荷葉的結構

荷葉葉大如傘，葉子邊緣如波浪起伏，其反、轉、折、合、俯、仰、向、背，千姿百態。荷葉由荷蓋、葉臍、葉脈組成。↓↓↓

正面荷葉的畫法

畫荷葉可使寫意畫法中的墨法發揮得淋漓盡致。葉子可用潑墨、破墨的方法來表現，墨色形成淡破濃、濃破淡的不同效果。用墨要分出濃淡、枯潤，要見筆見墨，才能畫好葉子的虛實層次。

正面的荷葉呈圓盤形，用大提筆或鬥筆筆肚飽蘸水墨，筆尖蘸濃墨，側鋒臥筆揮寫，由荷葉邊緣向中心運筆。用筆要注意虛實，要有些飛白，不可填死。畫荷葉一般要求邊緣實、中心虛。葉臍附近不可添滿，多留空白。葉的邊緣是顯露筆觸的地方，儘可能不加或少加修飾。蘸濃墨在葉臍處畫一圓圈，並在葉子的墨色將幹未乾時勾勒葉脈，在靠近邊緣處多加些支脈和小脈分叉。正面的荷葉邊緣不可畫得太圓，要留出空缺才有變化。↓↓↓

側面荷葉的畫法

畫時要注意葉子的結構和朝向，側面的葉子以稍重之墨色先畫出葉子的斜勢，再接筆畫出荷葉的姿態。側面的荷葉筆少墨精，每一筆都要見筆痕，每一筆都要畫出筆勢。↓↓↓

翻卷荷葉的畫法

畫翻卷的荷葉，一般正面的荷葉用墨較濃，背面的荷葉顏色淺，用墨相對較淡，可以先畫出正面的荷葉，然後用淡墨畫出荷葉的背面。勾荷葉的葉筋也要注意，背面用稍淡的墨色勾，正面用稍濃的墨色勾。↓↓↓

不同姿態的荷葉↓↓↓

小荷尖的畫法

荷葉的幼葉呈梭子形，從兩面向中間卷，因此葉脈的走向都在往中間荷臍處聚攏。側面的荷葉尖可以用墨一筆畫出，兩頭尖，中間稍粗，運筆時可以輕起輕收，中間稍按，然後用中鋒添葉梗，用濃墨勾葉脈，點毛刺。從正面看，可以看到兩邊荷葉向中間卷，用兩筆畫成，也是兩頭稍尖，中間粗。勾葉脈時也要注意，都往中間荷臍處聚攏。↓↓↓

寫意荷花範畫《風動浮香》步驟

步驟一：以濃墨畫一片荷葉，後面再用淡墨青畫半片露出的荷葉，勾筋。↓↓↓

步驟二：筆蘸淡曙紅，筆尖添少許胭脂，點厾畫出紅荷花，用藤黃加赭石點花蕊。↓↓↓

步驟三：畫荷梗，點小刺。用畫蘭草的方法畫水草，根部收緊，葉子舒展，注意水草的交叉，畫水草的葉子要有提按翻轉，才能表現出水草的堅韌和生動力。最後點上浮萍。在畫面中畫水草、浮萍，更能營造點、線、面的變化，但要注意疏密、濃淡、乾溼、長短的變化和統一。↓↓↓

步驟四：整理收拾，題款鈐印，完成作品。↓↓↓

荷花經典作品賞析

《荷花圖》扇頁，清，馮寧繪，紙本，設色，縱17。8釐米，橫52釐米。北京故宮博物院藏。

扇頁有自題：“亂碧風初卷，新紅霞半含。擬南田粉本。馮寧。”鈐“臣”朱文印、“寧”白文印。

此作以沒骨法繪前後景，前景是以綠色橫塗斜抹的蘆葦，後景是“碧葉喜翻風，紅英宜照日”的特寫荷花。蘆葦為風所動，其縱橫離亂的姿態沒有干擾荷花端莊大氣的整體形象，反而以其天然荒率的恣致，襯托出荷花作為水中仙子高華絕俗，“出汙泥而不染，濯清漣而不妖”的品質。作為宮廷畫家，馮寧這種氣韻高雅的畫風迎合了清皇室的審美意趣。