中國藝場新趨勢：藝術品經紀人“浮出水面”

釋出日期：2021-10-27 來源：瓷器鑑定觀察： 閱讀：

在一些重要的拍賣中，簽名者可以看到熟悉的“專家”面孔，但這通常不是他們自己的購買行為。同時，蘇寧等企事業單位參與一些重量級高價拍賣的競爭，也離不開智庫或經紀人的“經驗輸出”藝術經紀人是從“經紀人”發展而來的一個古老職業，實際上是一個古老的職業。它出現在數百年前的歐洲。經過漫長的歷史過程，它已經成為藝術家和收藏家之間的重要紐帶，並透過其前瞻性的眼光和經營行為對藝術市場的未來走向產生了直接而深遠的影響。中國藝術經紀人在清代中期萌芽於“揚州八怪”的時代，但尚未發展成一個標準化、成熟的職業。他們混合了畫家、專家和其他身份。

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他們在民間被稱為“經紀人”，褒貶不一。20 世紀 90 年代以後，隨著中國當代藝術的興起，出現了第一批真正的藝術經紀人。例如，張曉剛等“四大天王”的出現與經紀人作為“推動者”的角色密不可分，但這些經紀人通常隱藏在幕後，這對公眾來說是神秘的存在。藝術經紀人有兩個來源。作為一個群體，藝術經紀人開始出現，這是中國藝術市場的新現象和趨勢。一方面，這是藝術市場有序發展的必然要求；另一方面，自 2012 年市場進入大調整以來，許多市場參與者目睹了升值“神話”的幻滅，一些投機者退出市場，頑固的投資者容易賠錢，也很難賺錢，並意識到專業知識和經驗在這一領域的重要性。與此同時，一大批企事業單位紛紛進入市場，甚至有意設立美術館。然而，由於資金實力的缺乏和資訊的日益透明，“專家”們過去常常利用“資訊不對稱”來有所作為，空間被擠壓，於是他們轉向藝術品經紀人的方向。

所謂的經紀人是一箇中間商，介紹交易併為買賣雙方獲得佣金。中央美術學院傑出教授龔繼瑞將“藝術經紀人”定義為具有發現技能的員工，其職業是藝術經紀人。目前，國內藝術品經紀人一般來自兩個方面：一是從拍賣行業和畫家轉移，二是從學術界和策展人轉移。80 後一代的林靜是後者。幾年前，她參與了福州寶雲山樓的創作，旨在推廣年輕藝術家，並策劃了一系列展覽，包括傳統書法、繪畫和印刷、現代和當代油畫和漆畫。她從構思到展覽安排、推廣和評論，在業界獲得了廣泛的影響和良好的聲譽。最近，她離開了寶雲山，試圖成為一名獨立的藝術經紀人。林靜將自己獨立策劃的“首秀”放在了三生國際中心的城市藝術上，這也是她在福州建立的第一個辦公樓藝術博物館。今年年初，她在福州舉辦了“吉時——世界文化名人筆跡展”，收集了舒曼、施特勞斯、大江健三郎、川端康成、羅蘭、小仲馬、左拉等 30 位名人的真跡。

她說，她想透過這樣的展覽，為福州文化界開啟一個小視窗，看看不同的風景。林靜認為，要成為一名合格的獨立藝術經紀人，你必須具備多方面的綜合素質。你不僅應該熟悉藝術史，對藝術作品有獨特的鑑賞力，還應該能夠發現藝術家最具潛力的地方。同時，你還需要具備良好的人品和優秀的外交能力，在學術界、業界和“專家”收藏家等各界有著廣泛的聯絡。作為一名從策展人轉變過來的經紀人，她的相對弱點是她在經營藝術品交易方面經驗不足，需要在工作過程中補課。作為一個新生事物，我國藝術經紀人的發展還存在諸多障礙。首先，中國最活躍的收藏家屬於“第一代收藏家”。它們與西方收藏家的不同之處在於，它們不願意或不習慣為“他人的體驗”付費。例如，發達國家的個人證券投資者通常將其資金交給專業基金公司，而中國有如此多的“散戶投資者”。其次，藝術領域的信任機制尚未建立，行業規範仍存在大量空白，專業程式、職業道德、合同關係和收費模式尚未真正建立。藝術經紀人沒有獲得類似於律師和會計師的資格。此外，中國社會的“圈”傳統在藝術市場中更為突出，買賣雙方的渠道都集中在封閉的圈子裡。如果一個大學畢業的年輕人沒有進入相關圈子的特殊機會，那麼直接從事藝術經紀就很難了。

中國當代藝術市場幾十年來才開始復甦和繁榮。市場的數量領先於訂單，但需求始終起著決定性的作用。我相信隨著市場的不斷成長和完善，已經“浮出水面”的藝術品經紀行業將逐漸成熟。這一產業不僅服務於文化藝術的傳承和流通，而且肩負著發現年輕藝術家、幫助他們成長、向世界傳播中國優秀文化的偉大使命。