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書法，需要技法嗎？當然需要。如果沒有嫻熟的技法作為支撐，那我們還天天臨帖幹什麼。如果沒有用筆方法的傳承，書法藝術又如何能健康且有序地發展幾千年呢？

有了技法，就足夠了嗎？當然沒那麼簡單。

如果誰的動手能力強，誰的書法水平就高的話，那麼，書法就不能算是一門藝術了，頂多算是一項比較精密的手工活。如果真是那樣的話，提筆寫字，也就太無趣了。

什麼樣的書法才是好的？除了技法層面之外，還需要什麼？關於這個問題，真的很難說得那麼清楚。咱們可以借用清代劉熙載的一句話：

“筆性墨情，皆以其人之性情為本。是則理性情者，書之首務也。”

什麼樣的字才算是真性情呢？今天，我們來欣賞一下弘一的“禪意”對聯，每一個字，都像是看破紅塵一樣。

弘一法師的書法好在哪？有誰能說明白嗎？這麼說吧，即使是非常推崇弘一的人，也只能用類似“空靈”、“迴歸”、“淡然”這些比較朦朧的詞來形容。到底好在哪？如果有人能說得清楚，他就沒那麼好了。

看不懂弘一行書的朋友可能會說，這些字，如果不是弘一的落款，可能就沒人誇了。真的是這樣嗎？如果換做別人，能寫出如此的味道嗎？當今書法高手那麼多，刻意模仿取法弘一的人也是大有人在，有幾個能寫出這點畫背後的深意呢？

越是看著簡單的，有時候反而是最難的。

光是看圖片，咱們還體會不到弘一的妙處。大家想一下，如果將這些字放在自己的書房裡，每天看著它，會有什麼樣的感受？美不美先不說，至少能讓我們感受到一種踏實和安定。這也許就是弘一的魅力吧。

弘一自己曾經說過：

“朽人之字所示者，平淡、恬靜、衝逸之志也。”

你能在他的字中讀出這些味道嗎？你能感受到這些作品想要表達的意蘊嗎？這種感覺，是需要精心品味的，有點近，又那麼遠。當你想要更深感受的時候，他可能就消失不見了。

好了，咱們也別老煽情，來點實際的。

弘一為什麼能寫出這種平淡？真的不需要技法支撐嗎？當然需要。這麼說吧，如果弘一沿著早年的路子走的話，他的技法水平應該不輸那些名家高手。

比如下面這些字，都是弘一還是李叔同時的作品。怎麼樣，這個大家應該能看明白吧，這個應該能體現出弘一的“真功夫”吧。

誰又能想到呢，若干年以後，李叔同把這些都“放下”了，給我們展現了另外一個截然不同的弘一。

幸運的是，弘一放下了技法，卻沒有放下書法。我們還能看到弘一的字，實在是比較幸運的。