很多人不知道廖學秋是誰。

但對那些上了年紀的觀眾而言，

肯定知道她那個響噹噹的頭銜：東方第一寡婦。

在上世紀八九十年代，

廖學秋一連在多部影視劇作品中，

飾演了幾個命運不濟、處境不同、性格迥異的寡婦。

所以，她在後來才獲此頭銜。

然而如同寡婦的命運上下起伏一般，

廖學秋多年來的人生際遇，同樣也是起起伏伏的。

幼年時代，廖學秋便成為了孤兒。

1954年，廖學秋出生於成都。

她的母親是川劇著名的旦角廖靜秋。

廖學秋對於母親所有的印象，都來自於長大後親友的轉述。

因為在她三歲那年，母親便因病去世了。

多年後親友們告訴廖學秋，

其母親是在拍攝完川劇《杜十娘》後離開人世的。

母親彌留之際，緊緊把廖學秋抱在懷裡。

她告訴親友，這孩子看起來很像我，而且靈活乖巧，

不知道長大後是不是演戲的料呢？

“我只有這一個女兒，就叫她學秋吧。”

於是，學秋這個名字，就有了不一樣的含義。

說完這番話，母親的淚水都滴落在了孩子的臉上和手上。

但此時的廖學秋什麼都不懂。

母親抱她那麼緊，還以為是在逗自己玩。

禍不單行的是，母親去世不久，

廖學秋的父親也離開了人世。

從此，幼小的廖學秋和哥哥相依為命。

八歲那年，哥哥帶著廖學秋去電影院看《杜十娘》。

看著幕布上的那個漂亮的女人，

哥哥告訴廖學秋，這就是他們的媽媽。

就這樣，廖學秋對母親有了第一印象。

哪怕多年後，廖學秋總是能清晰回憶起，

母親那雙多愁善感的眼睛。

雖然記憶中沒有母親，

但透過電影和親友的轉述，

母親的形象和對自己的期望，永遠鐫刻在了廖學秋的內心。

但在童年時代，廖學秋和哥哥，想的是如何活下去。

廖靜秋去世時，曾留下一筆錢。

這筆錢就存在她生前工作的戲院裡。

剛開始，負責照顧廖學秋兄妹倆的保姆，會定時支取。

但不久之後，據說這筆錢卻消失不見了。

此後，兄妹倆的生活一度很難熬。

漸漸長大，廖學秋開始思考如何繼承母親的事業。

可惜，出生於五十年代的廖學秋，

隨後遇到的是學業中斷和上山下鄉。

尤其是後來到農村插隊，心中的夢變得更加遙不可及。

即使看起來沒有任何希望，廖學秋也沒有想過放棄。

勞動的時候，她喜歡唱歌。

勞動之餘，廖學秋還學會了拉手風琴。

正是憑藉這份堅持，她才在後來迎來了轉機。

拍攝第一部電影，廖學秋是從成都川劇院，借調到上海電影製片廠的。

那是電影《丫鴨情話》，她在劇中飾演一個寡婦。

讓廖學秋沒有想到的是，這竟然成為自己“寡婦”生涯的開端。

接著在電視劇《潘金蓮》裡，她繼續飾演寡婦。

《雪窩遊山》裡，飾演寡婦。

《西域響馬》裡，飾演風流小寡婦。

好不容易後來參演歷史劇《紅墳》和《唐明皇》，

沒想到又再飾演歷史上知名的大寡婦。

《紅墳》裡的寡婦，是一個被慈禧敕封的一品誥命夫人。

《唐明皇》裡，廖學秋飾演的則是楊貴妃的三姐楊玉瑤。

寡婦一個接著一個飾演，廖學秋也漸漸積累了不少經驗。

最初在接演這類角色的時候，她也曾下過功夫去調查和研究。

廖學秋認為，社會自始至終對寡婦群體存在偏見。

否則也就不會有寡婦門前是非多這句俗話了。

古代的寡婦，是全社會把她們當成丈夫死去的剋星。

無形中社會輿論便給她們增加了很多莫須有的罪名。

尤其那時候本就重男輕女、男尊女卑，

一旦揹負寡婦名頭，可想而知這樣的女子生活有多艱辛。

所以，廖學秋當初在接演《紅墳》時，

當看到有是一個寡婦的角色，她本能地產生了牴觸，不想演。

此時的廖學秋，內心對寡婦已經形成了某種心理障礙。

好在後來廖學秋一直說服自己，

塑造角色，本身就可以倡導全社會的人去放棄對寡婦的偏見。

再者，導演讓自己去演，肯定是認可自己。

於是，廖學秋就再次欣然接受了角色。

飾演了古代的寡婦，在飾演現代社會的寡婦時，

廖學秋更認為那是當代文藝作品對寡婦的偏見。

非要把寡婦塑造得不正經，

於是乎，在飾演了一系列寡婦之後，

廖學秋一直希望，未來的文藝作品中，對寡婦的描寫應該更加立體才是。

另一邊，她所飾演的這類寡婦題材，

主要集中在八十年代到九十年代初期。

寡婦演多了，她自然就被稱為寡婦專業戶了。

而且外界也普遍認為，對於如何飾演好寡婦，

廖學秋肯定有自己的一套辦法。

在廖學秋自己看來，寡婦身上有很多共同的特性。

只要把握好這一點，角色就能塑造成功。

首先就是感情色彩要飽滿，要突出寡婦身上的韻味。

其次，要注意掌握每個角色的具體個性。

比如有的角色個性突出性格火爆，有的則是性情溫柔，含情脈脈。

而且，這類飾演的技巧，

又跟廖學秋對錶演的整體理解是相同的。

有很多演員，喜歡淡化在劇情中的存在，

將表演推向生活化，這樣就顯得不露痕跡。

但是，廖學秋偏偏不喜歡這種風格。

她喜歡的是表演色彩濃厚，塑造角色要充滿張力和爆發力。

這可能是她繼承了母親廖靜秋戲劇表演的風格。

正因為塑造的角色色彩強烈，再加上飾演的又都是充滿爭議的寡婦，

因此這麼多年來，觀眾擠住的也都是一個又一個寡婦角色了。

甚至於有人覺得，廖學秋這是有第一生活體驗，

所以才能將寡婦飾演好。

說起這一點，那就不得不提到廖學秋的感情了。

當年還在插隊的時候，

廖學秋與一個同是插隊的年輕人相戀了。

那是七十年代，社會上對於男女之間的戀愛本就不提倡。

但廖學秋和另一半，不但越走越近，

甚至在後來還突破禁區，未婚先孕了。

這在那個年代，簡直就是大逆不道。

好在兩個年輕人已山盟海誓，說什麼也要在一起。

既然懷孕，那就直接結婚吧。

就這樣，在廖學秋的前途還是一片迷茫的情況下，

她就草草解決了個人問題。

結婚之後，廖學秋生下了孩子。

再後來她重新回城，並開始了在川劇院的工作。

但因為有了孩子，整整兩年多的時間，

廖學秋幾乎沒有任何作為。

直到26歲，她被借調到上海電影製片廠拍戲，

廖學秋的人生才發生了變化。

然而讓廖學秋未曾想到的是，

演藝生涯的開始，也是自己感情崩潰的起點。

當初在上影廠拍完之後，

廖學秋又被不停借調到珠影廠、西影廠等製片廠拍戲。

常年在外奔波，丈夫和孩子就漸漸疏離了。

有傳言說，丈夫因為她常年不在家而出軌。

這件事，是廖學秋後來返回成都才聽說的。

變故突然，讓她始料不及。

當年的山盟海誓，最終換來了一紙婚約解除。

所以在感情問題上，廖學秋和其他演員確實不同。

大多數演員，都是事業有成後，開始關注感情組建家庭。

而廖學秋在走上演藝道路的初期，

就經歷了婚姻、生子和背叛。

或許也正是這刻骨銘心的經歷，

讓她飾演起寡婦來，才顯得遊刃有餘吧。

但多年以來，對於自己的感情問題，

廖學秋幾乎從未提及過。

所以，她這段早年的感情歷程究竟是怎麼樣的？

其實早就是雲裡霧裡不見其蹤了。

更何況，當年從一開始出去借調拍戲，

廖學秋關注的就是事業如何發展。

早年剛到電影劇組，

因為此前一直是演舞臺劇，沒有鏡頭表演經驗。

一開始廖學秋放不開，甚至一度找不到位置。

這讓導演很少頭疼，還想過不行就把她換掉。

好在廖學秋不是那種輕易服輸的性格，

在發現自己的不足後，她開始拼命的追趕和學習。

最終，當角色呈現在熒幕上，廖學秋得到了認可。

那一刻，廖學秋又想起了母親。

畢竟，她的演藝事業，

始終和對母親的緬懷是聯絡在一起的。

正因為如此，每接到一部新戲，

在熟悉和塑造角色的過程中，廖學秋都會潛心研究。

而且，不管是主角還是配角，

也不論是大人物還是小角色，

廖學秋接演後，全部一視同仁。

所以演戲多年，她接演的角色，可不僅僅都是寡婦。

早年，廖學秋的戲路很寬。

從歷史人物，再到反派間諜，甚至還有恐怖劇，

幾乎沒有角色，是廖學秋不能駕馭的。

但或許是因為寡婦的形象刻畫太過突出，

觀眾永遠記住的，是她充滿風情的那一面。

哪怕是後來接演了《風流武媚娘》這樣的歷史劇，

觀眾也希望她能把武媚娘，飾演得風情萬種，而非霸道女總裁。

對於觀眾的這個願望，廖學秋也能理解。

畢竟在此之前，劉曉慶就出演過《武則天》了。

那種君臨天下的專橫跋扈，劉曉慶也已經飾演過了。

所以，觀眾當年對於廖學秋飾演武媚娘，

更希望她能展現出女人的姿色和魅力來。

而在廖學秋的身上，越是人到中年，

也越充斥著一種嫵媚之氣。

廖學秋自己認為，魅力誘人又充滿獨特韻味。

尤其是在1995年，她飾演了《蒼天在上》的田曼芳後，

對於女性魅力的理解，就更不一樣了。

而成為寡婦專業戶多年，

外界一直認為，哪怕是排隊，也該輪到廖學秋紅了。

但是，即便廖學秋後來出演過多個有分量的角色，

即便她曾兩次獲得百花獎的提名，

可相比於那些名氣爆紅的演員，

她依舊顯得不溫不火，甚至有些默默無聞。

對於這一點，很多人覺得，

是廖學秋多年來不注意宣傳自己。

確實，她如果真的看重宣傳的話，

恐怕這些年來，光是自己的感情經歷，

就不知道會有多少流言蜚語了。

除了不看重宣傳，2000年後，

廖學秋接戲的頻率也大大下降。

有時候一連幾年，甚至都不接戲。

60歲之後，廖學秋更是接近息影狀態。

偶有出演，不是客串，也是戲份極少的配角。

或許在廖學秋看來，人應該尊重時間。

上了年紀在沒有合適角色的情況下，

就不應該強行出演了。

如今，廖學秋已經68歲。

有人覺得她一生坎坷，畢竟早年失去父母，

年輕時又遭遇丈夫和家庭背叛。

以致往後多年，再沒有觸碰過感情。

現在的她，則孤獨的面對老去。

但從另一個角度去看，

自從當年母親為她留下學秋這個名字，

廖學秋成年後，不但繼承了母親的事業，

多年來也一直拿母親來鞭策和激勵自己。

尤其在演藝生涯中，廖學秋沒有辜負母親生前的願望。

也因此，在廖學秋眼裡，

這或許才是母親留給自己最寶貴的財富。

文|711

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