還是有心無膽”……

然而，最終她並沒有贏得雙重保護的任何一種。

她被丈夫孟毛殺害了，在一次無果的報警之後。

可以想見，她的名聲仍未改變，除了米東清，和她那堅決不肯承認“大妞”是“安娜”的父親馬遠。

應該說，《逐影記》的調子是有點陰暗和沉重的，包括故事和人心，似乎不那麼敞亮。但是這也的確是人生真實的一面。而我覺得它更多的意義，在於它在呼喚社會人生的溫暖和亮色，就像馬遠用石頭砸碎救了米東清一命的車窗一樣。

朋友們讀過胡學文的小說嗎？不妨一讀，蠻有味道的。對以上說法，歡迎朋友們一起討論！

作者附白：公眾同名，敬請關注。私信書名可獲取各種名著電子書。（網圖侵刪）