趙之謙（1829年8月8日 -1884年11月18日），
中國清代著名的書畫家、篆刻家。
漢族，浙江紹興人。
在晚清藝術史上，
趙之謙無疑是最為重要的藝術家之一。
他一生在詩、書、畫、印上，
進行了不懈的努力，
終於成為一代大師。
趙之謙畫作
1
世代為商，少年時家道中落
清道光九年（1829）年8月8日，趙之謙出生於浙江紹興，據趙氏《家乘》記載：
趙氏本居浙江嵊縣，自明代弘治中遷來紹興，分住城內大坊口、觀音橋、廣寧橋三處，其中觀音橋趙氏最富……人稱趙園，後經大火，財產付之一炬。而大坊口趙氏，世代業賈……自撝叔起始得為儒。其家原本薄有田產，勉強維持生計，當撝叔十五歲時，為仇家所誣，一場官司競使其賣田鬻產，從此家道中落。二十四歲時，父親去世，撝叔唯有終歲奔走，賣衣續食而已。
大意是：趙氏本是紹興富貴人家，世代為商，到了趙之謙這代，便只是個讀書人不會做生意了。家裡有點薄田好歹能吃上飯，又被仇家搶走了。父親去世後，實在沒辦法只能賣衣當物勉強活著。
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清 趙之謙 隸書七言聯
成交價103.5萬元
2
借錢考試，落第後委為幕僚
衣服總有賣完的那一天，為了不餓肚子，趙之謙開班授徒以勉強維持生計，期間曾借錢參加鄉試，結果沒考上，生活陷入絕境。幸好這時有個在杭州做官的老鄉，看他可憐聘請他入幕中當了個打字員，生活才稍有著落。
趙之謙二十九歲時，辭去了打字員的工作，參加了當時著名的淮軍，並認識了皖派印人胡澍，於是力學書法和印藝，技藝大進。不久，趙之謙從軍中退伍，重歸幕府，先後客居常山署和江山署，成了職業的“點子趙”。
這期間，趙之謙始終沒有放棄自己入仕的想法，再次參加鄉試，結果又沒考上。一直到他三十一歲時，終於中了個舉人。他紅光滿面，摩拳擦掌，躍躍欲試，想在官場大有作為，結果，咸豐十年（1860年），太平天國軍隊攻佔杭州，在杭州做官的老鄉被處死，他自己也只得避亂逃離杭州。
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清 趙之謙 行書五言聯
嘉德2013秋拍
成交價80.5萬元
3
仕途失意，妻女也相繼離世
雖仕途不如人意，但生活還得繼續。趙之謙應朋友邀請，前往溫州、瑞安、福州等地賣字刻印為生，有點像現在的“走穴”。
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趙之謙篆刻《餐經養年》
客閩中時，趙之謙年僅一歲的女兒惠榛夭折，愛妻範敬玉受不了打擊，也於當年病死於紹興。噩耗傳來，趙之謙悲痛欲絕，作印《悲庵》，款雲“三十歲家破人亡，乃號悲庵”。此後的上元節，趙之謙孤身漂泊，看家家團聚，箇中心酸可想而知。
三十四歲時，趙之謙為尋求進一步發展，由溫州至京師，當上了京漂。京城米貴，僅以賣字刻印為生，日子並不好過。
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清 趙之謙 行書七言聯
西泠印社2011春拍
成交價345萬元
此後的十年間，趙之謙往來於紹興、杭州、北京之間，參加了好幾次科舉，每每落榜。終於在四十四歲時，得到了一個前往江西任編纂《江西通志》的公職。機會來之不易，他伏案六年，兢兢業業辛辛苦苦地工作，無奈被當地的官員打了小報告，最終被遣退。
1884年，趙之謙的繼妻陳氏去世，年僅三十歲。55歲的趙之謙萬念俱灰，不久便溘然長逝。死後連棺材板都買不起，由老鄉湊錢，葬於杭州。
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清 趙之謙 隸書四言聯
嘉德2009秋拍
成交價78.4萬元
4
懷才不遇，才華令後人崇拜
趙之謙雖屢試不中，一生不得志，但他的才華卻毋庸置疑。吳昌碩、黃穆甫、齊白石等人都對他極為崇拜。
篆刻--印外求印，開闢新境界
在篆刻上，他在前人的基礎上廣為取法，融會貫通，以“印外求印”的手段創造性地繼承了鄧石如“印從書出”的創作模式，並開闢了一個前所未有的新境界。
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趙之謙：
《仁和魏錫曾稼孫之印》
儘管趙之謙一生所刻不到四百方印作，但他已站到了清代篆刻的顛峰。其中諸多的歷史經典，影響著後來的吳昌碩、齊白石、黃牧甫、任頤、趙叔儒、易大廠，直至這一百多年的篆刻史。
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趙之謙：
《朱氏子澤》
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趙之謙：
《為五斗米折腰》
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趙之謙：
《趙之謙印》
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趙之謙：
《以分為隸》
繪畫--知前人到處，到前人未到處
在繪畫上，他是“海上畫派”的先驅人物，其以書、印入畫所開創的“金石畫風”，對近代寫意花卉的發展產生了巨大的影響。
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趙之謙 海棠圖
清早期花鳥畫以惲南田為代表，研求沒骨法，設色典雅明麗，開時代新風，一時形成“南田派”。“揚州八怪”出，一洗南田派末流纖弱風氣，以書入畫，追求書寫效果，重其神而輕其形。這之後，寫意畫也趨頹勢。至道光年間，畫界相當沉寂，趙之謙正是在這個時期橫空出世。
從趙之謙傳世畫作可看出，他曾對惲南田的沒骨畫法用功極深，但他更長於分析綜合，把惲南田的沒骨畫法與“揚州八怪”的寫意畫法相結合。將清代兩大花鳥畫流派合而為一，創造出新的風格。加上他書法功力深厚，擅運用各體字型題款，又長於詩文韻語，能將詩書畫印有機結合。這也是他高出其他清末畫家，成為繪畫巨匠的一個重要因素。
書法--真、行、篆、隸，無所不精
在書法上，他是清代碑學理論的最有力實踐者，其魏碑體書風的形成，使得碑派技法體系進一步趨向完善，從而成為清代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學碑的典範。
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清 趙之謙 楷書芸隱居橫幅 保利2017秋拍 成交價460萬元
題識：
芸隱居。同治十年四月，之謙。
印文：
趙之謙印
一個人的書風，各種書體最終如果能得到統一，則其必具獨到風格。五十歲之後的趙之謙，尤其是他最晚年的作品，各種書體均已達到了“人書俱老”的境界。
5
耿直孤傲，大罵何紹基遭排擠
如此才華橫溢，卻為何被排出藝術圈子之外呢？原因也許就是他的耿直與孤傲。為何這樣說，不妨看他與何紹基的交往。
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趙之謙 《朗姿遠葉聯》上面趙之謙作品款雲，“何道州（何紹基）書有天仙化人之妙”。
何趙二人相差三十歲餘，趙之謙青年時期，何紹基已經是當時書壇的大佬，門生遍天下，執書壇之牛耳。在見面之前，趙之謙其實是何紹基的仰慕者，曾有作品題款大讚何紹基書法有“天仙化人之妙”，還偷偷師法何紹基。從趙之謙早期的作品，我們不難看出何紹基的影子。
等趙之謙三十五歲時，已經有要擺脫何氏面目的意思。到三十六七歲時，完全自成面目。他為什麼忽然要擺脫何紹基？理由很簡單，何紹基侮辱了他，而他又自尊心極強。
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清 趙之謙 篆書四言聯
匡時2014秋拍
成交價293.25萬元
趙之謙給何紹基的學生夢惺所寫的《致夢惺函》中，明確寫到何紹基是如何侮辱自己的：
同而異，於何、許，則風牛馬不相及矣。太史之視弟如仇，前在杭州，同宴會者數次，太史逼弟論書。意在挑戰，以行其詈……然猶向其鄉人大肆詬厲，類村夫俗子行徑，殊可笑也……弟於書，視讓老則同而異，於何、許，則風牛馬不相及矣。
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清 趙之謙 行書集蘇東坡句七言聯
上海道明2014春拍
成交價276萬元
大意是：在酒桌上，何紹基仗著自己德高望重，先讓趙之謙發表一下自己的看法，然後一頓臭罵，還和自己的老鄉一起大肆恥笑。趙之謙拿自己的作品給同在酒席的書法家吳讓之看，吳讓之表示贊同，拿給何紹基看，又是一頓臭罵。
受到這樣的侮辱，趙之謙做不到忍氣吞聲，性格孤傲的他直接罵回去，在給其朋友魏錫曾的信中寫到：
何子貞（何紹基字子貞）先生來杭州，見過數次，老輩風流，事事皆地道，真不可及……
#FormatImgID_33#清 趙之謙 行書晝靜七言聯
廣東崇正2014秋拍
成交價218.5萬元
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清 趙之謙 行書十五言聯
嘉德2011春拍
成交價184萬元
這樣的自負與剛直，使得趙之謙自然與藝林隔絕，空有一身才華卻無處施展。這使他更憤世嫉俗，越憤世嫉俗越性格古怪，從而陷入一個惡性怪圈。葉品三《二金蝶堂印譜·序》中記載：
晚年孤憤，好嬉笑怒罵，詩文皆務為新奇，當代作者亦皆訾（zǐ）議（議論、指責人的缺點），是以坐不諧於世。
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清 趙之謙篆書高人老可七言聯
上海嘉泰2011春拍
成交價44.8萬元
6
生前潦倒，死後作品受追捧
時人不理解，不看好，後人卻對趙之謙的作品極力追捧。尤其是日本和港臺、東南亞地區的收藏家。因為他的作品傳世不多，又不易臨仿，買家感到放心，因而價格高而穩定。
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趙之謙 1866年作 歲朝清福 橫幅
在香港市場，1986年趙之謙的作品剛出售時就達到45000港元；1987年僅一幅扇面就達到4萬港元；1989年僅出售過兩幅作品，一幅是《隸書》四屏，達到20萬港元；另一幅是《歲朝清福》，達到21萬港元；1990年也僅見到兩幅作品出售，一幅是《牡丹書法》扇面，達到38500港元，另一件是《花卉》四，屏一舉達到3520000港元，創下了清代畫家作品的最高售價記錄。
生前潦倒落寞，懷才不遇，死後作品卻大受追捧。我們不知道是為他悲哀還是為他慶幸。
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趙之謙 花卉四屏