雖然宮鬥劇的敘事物件主要是女性，但是封建背景下對男性形象的塑造也不容忽視，這些男性人物在劇中既可能是至高無上的帝王或是因情傾盡所有的守衛者，或是被封建制而度殘害的宮人形象。

如果女性之間的矛盾在於爭奪對於男性的依附，那麼男性之間的矛盾在於對女性角色的佔有，同時男性角色與女性角色之間又形成二元對立。

審視宮鬥劇中的3種男性人物，各有何特徵？

自古以來，帝王作為最高統治者象徵著權力，與歷史劇中正襟危坐於朝堂中威嚴肅穆的形象不同，宮鬥劇中的皇帝更多了一些生活氣息，平易近人、具有親和力。早期的宮鬥劇中皇帝大多是女性角色理想中的形象，她們為了獲得權力使盡心計和手段，甚至可以影響和主導皇帝的行為和思想。

最早的宮鬥劇《金枝玉葉》作為純粹的女人戲，皇帝出現的次數屈手可指，更多的時候是為了推動人物關係發展、敘事情節的高潮，嬪妃與皇帝之間幾乎沒有具體地情節敘事。同時他們也沒有介入後宮女性的鬥爭中，只注重最終的成敗結果，決定著女性人物的命運，體現了封建背景下皇權的至高無上，例如安茜在劇中所說：

“皇上始終是皇上，他在我心中不過是報仇的工具，為此我也甘於為這個男人寬衣解帶。”

隨著型別創作發展，在《宮鎖心玉》、《宮鎖珠簾》等宮鬥劇中，融入了偶像元素，皇帝也成為劇情中必不可少的人物。但是劇中沒有了傳統帝王應有的光環，消解了神秘感與權威性，先從一個普通丈夫、父親的視角出發，弱化了帝王的身份。

例如劇中僖嬪娘娘聽從宮女晴川的建議，在皇帝生辰之上穿著滑輪鞋獻舞，龍心大悅，僖嬪在後宮的地位得到顯著提升；良妃為了獲得榮寵幫助八阿哥，假裝落水與皇帝和好，重新得到權力；德妃利用單純的太子假裝造反，挑撥皇上對八阿哥產生懷疑，一石二鳥。帝王雖已成為劇中必不可少的人物，但最重要的作用還是襯托後宮女性人物，片面單一的形象主要還是推動劇情的發展，決定所有人物的命運。

在大多宮鬥劇中，人物形象刻畫的重點還是放在女性角色身上，帝王僅僅是作為最高權力的象徵，是後宮嬪妃爭相宮斗的起源，所有的手段和計謀都是為了獲得他們的寵愛和權力。

這一時期帝王的形象還是很單薄，雖然多了生活氣息，更加平易近人，但是更多的是女性理想中的形象。

如果女性之間的矛盾在於爭奪男性的寵愛，那麼男性之間的矛盾在於對女性角色的佔有，帝王作為最高權力的象徵，後宮所有的女人在名份上都屬於他。但宮鬥劇中同時又融入了現代意識的情感觀，專一的男子形象更吸引女性觀眾觀眾，這時候往往會塑造一個溫柔體貼、默默奉獻的守護者形象。

在《金枝欲孽》中，出現了一位守護者，他就是太醫孫白楊。博學多識、風度翩翩的形象一開始就吸引了爾淳和玉瑩的目光，兩位女性角色之間的矛盾除了獲得皇帝寵愛之外，也會因孫白楊而爭風吃醋。

但作為一個情感專一的形象，孫白楊一直傾心於玉瑩，多次救她於危難之中。劇中爾淳多次在玉瑩的藥中下毒，孫白楊多次出手搭救，不惜燙傷雙手；又為了幫助玉瑩獲寵，親自和安茜出謀劃策，吸引皇帝的注意；就算玉瑩利用他去對付安茜，可依舊心甘情願地守口如瓶。

這種體貼守候的男二形象也有利於豐富女性形象，有利於人物弧線的敘事策略，能夠讓觀眾看到女性主角的成長過程與情感變化。

同樣在《甄嬛傳》中，一開始就出現了與甄嬛青梅竹馬的溫太醫，在甄嬛進宮後溫太醫就已經退出了與皇帝的爭奪，成為了女主的幫助者。而果郡王作為情感忠貞的寄託者，也是英雄救美的守護者形象，果郡王與皇帝暗地裡對女主的爭奪，也是最後導致甄嬛與皇帝對立的最主要的原因。

還有《延禧攻略》中，傅恆的存在詮釋了一心一意守護女主的痴情形象；《如懿傳》中，如懿與凌雲徹之間超越愛情的情誼等等這些守護者的形象都給觀眾留下深刻的印象。宮鬥劇中塑造的在關鍵時刻救女主角於危難之中的守護者形象，他們也是代表著封建社會下的男權，依然是處於一種強者的地位。

但因自身的人格魅力、對弱小的幫助、溫柔體貼的性格得以讓女性主體傾心，間接地表現出在那個朝代男性的權威與優越。

紫禁城中也存在一些特殊群體，他們和宮女一樣是宮鬥劇中必不可少的塑造物件。宦官作為封建制度下被殘害的代表，他們敏感多疑，善於察言觀色，大多都是見風使舵，為自己尋求最大的利益。

在塑造宦官形象時很注重人物關係的對應，例如《甄嬛傳》中的周寧海，憑藉華妃的盛寵作威作福，間接利用主子帶來的權力對其他女性加以殘害。從一開始華妃宮中皇后所賜宮女的失蹤，到受寵的眉莊無故落水並陷害其假孕，將無辜的淳貴人掐死扔在河中，這個宦官的形象一定程度上也代表著華妃的惡毒。

又例如《如懿傳》中的進忠和令妃，當初作為皇上身邊不受寵的小太監，他利用人性的貪慾誘惑嬿婉，助她一步步成為皇上的寵妃，主僕二人狼狽為奸做下許多的壞事，讓皇帝與如懿之間的關係出現裂痕。然而為了防止秘密洩露，最終令妃殺死了進忠，機關算盡卻落得慘死的下場。

這些幫兇表面上是聽從主子的意思做事，但實際上他們也是封建制度下的悲劇人物，從小生活的環境氛圍致使他們為了生存不得不卑躬屈膝，身體的殘缺、內心的自卑都讓他們性格產生扭曲，極度渴望擁有強力的靠山，迷戀權勢的同時，又會見風使舵，難以忠心耿耿。

當然，宮鬥劇中也塑造了一些忠心護主的宦官形象。

在《甄嬛傳》中，裝病避寵的甄嬛讓身邊的管事太監周祿海棄主求榮，投靠其他貴人。唯獨小允子不離不棄，原因是甄嬛一次善舉救了自己的哥哥，知恩圖報的他堅定地守護在主子身邊。

他抓住了下藥的宮女、裝鬼嚇瘋了作惡的妃嬪、及時抓住華妃身邊放火地下人，讓甄嬛能一舉扳倒華妃，最後還能護住甄嬛的秘密，殺死皇帝身邊的心腹，幫助甄嬛一步步走向太后的寶座。

又如《金枝欲孽》中的小祿子，原本是秀才的他為了能與青梅竹馬相伴而入宮，那時候的二人相依為伴，但是突然其來的變故讓安茜選擇復仇。看著滿面愁容的心上人，他孤注一擲地在皇后的頭油裡下毒，雖然結局以失敗告終，但是他為心愛的人付出生命也毫不後悔。

還有《如懿傳》中的李玉，默默守候宮女惢心，後來惢心嫁給心愛的江太醫，他還為她置辦產業，送出自己最真誠的祝福。這些痴情、忠心的宦官形象也成為劇中一道亮點，展現了人性的美好一面。