3月2日晚間，電視劇《愛的理想生活》湖南衛視播出第三集和第四集。基於目前已經播出的前四集內容，已經可以對這部電視劇作品進行管中窺豹。個人認為，該劇的敘事基調悠緩，試圖找尋一種女性的獨立颯爽風格，但又要把這種風格特徵娓娓道來。與此同時，該劇在很多女性的情感和生理內容上，都是較為大膽的。這種尺度，甚至於是以往的國產劇作品當中沒有的。

先說敘事悠緩。這是一把雙刃劍。對於喜歡爽劇的觀眾而言，緊張刺激的矛盾衝突，大起大落的故事內容，才是引領大家觀看的必要內容。而在《愛的理想生活》當中，沒有這種大起大落，編劇似乎更關注一種小兒女情長的表達。而這種表達的方式，有一股濃郁的散文風。顯然，目前四集呈現出來的敘事風格，是與一般的大矛盾衝突性的影視劇作品不同的。這種悠緩的風格，可能會喪失掉部分觀眾。

但是，雙刃劍的另一面，則是劇作這種悠緩的娓娓道來，更適合女性情感內容的表達，更能夠獲得女性觀眾的共情與認可。尤其一些細微的情感內容，顯然不能用大起大落的敘事策略去呈現，不然，會傷害到這些情感的細微性。《愛的理想生活》最重要的敘事特點，就是悠緩而細微。

比如，在第三集和第四集的劇情當中，兩集內容，其實只有一個重要的大情節，就是劉柯和戴希希分手，而戴希希想找劉柯而不得。尤其是這個找而不得的劇情內容，甚至於用了盡一集的時長。可能會有觀眾覺得沉悶。但是，真正進入大劇情狀態的觀眾，也可能會感覺這些細微的小橋段，能夠“共情”到自己。講女性故事，還真得需要這種細微感，不然，不足以傳神。

這部電視劇作品雖然在大情節上節奏緩慢，但是在具體小情節的編排上，還是非常合理的。比如，戴希希透過段序找劉柯的這些小橋段，都是有進有出，有趣味，有戲劇衝突的。在具體的小情節當中，觀眾能夠看到一種人物的行為意圖性，而且這些行為意圖，也能夠在具體的情節當中呈現出來。這些故事線是非常清晰的。

繼而，不妨聊一聊這部電視劇作品尺度較為大膽的問題。其實，這個內容在《愛的理想生活》前兩集當中，便已經有苗頭了。開局的劇情當中，溫如雪在婚禮現場“勾搭上”一個伴郎。溫如雪閃入伴郎的房間，然後橋段戛然而止。稍後，溫如雪和自己的助理在回程的車上，便開始有了一段“若隱若現”的聊天。溫如雪告誡助力，不能離客戶劉柯太近。而助理也反擊溫如雪，“今天的事情要是讓結婚的新人知道了，小心不結算咱們尾款”。

這種藏白，懂的觀眾自然懂，不懂的青少年觀眾，也並不影響他們。這是一種較為高明的敘事方式。大量的現代都市劇，其實都主打禁慾系色調。因為我們的影視劇作品需要面對全年齡段的觀眾，所以很多青年和中年人生理方面的內容，是不方便展示的。為了獲得這種“乾淨與純粹”，很多時候，男女角色們乾脆進入到一種純柏拉圖式的愛情狀態當中去。

這種狀態，顯然並不符合真實的男女情感內容。所以，如何在這些內容的尺度上實現突破，又不傷害未成年觀眾的客廳觀看體驗，則是考驗編劇智慧的事情。在《愛的理想狀態》第三集和第四集的內容當中，類似的尺度上尋求突破的意識，十分明確，且又出現了一些“若隱若現”式的橋段。

比如，伴郎向溫如雪求婚的橋段，便有至少兩項突破。在兩人起初的對白當中，觀眾知道，兩人已經透過半個月的時間，發展到神速的地步了。這種神速，還是那句話，懂的觀眾，自然懂。不懂的青少年觀眾，也不會傷害到他們。在這兩個角色的交往橋段當中，沒有了以往作品當中的禁慾主義，相反，劇作開始非常坦誠的面對當代青年男女們的愛情及其“愛情後”關係。這是其第一項尺度突破。

而第二項尺度突破呢？伴郎求婚溫如雪，溫如雪不知道如何拒絕，最終找到的理由是，大姨媽來了，要趕緊回家處理乾淨褲子。以往的電視劇作品，還真沒有這樣的“女性角度”的敘事內容。但是，老編認為，這樣的敘事沒有問題。這是女性最自然不過的一種生理現象罷了。我們的都市劇內容，其實不必迴避這件事情，並且，可以大大方方的講出來，演出來。

《愛的理想生活》當中，可以看出，編劇試圖傳遞給觀眾們一種當代女性獨特的價值觀念。可能，這部電視劇作品當中的部分觀念是和當下的主流觀念不符的。但是，我認為，有態度的影視劇作品，才是有趣的作品。這種態度性，也構成了觀眾繼續追劇的動力。