很多人都說，李清照一生可分為三個階段，一是無憂無慮的童年，“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”；二是甜蜜中帶著苦澀的青年，“才下眉頭，去上心頭”；三是孤苦無依的晚年，“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”。

她是婉約詞派的代表人物，詞風婉轉細膩，自成一家。

然而她也有豪放的時候，“天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞”。

在面對南宋朝廷的無能，和丈夫的懦弱時，她也能高呼“生當作人傑，死亦為鬼雄”。

後世稱她“詞壓江南，文蓋塞北”，不是沒有道理的。

今天要給大家講的是李清照年輕時寫的一首肉麻詞，描寫的是女子和心上人幽會的情景，詞中充滿了對愛情的嚮往。

這首詞名為《浣溪沙·閨情》。

繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。

一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。

後世對這首詞爭議還是很大的，很多人認為這首詞應該不是李清照所寫。

第一是因為李清照沒有與人幽會的經歷。

再有一個就是有人認為這首詞用詞放誕，有汙李清照之名。

我們也知道，古代對女子諸多束縛，尤其是隨著理學的盛行，對女子又多了幾分苛刻。

稍晚於李清照的另一個女詞人朱淑真，嚮往自由的愛情，卻為世俗所不容，連她的父母都不理解她，在她抑鬱而逝後，將她的詞作付之一炬。

但是我卻不這麼認為，李清照生於北宋的書香門第，那時理學對人的荼毒還沒那麼深，李清照的父親李格非也不是迂腐頑固之輩，李清照的閨中生活還是相對自由的，不然也不會有“興盡晚回舟，誤入藕花深處”。

哪個少女不懷春？也許她年少時也有過愛慕的物件，兩人也曾相約幽會。

也許她確實不曾與人幽會，但是少女對於愛情總是嚮往的。

所以若說這首詞是李清照早期的作品，也是說得過去的。

詞的上半闋，寥寥幾字，刻畫了一個天真爛漫，嬌豔如鮮花的少女形象。

她的臉上貼著繡畫，莞爾一笑，便如夏日盛開的荷花。

頭上戴著鴨形的髮飾，襯托著臉頰更加生動美麗。

她眼中含情，好像在思念心上人。

從笑臉到髮飾又到眼波，詞人筆下的少女無一不精緻，無一不生動，讓人想到了詩經中的《碩人》，“巧笑倩兮，美目盼兮”。

從“繡面芙蓉”、和“斜飛寶鴨”不難看出女子是精心打扮過的。

而少女為何要盛裝打扮呢？詞人沒有明說，但是從“眼波才動被人猜”一句可以看出此時的女子是帶著嬌羞的。

所謂“女為悅己者容”，大概便是如此。

而接著下半闋詞人著重刻畫女子的心理活動。

她的臉上滿是溫情，呈現在她眼前的是她寫了一半的信箋，上面全是她的相思怨艾之辭。

不知不覺中，月上闌干，花兒在月光下搖曳生姿，花好月圓，正是男女幽會的好時光呢。

南宋詞人在《詞源》中曾言“最是過片，不要斷了曲意，需要承上接下”。

而這首詞中從上片女子的“眼波”到下片的“一面風情”，銜接得可以說是天衣無縫。

因為思念情人，所以才會眼波流動，滿面溫情，也正因為愛而不見，少女才會將滿腔的情思和嬌嗔訴諸筆端。

最後的“月移花影”一句既是寫景，也抒發了少女美好的願望。

全詞從少女的容貌打扮，到內心世界，一字一句，都表達了少女對於美好愛情的嚮往。

語言活潑清麗，順著詞人的筆墨，我們看到了一個大膽追愛、天真爛漫的少女。

但是後世對這首詞卻一直爭議不休，有人評價“摹寫嬌態，曲盡如畫”，也有人說“此尤不類，汙易安也”。

不知你們怎麼看呢？

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