作者：胖Bear

《花樣年華》是名導王家衛在2000年所執導的電影，在他眾多的作品中，《花樣年華》的故事主軸相較之下較為簡單易懂，但其中又暗藏著許多細節上的設定和安排，饒富寓意、韻味深遠，無論觀賞幾遍都有一種全新的感受。

《花樣年華》故事背景設定在60年代的香港，互為鄰居的蘇麗珍（張曼玉飾）和周慕雲（梁朝偉飾）意外發現自身伴侶雙雙外遇，兩人出軌的物件竟是彼此的丈夫和妻子。 在好奇心驅使之下，蘇麗珍和周慕雲試圖「扮演」著對方的伴侶，藉由一次次的排練過程，他們試圖窺探那份無以名狀的情慾是如何發生。

然而，兩人掉進情感的漩渦，不知不覺產生感情，如夢如幻、似真似假。 蘇麗珍和周慕雲從單純的「受害者」轉變為「當事人」，但又未在現實生活中跨越逾矩的那條線，而是成了一種屬於他們之間的保守「秘密」的方式。

於是乎，透過不斷重複、重疊的劇情和場景，《花樣年華》不再只是部單純描寫婚外情的愛情電影，更增添了複雜性與曖昧性。

《花樣年華》中蘇麗珍的旗袍

《花樣年華》裡，張曼玉換了二十幾套旗袍，雅緻瑰麗，讓人看得目不轉睛，成為電影裡的最大亮點。 旗袍的貼身剪裁限制了張曼玉的身型意態，使她整個人被束縛住在這窄小的裙身裡，走路都得小心翼翼、緩慢優雅，十分辛苦。

然而，藉由旗袍的「捆綁」，讓我們得以看出六十年代香港女人的自制、對他人、場合尊重的禮儀文化，一如片中鄰居在蘇麗珍背後說著：

「下樓買面也要穿得這麼漂亮啊。」

然而，旗袍的美不僅醞釀了整部電影的氛圍，還有替代時間的作用，透過同樣場景但每天樣式不同的旗袍，有助於我們辯別日期的變化。 另外，人物所吃的食物也代表了時間的週期，食材的季節性可以得知故事發生的月份，像是雲吞麵裡面使用的蔬菜只在特定五、六月份產出，由此可見王家衛在細節上的用心之處。

張曼玉演出《花樣年華》時的挫敗

在演活優雅美麗的蘇麗珍之前，張曼玉可說是經歷不少挫敗。

拍攝《花樣年華》前期，她發現儘管如何努力揣摩角色，卻怎樣都達不到理想境界，因此，整個人在拍戲時特別容易感到浮躁、緊張。 此外，在王家衛的電影裡，演員不曾拿過完整劇本，永遠只有模糊的概念，這種邊拍邊想的工作模式，讓將近十年沒跟他合作的張曼玉難以適應，苦不堪言。 她曾在訪談裡說道：

「我花了很久的時間原諒他這種行為。」

梁朝偉曾形容她像個「問題少女」每天在片場不停追問許多問題，所幸，這樣的情形並沒有持續太久，隨著時間與經驗的層層累積，加上每天四到六小時的事前梳化與旗袍的限制，她開始越來越朝蘇麗珍的神態前進。

不問問題、不做準備，讓真實的自己的一面融入「蘇麗珍」的血與骨，一切變得容易許多，這是張曼玉用時間換來的寶貴經驗。

《花樣年華》中周慕雲的陰暗面

《花樣年華》裡，蘇麗珍與周慕雲彼此互有好感，上演了一段曖昧不明的情感糾葛。 然而，這段關係的起頭卻是從周慕雲的報復開啟

飾演周慕雲的梁朝偉不停挖掘周這個角色的可能性，拍攝中途與王家衛商議：

「何不讓周慕雲複雜一點，讓我演個壞人？」

因此，在男人圖謀不軌的接近之下，背後藏著欲想讓陳先生感受到被搶人老婆的滋味，試圖操控蘇麗珍，但最後卻不知不覺的愛上她，並對她所做的事感到抱歉。

在角色的拿捏上，梁朝偉儘可能讓周慕雲的呈現不是表面上的大壞人，反而是極度內斂，只能從眼神裡看出端倪，讓他不僅僅只是個悲哀的受害者，更展現出人的一體兩面性，甚至讓電影進一步關照人性的陰暗面。

《花樣年華》標誌著 60 年代的終結

《花樣年華》最想講述的仍舊是王家衛所鍾愛且熟悉的60年代，以及那時人們如何用不同的方式保守「秘密」。

記憶是潮溼的，也是值得被紀念的，在電影裡，王家衛插入戴高樂總統訪問柬埔寨的片段，藉由小人物的情情愛愛，烘托出一段歷史的結束，亦如一段回不去的時光，一段逝去的「花樣年華」。

《花樣年華》還原了王家衛兒時記憶裡的上海，與此同時，展現了一段美麗又哀傷的繁華景象。

「那些消逝了的歲月彷彿隔著一塊積著灰塵的玻璃看得到，抓不著他一直在懷念著過去的一切，如果他能衝破那塊積著灰塵的玻璃，他會走回早已消逝的歲月。」