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西周、晉、晉、吳、吳的文字形體的重要變化,看看哪個最具代表性?

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一、西周春秋時期文字

這種文字形體的重要變化,有的學者謂之為線條化和平直化。

春秋初期,諸侯各國大體上都沿襲周代晚期的文字作風,跟周晚期的金文沒有什麼顯著的差別。只是長篇的銘文減少了,內容也多為“行器”、“媵器”之類。中期以後,各國的文字雖然在字形結構上還大體相似,但書寫風格已明顯表現出不同的區域作風。

春秋中後期,東方的齊和南方的楚、徐、吳、越等特別流行一種狹長而故作宛轉屈曲的字型,尤其是江南的吳越,有時甚至加上鳥形和蟲形的圖案以為裝飾,這就是後世所謂的“鳥篆”和“蟲書”。

西周春秋重要的文字材料還有“周原甲骨”和“侯馬盟書”。

“周原甲骨”出於週中心地區的“周原”即今陝西岐山、扶風一帶,內容是周王室滅商前後的占卜記錄,其字型接近殷墟卜辭,只是字形太小,和殷墟卜辭的風格不同。

“侯馬盟書”發現于山西侯馬東周晉國都城新田遺址,系春秋晚期晉國貴族的盟誓之辭。盟辭多用毛筆寫在玉片、石片上,絕大部分是朱書,小部分是墨書,字型跟戰國文字接近。河南溫縣近年也發現了很多與此性質相近的盟書,多為墨書。此地三四十年代也發現過這種盟書,當時稱“沁陽玉簡”,因為當時出土盟書的西張計村屬沁陽。“玉簡”是以記錄文字的資料命名。

二、戰國六國文字

六國系文字指戰國時期秦以外的東方六國的文字。

春秋、戰國之交,中國社會發生了劇烈的變化。春秋以前,宗法貴族對政治、經濟、文化的壟斷,造成了“學在官府”的局面。戰國以後,隨著政治、經濟、軍事的變化,學術文化衝破了舊的束縛而勃興, “百家爭鳴”,文字的使用越來越廣泛,使用文字的人越來越多,這也就使文字越來越向簡便、實用和易於書寫的方向發展,使文字出現了劇烈變革的局面。

春秋戰國各主要國家之中,秦國由於地處宗周故地,接受西周文化的影響較多,而且由於地居西偏,文化的發展遠不如東方六國那樣迅速、劇烈。所以,隨著戰國時期文化的變革,戰國文字逐漸分化成了兩個系統。

一個系統是西方的秦系文字,它在形體上還基本保持著西周晚期的文字作風;一個系統是東方六國的文字,形體、作風呈現出和西周、春秋文字大相差異的形勢。

六國文字的資料非常豐富。這一時期發現的實物資料有金文(戰國金文多刻銘,內容多是“物勒工名”)、陶文、璽印文字(包括封泥)、貨幣文字、帛書和竹簡,除此之外, 《說文解字》、《三體石經》等書籍、殘石也保留了一些戰國時人用六國文字寫的經書文字,即傳統文字學上經常說的“古文”。

我國古代發現的戰國時代的簡冊文字比較多,其著名者像漢初發現的孔子壁中書(包括《尚書》 《春秋左氏傳》等)、西晉汲郡(今河南汲縣)戰國魏基發現的《竹書紀年》 《穆天子傳》等,都是在歷史上很有影響的重要文獻。

《說文解字》中的“古文”,即是孔子壁中書一類文字的記錄,因此從實際上說它也是一種竹簡文字,只不過由於它發現較早,經過反覆傳抄,字形上可能已有相當的錯訛。和西周春秋文字比較,六國系文字有下列顯著的特點:

1、簡體字盛行。

如:

簡體字是一種有別於“正體”的形體簡省的“俗體”字。由於文字使用越來越頻繁,使用的範圍越來越廣泛,文字就不得不向簡省化的方向發展。六國文字的簡省化,除了結構和筆劃的減省,筆勢亦較西周春秋文字趨向平直,這也是文字減省的一個步驟。

六國文字也有一些較前繁化的現象。像原先較簡易的平字寫作坪,不過這不是當時文字趨向的主流。

2。由於當時各國文字簡省、變化的程度、風格不同,地域特點比較突出, “文字異形”的情況比較嚴重。

所謂“文字異形”,是說六國文字不但跟秦系文字差別很大,六國之間彼此的文字面貌也有很大差別。例如:

除此之外,同一個文字,不同的國家,所用的偏旁也往往有很大差異。例如“庖廚”的“廚”字,秦國作廚,從“廠” 聲;楚國作“脰”,從“肉” “豆”聲;三晉作(廠朱),從“肉”或“廠“,“朱”聲。“門戶”的“門”字,齊國假“聞”為之,燕國、中山假“閔”代之。這些情況,都反映出戰國時期地域性文字差別的情況。

六國文字的大力簡省形體和地域差別造成的“文字異形”,使戰國文字的面貌和 西周春秋文字差別很大,呈現出一派紛亂複雜的局面。這種紛亂局面的形成,跟“諸侯力政,不統於王”有關,也跟文字越來越追求實用性、簡易性有關。戰國文字使用的範圍極廣,很多文字出於下層人民之手(像戰國金文多為工匠所刻,陶文亦多為手工工匠刻制的印記),草率省簡以為常,不大講究刻意求精,由是, “俗體”文字就得到了大力的發展, “正體”文字受到了很大的衝擊。我們平常覺得六國文字非常難認,就是因為它和“正體”文字差距太大的緣故。

當然,我們說“文字異形”,並不是說戰國時期每一個文字各國都有差別,也不是說各個國家的文字沒有互相影響的一面,而是說這一個時期文字因地而異的情況十分嚴重。實際上,秦始皇統一文字,只是“罷其不與秦文合者”,廢除異體字,並不是廢除六國文字。因此,六國文字雖然與西周春秋文字幾有面目全非之感,但從總體的情況上看,它仍是漢字曲折發展的時期,對此我們應該有一個正確的認識。

三、秦國文字

秦系文字指戰國時期的秦國文字和秦代的小篆。

這個體系的文字資料,實物資料主要有石刻文字(像《石鼓文》、《詛楚文》,秦峰山、泰山、瑯玡刻石等)、金文(主要是兵器、權量、虎符等器物上的刻銘)、璽印、封泥、陶文(陶器和磚、瓦等器物上印製或刻制的文字)、漆器文字(烙印或刻劃在漆器上的文字)、竹簡(近些年秦簡發現很多,像1975年湖北雲夢睡虎地秦簡等)、帛書(1973年長沙馬王堆漢基出土大批帛書,其中至少有,部分是秦的抄本)等。

書籍文獻資料,則主要有東漢許慎的《說文解字》。《說文解字》收集了九千多個小篆字,是目前所見最系統的秦系文字資料,儘管其中的形體已有一些訛誤和篡改。

秦系文字,從春秋到戰國,基本上都沿襲了西周後期文字的作風。其變化的特點,主要是表現在字形規整均勻的程度不斷提高上。春秋戰國時期的秦國文字和西周晚期的文字比較,其勻稱規整的變化是比較清楚的。有時為了追求字形的規整勻稱,原來平直的筆劃可以變得彎曲,原來彎曲的筆劃變得平直。如:

這樣變化的結果,文字變得相當圓轉、均齊而象形程度較低。這種圓轉、均齊的文字書體,過去文字學史上稱為“篆書”《說文》:“篆,引書也”。“引”就是引申、拖長。當時文字用毛筆書寫,為了把文字寫得圓轉、勻稱,筆劃要一筆一筆引長拉寫,以求其形體完鑑,故名曰“篆”。 “篆”漢以後有大、小篆之分。“大篆”指春秋戰國間的秦國文字,如石 鼓文、《秦公鍾》之類;“小篆”指秦統一中國後用以統一文字的標準篆體。

小篆和大篆比較, 一、文字的線條更趨於平直、結構佈局更顯得勻稱有致: 二、一部分字形又進行了明顯的簡化,原來大篆的文字有的部分被簡省,有的用筆劃少的偏旁代替了複雜的偏旁。

不難看出,從“大篆”到“小篆”,這是漢字適應社會需要進一步簡省化的結果。秦始皇以“小篆”統一六國文字,亦正是符合了文字發展的總趨勢。

關於秦始皇用小篆統一文字, 《史記》等書有如下的記載:“秦始皇帝初兼天下,丞相李斯等乃奏同之,罷其不與秦文合者。李斯作《倉頡篇》,中書府令趙高作《爰歷篇》,太史令胡毋敬作《博學篇》,皆取史籀大篆,或頗省改,所謂小篆者也”。這是值得推避的。照《史記》的說法,秦統一文字好像是從李斯等作三倉開始的,而且秦用來統一文字的小篆,也是李斯等據“史籀大篆”省改所創,前此並不曾有過。這並不符合事實。考古資料證明: “小篆”字型戰國末年已經形成,而且也並不是由“籀文”省改的。秦孝公時的《商鞅量》,秦昭王時的《丞相觸戈》、《詛楚文》有的文字已是小篆形體。著名的《新郪虎符》 《杜虎符》,都是秦始皇稱皇帝以前所鑄,然而它上面的文字已是典型的小篆。

凡此都說明, “小篆”是秦國文字在戰國時代逐漸演變而成的,它跟統一以前的秦國文字並沒有截然分明的界限。秦始皇在統一中國的過程中,已經在新佔領區進行過“書同文”的工作,統一六國後李斯等作三倉標準文字以作為統一文字的範本,其主要工作是順應秦國文字的發展趨勢進行整理和統一,以利推行,並不是說他們創造了小篆。

當然,不管是怎樣一種情況,秦始皇統一文字的功績是不可磨滅的。秦始皇以小篆統一文字,結束了“文字異形”的紛亂局面,也使古文字異體字眾多的情況有了相當大的改變。從商到秦統一以前,文字的結構隨意性很大,形體參差不齊,筆劃粗細不一。

秦以平勻曲線和直線構成的規整小篆代替了過去參差不齊的文字,一般一個字只規定一種比較簡易的寫法,偏旁的部位固定,這就使沿革演變了近兩千年的古文字實現了空前的大範圍的統一,成為古文字最進步也是最後的一個階段。

(正文完)

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