文|令狐伯光

最近，韓劇《殭屍校園》又火了一把，這個資料倒不是國內傳出來的，而是平臺網飛的正式新聞，前段時間《殭屍校園》

登頂Netflix劇集觀看時長榜，準確來說應該是

2022年第5周Netflix劇集觀看時長榜！

當時開播三天的韓劇《殭屍校園》以1。2479億小時輕鬆空降冠軍，第二名的《黑錢勝地》第四季第一部分 9634萬小時，第三名《Café con aroma de mujer》第一季 8275萬小時，其它名次就不列了。

2021年的“韓劇”就以《魷魚遊戲》登頂全世界最火電視劇，這個韓劇的文化輸出上演了“本來以為是巔峰，結果卻是開始”的現象。因為現在中韓兩國文化爭端上面不少，而國產劇的海外輸出卻不太行。

於是國內網友對於《殭屍校園》又有很多爭議。還是那個常見的兩點，一邊是有人認為這部劇和《魷魚遊戲》一樣質量一般般，只是因為佔著網飛傳播方便的便宜，另一邊是認為人家再不行也輸出到全世界，哪像你國產劇——

我認為這應該是並立的而不是對立的，同時這部韓劇作為一部喪屍劇還是可以看看的。看點在題材和尺度沒有限制比較刺激，同時有著韓劇一貫擅長的反應“校園暴力”等人性之類的，但它不算是一部非常優秀的劇集。

登頂世界第一卻被吐槽爛？《殭屍校園》劇版還不如漫畫優秀

眾所周知，這個小說拍成影視劇都會大規模的改編，這個《殭屍校園》也不例外。《殭屍校園》有個原版漫畫，這個漫畫的設定，劇情和角色要比電視劇好上不少。

首先是病毒的起源，漫畫裡是因為老師的兒子釣魚回來被一種魚咬傷，可以理解為外太空掉到海里的隕石散發出的病毒影響到了海洋生物，最後這種病毒在日本出現，不存在劇裡的校園霸凌。

所以，漫畫裡面並沒有被“霸凌雙人組”的這些角色，對親情的描述也不是重點，青山母親和溫召父親從頭到尾沒有露面，所以溫召不是啥救援隊的女兒。溫召和青山只是普通同學的關係，沒有從小到大一起長大的設定，並且青山是個路人角色。

最後兩人和大部隊去屋頂時走散被困在教室，用窗簾做成繩索拋到屋頂，眾人拉上去時殭屍破門青山選擇殿後，並死前告白把名牌給了溫召，沒逃出學校就死了。

南拉沒有劇中一開始設定的那樣高冷學霸人設，漫畫裡開場就和同學關係不錯，在和修赫去廣播站隔壁教室找物資時被喪屍咬傷（不是獨眼男），然後發現自己是免疫者（漫畫裡沒有免疫者力大如喪屍這種設定），最後在後山發現還是想吃人就自己走開了，最後軍方善後時發現她和一個倖存的小女孩在一起，已經度過了想吃人的階段，於是迴歸主角團。

修赫在漫畫裡也是喜歡班長的，溫召並不喜歡他，戰鬥力也很驚人，不是前霸凌者，全程打打殺殺，設定和劇裡差不多。粉衣女娜延在漫畫裡更加的離譜，用創口貼沾血感染了景修，然後用刀刺傷大修（劇裡倖存的胖胖男），最終導致他失血死亡被眾人關在廣播室，英語老師決定留下來陪她，然後她被老師放出來後勒死老師、並用廣播祈求主角團來救她，最後被吸引來的獨眼男在廣播室吃掉。

眼鏡學霸男漫畫裡感覺是男二智商擔當，戰鬥力驚人，也很負責，最後在後山戰鬥中被咬，讓射箭女在自己變異前一招了解自己。

射箭女一開始出場有三人，她同樣練射箭的哥，和她身為教練的叔叔，然後碰到了西巴女和她跟班，跟班死得很早為了西巴女進入三人組的房間自己掩護她被咬，教練為了引開喪屍被咬，剩下三人在校長辦公室遇到獨眼男。後者撿到了來學校並變成喪屍的警察的槍，想吃掉射箭女並開槍打傷他哥，最後三人合力把他綁在校長室，最後他哥傷勢過重為了掩護逃跑被咬，兩個女生是首先到達頂樓的人。

溫召閨蜜李朔最一開始就在校醫室被囚禁妹子咬傷了，成為校園裡散步病毒的人，校醫是在陪去醫院的救護車上被感染，不像劇裡那樣是第一感染者，並且她和溫召好像只是普通同學關係。那個粉衣短髮妹子漫畫里根本就沒這人，劇裡的作用也不知道幹了啥，還以為是個炮灰沒想到苟到最後。

總之，漫畫裡逃出曉山市的就是西巴女溫召和修赫四人，最後找到南拉一共倖存五人，不知道為啥劇裡要把胖子大修和一個不知名龍套粉衣女也拉去倖存等等。

漫畫無敵，電視劇卻太拉胯？《殭屍校園》是不是一部好劇？

其實看上面的原漫畫分析，你會發現這個設定和角色身份改編是有好的壞的。畢竟漫畫裡面都是龍套的青山，在劇中改成了人氣角色，你很難說這不是好的改編對吧，其它很多角色也是這樣的。

不過，

這個劇它確實不適合漫畫粉，和很多影視劇不適合小說粉一樣，看完漫畫看這個劇能把粉絲氣死。這部劇和漫畫相比有一個最大的問題，

那就是漫畫裡面冷靜果敢的女主角電視劇直接改成聖母，堪稱最大敗筆。

溫召女主特別降智搞得我一度差點棄劇，我知道作為一個高中生遇到這些很不冷靜是應該的，但實在受不了第一集食堂喪屍潮爆發的時候，那個女主能呆坐在那裡發呆到好幾波喪屍過去，正常人哪怕腿軟也應該是在地上到處爬著跑吧，女主給我的感覺就是盯著那個喪屍說你快來咬我啊！

劇版也想和漫畫一樣追求寫實風格，姑且不說感染變異超能力那一塊，劇中極其明顯地度過了三天兩夜，居然沒表現過他們找吃的喝的（就一次下雨喝水一次過期士力架？），要知道漫畫版主角團出屋兩次都是為了搞吃的喝的。

雖說比漫畫版增加了學校有食堂這個設定，然而還是非常的扯淡。電視劇並不一定要完全寫實，但你追求寫實感做得不好就會有些影響觀感。

另外本劇

調動觀眾情緒的節奏實在太模式化了，這裡要有霸凌，這裡要有打斷，這裡要有壓抑，這裡要有憤怒，新目標，行動，然後毀掉新目標，轉場，新人物，討厭ta或喜歡ta的理由，夾一波放鬆和悲憫，再來一波摧毀，一個主要人物關係的推進，然後被壓抑，驚訝、恐慌、爆發、摧毀、再出發——

全部都是趕著節奏走的情節，所以觀感十分機械而淺薄。

中間有些情節也很刻意，完全能預料到下面的劇情。比如他們悄悄離開教室時，看見有人手裡拿著杯子我就猜到杯子要掉，粉衣女和校霸間視角切換就預料到會碰面了，還有射箭小哥也真慘，落單了好像還沒人在乎他，原本還以為他會遇到那個拋棄摔跤姐的女生，然後一起回到主角團。

連人物設定都很公式化，看到粉衣女這個形象都膩了，所有角色都是非黑即白，人物刻畫淺薄，大概看點在於喪屍追捕一群年輕學生的視覺效果吧，大概就像當年《大逃殺》一群年輕男男女女相互屠殺一樣。

漫畫裡劇情節奏很快，殺殭屍，找食物，製作庇護所，不停地想對策，真有末日求生的感覺。電視劇裡太拖沓，一直在抱怨個不停，內心戲太多，可能編劇覺得這才是真實的韓國高中生吧，但是改成這樣確實有點沒那麼純粹，還有bug多了點吧。

這樣的“爛劇”登頂網飛歷史第一？《殭屍校園》爆紅說明了什麼？

大家可能覺得《殭屍校園》這部劇明明質量一般，但是就像《魷魚遊戲》一樣火遍了全世界，國產劇肯定是比不了的，這確實都是事實。這兩部韓劇的質量確實並沒有好到極限，別說和世界上的經典劇集比較了，就是和很多韓國自己的經典劇集比起來都一般般，那麼它們為什麼能火遍全世界呢？

我認為這是西方流行文化現在各種”政治正確“太多導致表達匱乏，同時同類題材氾濫導致觀眾也有些審美疲勞了。於是在不同膚色但又做的是和西方相同題材的韓劇出現，從而讓西方觀眾產生了較強的新鮮感。畢竟不管是《魷魚遊戲》也好，《殭屍校園》也罷，題材和劇情設定和西方，日本作品沒有什麼區別。

如果單講深度和複雜，日本的“大桃殺”系列還一直做得更好些。

韓劇這個簡單直接的架構和大尺度，這種“更爽”的劇更利於傳播，《殭屍校園》的題材就更不用多講了。當然，我們再怎麼認真也不能否認確實是韓劇本身發展成熟（有基礎）+美國媒體投資（有錢）+平臺有全世界發行的效果（傳播能力）。

現在的國產劇是沒有辦法比較的，除了本身生產模式導致的問題之外，我們的文化傳播不但和西方構建的文化傳播背後有矛盾，最關鍵我們主流推的電視劇，目前還是構建文化自信，民族自信為主。

《寄生蟲》《魷魚遊戲》《殭屍校園》跟《山海情》《覺醒年代》《掃黑風暴》《功勳》《長津湖》等有什麼可比性嗎？如果說《長津湖》《掃黑風暴》質量上還有爭議，但是《山海情》《覺醒年代》絕對不是一個水平的文化產品。

中國觀眾能看很多遍《山海情》《覺醒年代》，絕對看不了第二遍《魷魚遊戲》《殭屍校園》。《山海情》《覺醒年代》這種劇它明顯是不適合對外搞文化輸出的，因為全世界的觀眾都是庸俗的大家就喜歡看‘黃暴汙“的東西。

2022年年初的《開端》其實是和韓劇這種作品接近的，它火也火了但是我們就很難看到主注大力推它，更不用提對外文化輸出了，至於《開端》和《殭屍校園》哪個更好，歡迎大家關注和討論！

最後，現在的韓劇因為文化底蘊和高度娛樂化，支撐不了快速的擴張，這個借全世界其它國家文化題材嫁接本土是玩得越來越溜了。古裝劇嫁接中國古裝劇和傳統文化，《魷魚遊戲》嫁接日本，《殭屍校園》不是有漫畫《極度恐慌》撐著，從頭走一套臺本子，第二季估計會徹底崩掉。