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【雅德馨香】寫好狂草書,必須有深厚的功底,主要是須過五關!

狂草,給人的藝術感受和啟迪。要寫好狂草書,必須有深厚的功底,主要是須過“五關”。首先認識到:草書有一套獨立的筆劃符號系統,寫草書,正書是基礎(正書指的是篆書,隸書,楷書),只有用筆,筆劃流暢,自然,具有一定的美感,在系統的去記草書的筆劃符號系統,再結合草書的一些技巧,就可以基本會寫了。草書的功夫主要在外,草書重在體現出精氣神。

正書作品可以寫的一樣,要是說草書作品寫的一樣,那一定不是書法作品。每一個草書書寫者,不同的場景面對不同的物件和文欄位落含義,呈現出的一定是不同的書面。草書是一種情緒的外放的直觀表達,正書還可以把情緒內斂,草書一定是不行的,

第一:動感:龍飛鳳舞

狂草書的筆畫:要動靜結合,以動取勝。

唐代王邕講懷素的狂草雲:

忽作風馳及電掣,更點飛花兼散雪。寒猿飲水撼枯藤,壯士伸眉如勁鐵。

這一描述說明動感是狂草的重要特徵,沒有動感就不叫狂草。

怎樣寫才能有動感呢?

首先是行筆要講求提按頓挫,不可使線條粗細一樣。只要提按純熟了,線條就會有輕有重,肥瘦相間,並能見列點畫的氣勢,自然就動起來了。其次要講求結體的形態動感。許多象形字,易於造型的,應精心設計,使其形態生動活潑,富有生命力。再次還應講求篇章的動感。

一幅好的草書作品,應能安排出:

字忽大忽小,忽正忽側,沿著主軸線,時有奔騰直瀉,時有左右擺動。

再加上能有幾處醒目的“

字眼

”(指易造型的大字),整幅作品就會出現龍飛鳳舞的效果,自然就能強烈地吸引觀者反覆品味、聯想。

第二:流暢

狂草最忌呆滯,最重流美。

先要練好一筆成字?不少草字都可以一筆寫成,筆畫多的偶有不連,但要血脈不斷,即筆斷意連。

然後就要解決好一氣呵成的問題。

這裡講的氣,是

指字的氣勢

,而不是說要一口氣寫幾行字,一氣呵成對篇章而言,是要寫成如行雲流水,大氣連綿;

達此水準者,首數“顛張醉素”。如張旭的《古詩四帖》,可以看出在重同聯前提下的氣脈貫通。而懷素的《自敘帖》,不拘規矩,狂逸酣暢,自由奔放,數百字一氣呵成,其駕馭筆墨的能力,造型布白之巧妙,後人很難達到。要把握篇章的流暢,就要重視字與字、行與行如何自然連線,要透過引帶牽絲的技法來處理,但又不可遊絲過多,不易連的不要硬連。這裡說的是連綿草的藝術風格,至於章草、今草如何求得篇章流暢,不可一概而論,還應根據不同特點和要求把握。

第三:多變

草書的筆畫,結體和章法都講求變化。

筆法

中鋒為主側鋒為輔,相輔相成,剛柔相融,環弧絞轉並施

所有書體都主張中鋒用筆,以顯示筆畫的力度,而狂草則不排斥側鋒用筆,以求秀美華麗。草書用筆講求的是中鋒為主側鋒為輔,相輔相成,剛柔相融,環弧絞轉並施,所以狂草的許多線條出現了似圓非圓、似方非方的妙筆,有時還摻雜一些篆、隸、楷的筆畫,或筆順倒插等。

熟練地掌握了草書的筆法,就獲得了狂草的靈魂。

字型結體的多變

跌宕起伏、錯落有致

草書字的大小、輕重、正欹、聚散、交錯等,講求自然變化組合,不搞拼湊,方能顯出千姿百態,增強草書的藝術魅力。至於通篇布白中的多變,應是跌宕起伏、錯落有致,體現不同的藝術風格。

第四:節奏

狂草寫起來比其他書體快捷得多,這主要是由於字型的簡化(用符號)和連筆所致。

由此不能認為狂草寫得越快越好。儘管疾書能反映出對線條、字型、章法、墨色掌握的熟練程度,但是要一揮而就,卻不是—-件易事,它是藝技成熟的結果。

因此,寫狂草除了掌握疾行,更

要重視節奏,必須嚴格遵守章法規範書寫,不可隨意潦草

。這就要求書寫起來,

疾遲交替,提按相間

,筆畫交代清楚。需快時,如飛動之筆畫,必須疾行,慢了就出現不了飛動的效果:有的筆畫要用勒澀法,速度就要慢一些——-節奏感中比較難把握的是疾澀,速度過快看不出澀跡,用墨太多也出現不了,必須掌握速度和墨量都要適當才行。

第五:神采

何謂神采?一般指書法的精神和意態。必須形神兼備,神采為上,形質次之。

形質是產生神采的前提和基礎,要過神采關,在形質上多下功夫是毫無疑問的。但是還應懂得,它不是全部,因為神采還來自對時代精神的把握:由此可以講,立意比立形更重要。立不好意,精神何來?須知草書乃是意象結合的抒情藝術,只有先教育激勵自己,才能感染鼓舞他人,引起共鳴。

綜上所述,過狂草“五關”,必須練好書內功,同時還要必須重視練好書外功,書外功是什麼?那就多了,琴、棋、畫、詩、詞、歌、賦、戲、曲,還有政治、歷史、哲學等等學科,這些東西都要精通,不通書法就到不了一定高度,只有這些都精通,狂草書法才能做到通神入道。

王鐸的草書《鳳林戈未詩卷》欣賞

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