馬嵬位於陝西興平縣，是唐朝最出名的驛站，因為這裡發生過許多驚天動地的大事，最為人熟知的便是史上赫赫有名的“馬嵬之變”。安史叛軍破潼關，玄宗倉皇奔蜀。途經馬嵬時，六軍不進，誅楊國忠，又脅迫玄宗賜死楊貴妃。從此繁華落幕，紅粉成灰，馬嵬坡前留一段段傳誦千年悽美的故事。
沈周的《馬嵬八景冊》是以馬嵬坡八景為藍本，八景依次為“馬嵬故壘”、“楊妃荒冢”、“地湧雙泉”、“園栽叢韭”、“金城古蹟”、 “寶寺晨鐘”、“北原春意”、“南畝秋成”，八景題名後皆有“沈周”二字落款，皆鈐：“啟南”一印，每頁皆有姚綬題詩，再現了歷史上的引無數文人墨客吟詠留作的馬嵬故城往事。
《馬嵬八景冊》
是沈周成熟期山水畫中非常重要的一件作品，其題材特殊，寄寓深遠，是沈周把“師古人”和“師造化”的完美結合，每一幀皆可獨立成幅，各幀氣象萬千，寫出沈周心中山水的真形態、真趣味，既貼近生活，又讓觀者徜徉期間。
沈 周
馬嵬故壘。沈周。避難曾捄土築城，昔年前月照孤營。時移莫泯相傳跡，身死長留不朽名。睥睨傾頹春草徧，鳥鴉飛散暮雲平。公令屏翰當清世，山甫功何愧此生。嘉禾姚綬。
楊妃荒冢。沈周。孤冢空埋彼美姬，骨因不發愁王師。貪歡侍宴憑誰亂，雲鬢花顏到此危。地下祗遺千古恨，生前曾費萬家貲。年年芳草清明節，斷悽蒼煙細雨時。嘉禾姚綬。
地湧雙泉。沈周。初疑坡下有靈淵，陸羽茶經第幾泉。一脈分流穿厚土，雙飛虹影噴漱涓。到池鋪練翻翻白，濺石跳珠顆顆圓。不獨園丁資灌溉，洗心終日愛清妍。嘉禾姚綬。
園栽叢韭。沈周。未數瓜畦與芋田，園栽叢韭巳多年。飣參蒲筍騰野蔌，市易錙銖供酒錢。客到剪嘗當夜雨，春來盤簇屬初筵。也知民俗歸勤儉，龔遂遺風似宛然。嘉禾姚綬。
金城古蹟。沈周。閒將崖跡問田更，荒草寒煙此厳城。禪院都隨塵劫盡，唐宮久共野雲傾。菜畦日暖飛黃碟，花塢風微語飛鶯。回笑琅琊曾種柳，攀枝惆悵不勝情。嘉禾姚綬。
寶寺晨鐘。沈周。寶峰正往馬嵬偏，晨度踈鍾月在天。嵩寺春殘惟聽講，楓橋夜半卻驚眠。幾回雲臥成深省，百八潮鳴伴老禪。門外行人侵曙發，曾和清磬破蒼煙。嘉禾姚綬。
北原春意。沈周。春來芳草滿高原，自此天涯絲亦連。細雨和愁青掩冉，孤煙入望翠綿芊。依林只合承花落，近水何堪籍柳眠。霽月光風周茂叔，一庭意思正無邊。嘉禾姚綬。
南畝秋成。沈周。竟畝黃雲一望同，村村社鼓報年豐。萬邦周頃埽今日，七月幽清重古風。大有特書知帝力，西成足食念農功。醉扶落日桑林外，從此倉箱不畏空。嘉禾姚綬。
寧靜中綻放終極的絢爛：沈周！
他醉心於詩詞書畫
視功名為糞土
他在澹泊寧靜中綻放絢爛
成為吳門畫派的開創者
沈周
他漫長的一生
用“讀書作詩畫畫”
寥寥幾字便可概括
沒有轟轟烈烈的業跡
也沒有享受過榮華富貴
與高官厚祿
卻贏得了無數世人的愛戴
他開創了吳門繪畫
描繪江南山水之美的新畫風
寒江獨釣圖 立軸 設色絹本
題識：
萬壑流寒開浩蕩，一絲牽玉弄輕柔。
釣舟無雲少清氣，天也有憐情釣舟。
此圖繪冬日江南風景，溪樹山石，一翁泊舟獨釣。風欲止，水無痕，景緻寧靜得幾欲蕭然，釣者儼然如張子和，斗笠蓑衣，悠然自得。這樣的風景裡垂釣，便是詩意，畫於是有了文氣……以構圖筆墨看，董源、黃蒙兼而有之。沈石田才華不在科舉中顯名，而盡用於繪事，於此畫可見一斑。
蓮塘小隱圖 立軸
款識：
湖州秋水玉泠泠，湖州女兒出採菱，
稜船蕩槳紅潑刺，阿姐唱歌教妹應，
隔溪小閣帶醉馮，穩坐臨風宜遠聽。
沈周的山水畫，有的是描寫高山大川，表現傳統山水畫的三遠之景。而大多數作品則是描寫南方山水及園林景物，表現了當時文人生活的幽閒意趣。
本幅《蓮塘小隱圖》繪江南小景，青山綠水，相映成輝。沈周的繪畫融南入北，弘揚了文人畫的傳統。如沈周的粗筆山水，用筆融進了浙派的力感和硬度，丘壑增添了守人之骨和勢，將南宋的蒼茫渾厚與北宗之壯麗清潤融為一體，其抒發的情感也由清寂冷逸而變為宏闊平和。他這種詩風與畫格相結合，使所作之畫，更具有詩情畫意。
明 沈周 廬山高圖 臺北故宮博物院藏
廬山高圖此幅畫於成化丁亥（1467），取法為宋、元文人畫傳統，為先生41歲作，畫祝乃師陳寬（號醒庵）70歲壽慶，故精力專注，特為傑出。畫中山石林木筆法全仿王蒙，益以本身功力，更覺渾樸雄健。幾無空處，山石融合了王蒙的解索皴與董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。筆法穩健細謹，不恣意逞任，用墨濃淡相間，於滿幅佈局中有疏朗之感，故覺實中有虛。而畫懸泉百丈直瀉衝下，澗水輕柔，雲光山色極為精采。
明 沈周 灞橋風雪圖
“灞橋風雪”為古代長安八景之一，古代詩人多有描寫。沈周此作即為依據古人詩意而作。
明 沈周 灞橋風雪圖 區域性
圖中描繪了平靜的灞河水從遠處山澗緩緩流來。河流近岸一坡腳平臺上，幾棵細瘦的寒樹索然而立，枝葉在寒冷的空氣中瑟瑟抖動。巨峰夾江，溝壑縱深，山石疊起，遠峰聳立似屏。山上冬樹瑟縮，冬苔遍植。
明 沈周 灞橋風雪圖 區域性
整個山石白雪皚皚，茫茫蒼蒼。天色灰冷，江水凝碧，蕭瑟冷寂。這件作品筆法溫和秀雅，筆墨儉省，構景平和大方，是沈周的一件粗筆佳作。
明 沈周 灞橋風雪圖 區域性
本幅自題：
灞上馱歸驢背雪，橋邊拾得醉時詩。
銷金帳裡膏梁客，此味從來不得知。
明 沈周《 瓶荷圖 》
《瓶荷圖軸》是一副工筆花鳥畫，繪一銅壺，內植荷花荷葉各三株，交錯而生。荷葉向背以深淺不同綠色區分，多取其背，使畫面變濃豔為淡雅，凸現清高風格。作品形象寫實，用筆簡括，色澤溫潤，格調質樸。畫的上方行書自題：荷花燕者，折荷插銅壺間，花葉交錯止六柄而清芬益席，環列壺置席之中，四面舉見花甚可樂客……
《花下睡鵝》
花下睡鵝沈周兼長禽獸，此圖畫一老鵝，正棲於玉簪花下，鵝轉頸埋首於背羽間，半閉其目，睡態蒙朧。毛羽作雙鉤，略加皴點，自頭至腹一筆而下，時見脫落，卻筆斷而意不斷，頗有宋人含蓄遣意。鵝頂及雙蹼以朱黃染，背景則為一大湖石，峋嶺突兀，挺拔高聳，玉簪一株，亭立石下，正葉以草綠染，背葉則略以白色醒出，葉脈也緩緩勾出，與信筆勾成的花朵，極見清趣。坡面向右方斜下，筆端略見飛白，深得轉折起伏之妙，且使鵝身與山石相對立，與所題詩句對稱，構圖特別顯得穩重安帖。
句為：
磊拓東陽筆下姿，風流崔白未成詩；
鵝群本是王家帖，傳過羲之又獻之。
意指王羲之籠鵝，喜鵝頸轉折，從中得悟書法筆意，故文人自來愛鵝。沈周書法從黃庭堅來，此幅寫來更為挺拔，約為八十三歲左右晚年作品。
明 沈周 《菊花文禽圖》
菊花文禽圖作於正德已巳年中，沈周八十三歲，繪後數月即去世。畫一羽衣未全之公雞，方展肉翅，立於菊下，全神貫注於半空飛翔之雙蝶。菊花四五朵，正面側面都有，濃墨點正葉，淡墨作葉背，並以濃墨為葉筋。菊莖甚高，故立一竹使支援不傾。
全圖未用色彩，而墨彩煥然，觀全圖中濃淡墨分佈的得宜，雞目的注視，雞足的伸展有力，雖因年老力衰，未必如早年精到，但信手寫來，無不見其規矩，誠爐火純青之作品。
他醉心於詩詞書畫
視功名為糞土
他在澹泊寧靜中綻放絢爛
成為吳門畫派的開創者
沈周
他漫長的一生
用“讀書作詩畫畫”
寥寥幾字便可概括
沒有轟轟烈烈的業跡
也沒有享受過榮華富貴
與高官厚祿
卻贏得了無數世人的愛戴
他開創了吳門繪畫
描繪江南山水之美的新畫風
寒江獨釣圖 立軸 設色絹本
題識：
萬壑流寒開浩蕩，一絲牽玉弄輕柔。
釣舟無雲少清氣，天也有憐情釣舟。
此圖繪冬日江南風景，溪樹山石，一翁泊舟獨釣。風欲止，水無痕，景緻寧靜得幾欲蕭然，釣者儼然如張子和，斗笠蓑衣，悠然自得。這樣的風景裡垂釣，便是詩意，畫於是有了文氣……以構圖筆墨看，董源、黃蒙兼而有之。沈石田才華不在科舉中顯名，而盡用於繪事，於此畫可見一斑。
蓮塘小隱圖 立軸
款識：
湖州秋水玉泠泠，湖州女兒出採菱，
稜船蕩槳紅潑刺，阿姐唱歌教妹應，
隔溪小閣帶醉馮，穩坐臨風宜遠聽。
沈周的山水畫，有的是描寫高山大川，表現傳統山水畫的三遠之景。而大多數作品則是描寫南方山水及園林景物，表現了當時文人生活的幽閒意趣。
本幅《蓮塘小隱圖》繪江南小景，青山綠水，相映成輝。沈周的繪畫融南入北，弘揚了文人畫的傳統。如沈周的粗筆山水，用筆融進了浙派的力感和硬度，丘壑增添了守人之骨和勢，將南宋的蒼茫渾厚與北宗之壯麗清潤融為一體，其抒發的情感也由清寂冷逸而變為宏闊平和。他這種詩風與畫格相結合，使所作之畫，更具有詩情畫意。
明 沈周 廬山高圖 臺北故宮博物院藏
廬山高圖此幅畫於成化丁亥（1467），取法為宋、元文人畫傳統，為先生41歲作，畫祝乃師陳寬（號醒庵）70歲壽慶，故精力專注，特為傑出。畫中山石林木筆法全仿王蒙，益以本身功力，更覺渾樸雄健。幾無空處，山石融合了王蒙的解索皴與董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。筆法穩健細謹，不恣意逞任，用墨濃淡相間，於滿幅佈局中有疏朗之感，故覺實中有虛。而畫懸泉百丈直瀉衝下，澗水輕柔，雲光山色極為精采。
明 沈周 灞橋風雪圖
“灞橋風雪”為古代長安八景之一，古代詩人多有描寫。沈周此作即為依據古人詩意而作。
明 沈周 灞橋風雪圖 區域性
圖中描繪了平靜的灞河水從遠處山澗緩緩流來。河流近岸一坡腳平臺上，幾棵細瘦的寒樹索然而立，枝葉在寒冷的空氣中瑟瑟抖動。巨峰夾江，溝壑縱深，山石疊起，遠峰聳立似屏。山上冬樹瑟縮，冬苔遍植。
明 沈周 灞橋風雪圖 區域性
整個山石白雪皚皚，茫茫蒼蒼。天色灰冷，江水凝碧，蕭瑟冷寂。這件作品筆法溫和秀雅，筆墨儉省，構景平和大方，是沈周的一件粗筆佳作。
明 沈周 灞橋風雪圖 區域性
本幅自題：
灞上馱歸驢背雪，橋邊拾得醉時詩。
銷金帳裡膏梁客，此味從來不得知。
明 沈周《 瓶荷圖 》
《瓶荷圖軸》是一副工筆花鳥畫，繪一銅壺，內植荷花荷葉各三株，交錯而生。荷葉向背以深淺不同綠色區分，多取其背，使畫面變濃豔為淡雅，凸現清高風格。作品形象寫實，用筆簡括，色澤溫潤，格調質樸。畫的上方行書自題：荷花燕者，折荷插銅壺間，花葉交錯止六柄而清芬益席，環列壺置席之中，四面舉見花甚可樂客……
《花下睡鵝》
花下睡鵝沈周兼長禽獸，此圖畫一老鵝，正棲於玉簪花下，鵝轉頸埋首於背羽間，半閉其目，睡態蒙朧。毛羽作雙鉤，略加皴點，自頭至腹一筆而下，時見脫落，卻筆斷而意不斷，頗有宋人含蓄遣意。鵝頂及雙蹼以朱黃染，背景則為一大湖石，峋嶺突兀，挺拔高聳，玉簪一株，亭立石下，正葉以草綠染，背葉則略以白色醒出，葉脈也緩緩勾出，與信筆勾成的花朵，極見清趣。坡面向右方斜下，筆端略見飛白，深得轉折起伏之妙，且使鵝身與山石相對立，與所題詩句對稱，構圖特別顯得穩重安帖。
句為：
磊拓東陽筆下姿，風流崔白未成詩；
鵝群本是王家帖，傳過羲之又獻之。
意指王羲之籠鵝，喜鵝頸轉折，從中得悟書法筆意，故文人自來愛鵝。沈周書法從黃庭堅來，此幅寫來更為挺拔，約為八十三歲左右晚年作品。
明 沈周 《菊花文禽圖》
菊花文禽圖作於正德已巳年中，沈周八十三歲，繪後數月即去世。畫一羽衣未全之公雞，方展肉翅，立於菊下，全神貫注於半空飛翔之雙蝶。菊花四五朵，正面側面都有，濃墨點正葉，淡墨作葉背，並以濃墨為葉筋。菊莖甚高，故立一竹使支援不傾。
全圖未用色彩，而墨彩煥然，觀全圖中濃淡墨分佈的得宜，雞目的注視，雞足的伸展有力，雖因年老力衰，未必如早年精到，但信手寫來，無不見其規矩，誠爐火純青之作品。