學習書法最為有效的一個方法就是臨摹古代名家真跡，而若想做到“取法乎上”，晉唐時期的書法真跡是每一個書法人都不能錯過的經典。

在目前書法界存世的晉人名家法書真跡當中，西晉只有一件“草隸”《平復帖》，而東晉目前存世的名家真跡只有今天我們介紹的這一件作品了。

這件作品僅有47個字，但連同歷代名家的跋文總尺幅有將近五米長，並且歷代的跋文精彩程度絲毫不亞於名家法帖，更是後人臨摹和學習的經典範本。

這件作品在清代的時候，流入到了內府當中，曾經是乾隆皇帝的“摯愛寶帖”，據記載，乾隆皇帝甚至在每晚睡覺之前都要看一眼這幅字。並且為了這本帖，特意編修了“三希堂法帖”。

此作便是王珣的《伯遠帖》。

這件《伯遠帖》在中國書法史上佔有極其重大的意義，首先此作乃是唯一的東晉名家書法真跡，從文物價值上來看意義非凡，東晉時期是中國書法成熟的最高水平時期，並且這幅字乃是根正苗紅的“二王”筆法，也就是“王羲之的家法”，我們知道書法的核心秘訣乃是“筆法”。

而晉唐時期的筆法都是在“家族”、“師徒”、“同事”之間傳承，而在這些“筆法”傳承“譜序”當中的書法大家，都是後人著重關注的物件，對於這些人書法的學習，也是我們跡近前人筆法真相的一個絕佳途徑。

而晉人的書法真跡，則是我們學習筆法和晉人風度的一個捷徑，由此可見這件《伯遠帖》的意義何其重大。

這件《伯遠帖》雖然僅有四十七個字，但每一個字都寫的從容衍裕，精妙非常，除了筆法之妙、字形之美之外，我們能夠充分感受到此作字裡行間獨與天地精神相往來的晉人書法意境，學此帖要學習三個層面，一個是技法層面，二是字形的自然之變，在自然書寫當中求得精微之變，而這種變化是經過不斷的訓練之後，才能夠在創作當中自然生髮出來，而最重要的一點乃是晉人書寫的這種意境，乃是後世書法家手追心摹的至高書法理想境界。

​

對於每一個學習書法的朋友來講，這件《伯遠帖》無論如何都是值得一生珍藏和學習的極珍貴的法帖，此作不僅是“天下十大行書”之一，更是中國的“傳世十大經典書法”之一，也是如今北京故宮博物院的國家級一級文物。