7月17日晚間，央視一套播出電視劇《大決戰》的第33集和第34集。在這兩集內容當中，有一段老蔣和夫人宋美齡遊覽南京古建的內容。正當兩位發表歷史更迭之感的時候，“噩耗”傳來，第7兵團覆滅，黃百韜也“為黨國盡忠了”。稍後，便是宋美齡安慰老蔣的戲份。這段戲份，其實可以洞見很多內容，尤其是編劇黃劍東、導演高希希在反派角色塑造上的敘事匠心。
電視劇《大決戰》已經播出過半，進入真正的高潮階段，大結局也已不遠。而隨著這部電視劇的熱播，王勁松飾演的蔣介石，和劉濤飾演的宋美齡，都引發了觀眾們的熱烈討論。在肯定兩位演員非常精準的演技的同時，部分觀眾也產生了疑問——我們認知當中的反派角色，為何在王勁松和劉濤的表演當中，並未有以往影視劇作品當中的“反派氣質”。
這其實就藏著編劇導演在嚴肅歷史敘事上的匠心追求了。看明白這些匠心，也可以順路理解王勁松、劉濤兩位演員的表演，為何可以用“精準”完成劇情任務來形容了。我們非嚴肅的劇情創作當中，可以把反派角色臉譜化一些，尤其是塑造一些讓觀眾深惡痛絕的反派角色內容，從而形成觀眾對正面角色“崛起”的劇情期待。但是，這種臉譜化塑造人物的創作方式，並不適合嚴肅的歷史正劇。
在電視劇《大決戰》當中，如何塑造蔣介石、宋美齡等反派角色，其實是該劇創作中首當其衝的問題。嚴肅的歷史劇，在歷史人物面前，尤其是反派角色的塑造上，首先要遵循不醜化的原則，同時，也要遵循“該承擔的歷史責任必須承擔”的原則。歷史正劇的嚴肅性，正來源於這種歷史角色的公允塑造。
具體到電視劇《大決戰》當中，抗戰之後，國家民族難得的有了一段安定的時間，而正是老蔣的窮兵贖武，造成生靈塗炭，這是他應該承擔的歷史責任。擔責的同時，又需要恪守嚴肅歷史劇有一說一的原則，遵從歷史資料的真實，有一說一，不故意編排與醜化這個角色。雖然觀眾在情感上是“痛恨”這個角色的，但編劇導演在歷史敘事上，還是要站在公允的立場上才行。
因此，在《大決戰》當中，觀眾們可以看到，老蔣如何為了一己之私而破壞和談，如何任人唯親，如何在財政緊張、民不聊生的時候，依舊為了自己的私權而拿出大把的金錢，暗箱操作別國選舉以求獲得援助等等。甚至於劇情當中，我們可以看到老蔣的狐疑，反覆，對權力的狂熱等等。這些內容，都是對反面角色的塑造，同時，也是對嚴肅歷史的遵循。
與此同時，觀眾們也能看到老蔣在已經腐敗透頂的局面下，近乎束手無策的“不容易”。遼瀋戰場上，他很難調動衛立煌，平津戰場上，他又對傅作義束手無策，甚至於在淮海戰場上，對白崇禧、李宗仁的部隊，也是無力調動。觀眾們能夠看到奔波當中苦口婆心遊說各方的老蔣，同時也能看到他奔波的徒勞。這些內容，也是嚴肅的歷史敘事，是遵從正史原則的。我黨我軍之所以可以在解放戰爭當中摧枯拉朽，首先是代表了人民群眾的根本利益，贏得了全國人民的支援，同時，也是蔣匪軍確實“爛到家”了的“不堪一擊”。
演員王勁松要呈現的，正是這樣的老蔣。他看似勤於政事，看似“低三下四”，但造成這種局面的罪魁禍首，老蔣自己也是需要承擔很大一部分責任的。這就是歷史公允原則之下的反面角色塑造，沒有抹黑，沒有臉譜化，有的，只是有一說一，“讓反派角色自己去面對自己造成的爛攤子”。這其實正是我們經常說的那句話，老蔣不暇自哀，而後人哀之。演員王勁松真正的表演境界，就是這種“後人哀之”——王勁松的老蔣角色，經常眉頭緊鎖背後，表面上看，是蔣公的憂愁，實則，是後人對這個角色的“哀之”，演員透過自己的表演氣質幫助觀眾去實現罷了。這是一種非常高階的表演方式。
而劇作當中，對於宋美齡這個角色的塑造，則更為剋制，甚至於儘量少地臧否人物。在觀眾以往的記憶當中，宋美齡這個角色，可以是優雅的，可以是陰險的，甚至可以是更多層面上的。但是，在電視劇《大決戰》當中，對宋美齡這個角色的塑造，則是取中的，不醜化，也不美化的。在這種創作原則之下，我們看到《大決戰》當中的宋美齡，有相夫的一面，也有出於夫妻共同利益而缺少更高的家國角度上的自私式發言等等。
因此，對於演員劉濤而言，如何塑造一個宋美齡角色，其實是非常艱鉅的，她必須努力找到這個“取中”的點。首先，是不能過度塑造角色的優雅高貴，不然，就是美化這個角色。其次，又不能過於凸顯該角色攻於心計的一面，不然，就過度臧否的人物，容易陷入嚴肅歷史劇是否不夠公允的爭議當中。留給演員的表演空間，是非常有限的。
所以，說劉濤的表演，不夠優雅高貴，或者不夠陰險狠毒的，都不對。在這種“取中”的狀態當中，劉濤能夠施展自己演技才華的地方，只有“相夫”一項。所以，在《大決戰》當中，我們所看到的更多是幫老蔣社交的、充當傾聽者的、在危急時刻寬慰老蔣的宋美齡。比如，我們這篇文章開局講到的橋段，劉濤呈現的宋美齡角色，能夠和老蔣一同感慨歷史更迭，也能在黃百韜“噩耗”傳來之後，撫慰老蔣。
在感慨演員王勁松、劉濤精準演技的同時，不得不說，編劇導演這種嚴肅歷史劇的創作態度，尤其是對歷史反面角色的塑造態度，是直正公允，架得住推敲的。（）