在中國歷史上沒有專職的書法家，古代也沒有流行的“書法家”這一稱謂，因為書法乃是文人餘事，不算一個謀生的行當，當然，也有一些落地的秀才，去做字匠，代寫書信之類的。

歷史上的書法家，一般皆為士大夫階層的官員，書法一般也僅僅是自娛而已，只有抱著這種態度，其書法才不會沾染過多的俗氣，才能夠真正的傳之久遠。宋徽宗趙佶草書《千字文》

而士大夫階層的頂峰——皇帝，往往也能夠寫一筆好字，在歷史成就最高的有梁武帝、唐太宗、宋徽宗、宋高宗等等，而其中家喻戶曉的一個人便是宋徽宗了。

宋徽宗因為酷愛文藝而亡了國，成為了本來是一個人卓有建樹的藝術家，卻偏偏生在了帝王之家。

宋徽宗在藝術領域是一位通才，他精書法，通音律，擅丹青，並且也頗為擅長體育運動，在位期間，培養了許多傑出的藝術人才，這一點在藝術史上是功不可沒的。

徽宗獨創的瘦金體書法獨步天下，直到今天相信也沒有人能夠超越。這種瘦金體書法，挺拔秀麗、飄逸犀利，即便是完全不懂書法的人，看過後也會感覺極佳。傳世不朽的瘦金體書法作品有《瘦金體千字文》、《欲借風霜二詩帖》、《夏日詩帖》、《歐陽詢張翰帖跋》等。此後八百多年來，迄今沒有人能夠達到他的高度，可稱為古今第一人。

在書法領域，世人只知道他的“瘦金體”書法，22歲的宋徽宗寫過一件瘦金體《楷書千字文》，此作成為了“瘦金體”的一座豐碑，能夠在22歲的年紀，獨創一種書體，且能夠被近千年以來的書壇所認可，足以看出他的天才。

其實許多人所不知道的是，宋徽宗不僅在楷書領域是一代奇才，在草書領域更是有著前無古人的創舉。

在宋徽宗40歲的時候，曾經寫過一卷《草書千字文》，此作如今被估值超過了100億，光是創作這件作品所用的宣紙，現代人都造不出來，這種工藝已經失傳了！

《草書千字文》是宋徽宗趙佶傳世的狂草作品，是中華十大傳世名帖之一。作於1122年（宣和壬寅年），是趙佶四十歲時的精意作品，筆勢奔放流暢，變幻莫測，一氣呵成，頗為壯觀。是繼張旭、懷素之後的傑作。

它是難得一見的徽宗草書長卷，以用筆、結體的熟稔精妙乃至書寫意境而論，與懷素相比，委實伯仲難分。這卷筆翰飛舞的墨跡，書於全長三餘丈的整幅描金雲龍箋之上。其底文的精工圖案，是由宮中畫師就紙面一筆筆描繪而出，與徽宗的墨寶可謂相得益彰，共同成就了這篇空前絕後的曠世傑作！被譽為“天下一人絕世墨寶”。

宋徽宗的這件《草書千字文》所用的紙張乃是宮廷特製的，長達10米以上，在宋代能夠造出如此巨幅的宣紙，是難以想象的，另外，此作乃是以純金描有龍紋所制，極為華貴，據說當時這種宣紙存世僅此一張，耗費人力物力極多，單是這種宣紙放在現在都是價值連城的寶物。

宋徽宗的草書是取法懷素的，對於高明的藝術天才而言，學習前人書法有一種本性的取捨，這便是一種獨特的藝術感知力，他學到了懷素的“圓勁”，並且將這種獨特的結字特點運用達到了極致，並且也將懷素中鋒的線條質感，體現得淋漓盡致，能夠在急速的行筆過程當中，筆筆成圓，環環成勢，勢勢相扣，從而韻律感十足。

沒有學過草書的朋友，看到這幅字，應該不會認得幾個字，但是高明的藝術作品，在很多方面都是相通的。

從這件作品來看，宋徽宗的實力是碾壓懷素的！

倘若你是一個搞音樂的，這幅草書的韻律感和節奏感，也完全與音樂的旋律契合，倘若你是一位詩人，那麼詩句中的起承轉折和平仄節奏，也能夠與高明的草書作品相類比，這也是為什麼《二十四詩品》完全能夠用來評判書法的原因，也是中國傳統藝術的魅力！宋徽宗趙佶草書《千字文》

宋徽宗在書法史上被譽為“宋代草聖”，雖然他傳世的草書作品不多，但這件《草書千字文》也足以奠定他在中國草書史上的地位，有人說，論實力，他完全碾壓過了懷素。

《千字文》那是歷代書法家創作最多的一篇文章，在傳世的歷代《草書千字文》作品當中，沒有一件作品能夠超越宋徽宗這件。也無怪於此作，至今依舊是遼寧博物館的“鎮館重寶”。極少對外開放展出。宋徽宗趙佶草書《千字文》