由白百何與佟大為、蔣欣等人主演的《我們的婚姻》正在熱播，這部劇自播出以來，劇中涉及的全職媽媽重回職場，兩性夫妻關係，男女在職場上以及生活中遭遇的世俗觀念等引發了廣泛的共鳴與討論。

隨著話題度與日俱增，在2月28日這天，該劇網路播放量超越同期的《人世間》《相逢時節》成功奪得全網第一，截止目前該劇總播放量破1億。

而這部劇之所以能夠引發這麼多討論，主要在於劇中每個人物都塑造得非常真實。劇中的每個人包括男女主都不是完美的人設，相反每個人的身上都能夠在現實中找到對應。也因此劇中的人物被網友戲稱白切黑，黑切白，每個人都有各自人設上的優缺點。

1、沈彗星

白百何飾演的沈彗星在劇中是一位金融專業高才生，畢業之後在家當了6年的全職太太。但她並不是養尊處優的人，相反她很有能力。6年裡投資理財搞定家裡的裝修費用，即使沒有在職場，但是依然有投資的敏銳度和洞察力，一上職場就和丈夫盛江川開啟職場battle模式，是一位金融圈的潛力股。

同時沈彗星頭腦還很清醒，一直保持獨立，不願意做誰的附庸。但是沈彗星也有她的短板，她看待很多事情都比較理想化，比如她不能理解蔣靜把老公當老闆的心態，她一直認為夫妻之間應該坦誠，但其實她與盛江川之間都屬於相互套路。

她與盛江川之間可以為了一間小屋而各懷心計，表面上她與盛江川實施陪伴孩子分工合作，但又不認可盛江川對孩子的付出。

不得不說，白百何將沈彗星這個角色演活了，劇中的她與佟大為幾次吵架對手戲，臺詞功底深厚，演技自然，讓人非常有代入感。沒想到，38歲的白百何，能以這樣的方式打出“王炸”。

2、盛江川

佟大為飾演的男主盛江川表面上看起來疼孩子愛老婆。但是家裡有事從來不幫忙，每次都以工作忙碌推脫。想要遊戲房就打著為女兒好的名義去套路老婆。言語上也時常否定妻子對家庭的付出，骨子裡認為女人就該在家帶孩子。

當他老婆也去商業街工作時，盛江川瞬間爆發，質問沈彗星：“找工作可以，為何不能找一份清閒的工作，兼顧家庭”。他似乎忘了，沈彗星也是高才生，也有自己的夢想。

盛江川在職場上也很有能力，能夠慧眼識珠發掘獨角獸潛力股。但其實盛江川這個人虛榮、雙標同時也有虛偽的一面。原本看不上名不見經傳的小公司又打馬虎眼，發現對方是潛力股之後和人簽約又各種套路別人，欺騙愚弄別人。

3、董思佳

蔣欣飾演的董思佳在劇中看起來光鮮亮麗，在職場上叱吒風雲，但其實作為女性，她在職場上的壓力非常大，不僅要面臨競爭對手的攻擊，還要警惕崗位被同事取代，又要面對老闆的敲打。

董思佳一直保持著戰鬥狀態不敢放鬆，這也導致她非常敏感，揹負巨大的壓力。但是董思佳最大的問題還是她不願意讓人知道自己的丈夫李宇文在家帶孩子，更不願意李宇文回出版社工作，只因為她看不起這份工作，在她的觀念裡：要工作可以，那就找一份體面的工作。

3、李宇文

董思佳的丈夫李宇文是很多人想要擁有的暖男丈夫，性格溫和儒雅三觀正，洗衣做飯帶娃樣樣在行。儘管李宇文非常支援董思佳的事業，將家裡收拾得井井有條，兒子教育得聰明又獨立。但是在不少人心裡，他就是個軟飯男，言語中少不了嘲諷。

不過，與妻子董思佳之間的矛盾遲早會爆發：一個是看似“有違常理”的“女主外男主內”，一個是他們價值觀的不同。從李宇文與兒子共同將乾草“救活”的場景就可以看出來，李宇文與兒子享受的是“從死到生”的過程，而董思佳則認為這是一株低等植物。

另外，李宇文想追求自己喜歡的出版社工作，而妻子卻認為這是“不體面”的工作。

4、蔣靜

曹曦文飾演的蔣靜表面上是豪門闊太，相夫教子無憂無慮。但其實她是幾個女性角色中過得最憋屈的一個。因為其他女性經濟獨立有話語權，而蔣靜沒有工作沒有收入，所有的一切都依附丈夫而活。她最經典的口頭禪是“將老公當成老闆”，這句話也能看出在家庭中，他們夫妻間的不平等。

所以她想對父母盡孝心時不敢明言，而是假裝摔傷，把出國的機會給父母。面對丈夫出軌也不敢質問，假借他人的事情敲打丈夫，反過頭被丈夫懟，一個人扛下所有的委屈。

5、陸維斌

蔣靜的丈夫是投資界的大拿，住在金融街豪華住宅的頂樓，風光無限。但他的風光也只體現在財富上，實際上他對家庭不負責，不關心兒子的教育，把老婆當免費保姆，並且還出軌，背叛家庭。

這樣的男人習慣了高高在上，不太會反省自身，且不尊重老婆的付出，看輕全職太太。他還暗戳戳威脅蔣靜全職媽媽離婚只能得到保姆的工資。他與蔣靜的婚姻崩塌只是時間問題。

6、霍連凱

霍連凱在劇中是盛江川的好友，同時是海歸精英，被雲杉長青重金聘請，和董思佳存在競爭關係。霍連凱有他可愛精明的一面，但是也有他直男討厭的一面。

在工作上，他很激進，急於表現自己，也有自己的手段和人脈，但到頭來都是弄巧成拙。

在生活上，即使他在國外打拼多年，但骨子裡的大男子主義並沒有因此消除，拒絕聘用沈彗星，各種懟董思佳應該在家帶孩子，嘲笑董思佳丈夫吃軟飯，諷刺黎小田大齡剩女等。

《我們的婚姻》之所以給人真實接地氣的觀感，就在於編劇沒有美化角色，而是直面正視每個人人物的性格缺陷，這也就造就了故事的真實性。那些經由角色說出的觀念也就變得無比真實有代入感，也讓每個人物變得更加立體豐滿。所謂人無完人，也因為如此，觀眾才能看到鮮活人物背後的現實意義，男女觀念的差異，夫妻關係的相處模式等，或許這也是編劇想讓觀眾看到的吧！