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何海霞（1908。9—1998。8）原名何瀛，滿族，北京人。1934年拜張大千為師，隨同入川作畫。1936年曾與齊白石、於非音、張大千舉辦四人作品聯展。1956年後歷任西北美術家協會畫師、陝西省國畫院副院長，中國國家畫院專業畫家。

何海霞 黃河禹門口

對於中國畫而言，筆、墨是其基本技法。前人用「骨、肉」來形容筆墨在中國畫中的靈魂地位。

就技巧而言，用墨便是根據作畫時筆中含水墨量的差異，產生幹、溼、濃、淡的諸多變化，從而在繪畫語言上表現不同的繪畫效果。

唐人張愛賓有「運墨而五色具」之說，所謂五色，及焦、濃、重、淡、清。而每一種墨色又有幹、溼、濃、淡的變化，這就是中國畫用墨的奇妙處。

當然，繪畫是一種表現的藝術，中國畫的用墨技巧其最終呈現還須在揮毫之間意象馳騁躍然紙上。

且來看何海霞先生如何談中國畫用墨。

何海霞 一筆雲山

何海霞 / 雲山霧靄

何海霞作品

何海霞作品

「用墨」和「用筆」存在著怎樣的關係？

何海霞作品

何海霞作品

何海霞 九寨溝  193。7 cm×178。7cm

淡墨法和積墨法是中國畫裡很重要的兩種用墨法則，在實際繪畫中，二者如何運用？

何海霞 聽濤入夢

何海霞作品

何海霞作品

繪畫用墨，難免會有失誤，出現失誤時怎麼挽救？

何海霞 秋聲圖

何海霞作品

何海霞作品

筆墨功夫可以透過「三日一山，五日一水」的勤勉來提升嗎？

何海霞 桃花源

何海霞 山雨欲來時

在中國畫裡，「墨」並不是只被看成一種黑色。譬如在一幅水墨畫裡，即使只用單一的墨色，也可使畫面產生不同的變化，完美地表現物象。