最近，曹曦文在熱播劇《我們的婚姻》中飾演了一位全職媽媽蔣靜，全心全意為家庭付出，卻遭到了丈夫的背叛。
蔣靜一直以來的隱忍和處境的艱難，令觀眾們心疼不已。
同時，曹曦文精湛的演技也獲得了觀眾們的認可。
大家紛紛誇讚她演技出色，認為她值得出演“大女主”。
隨後，在騰訊新聞節目《立竿鑑影》中，曹曦文提到了中年演員的職場困境。
她說，能得到觀眾的肯定很開心，但其實自己在生孩子以前，一直活躍在央影片道的正劇中，飾演的也大多是女一號。
可結婚生子後，她不得不把更多的精力放在家庭上，導致很難遇到合適的工作機會。
其實，很多中年女演員都面臨著事業和家庭難以平衡的困境。
從懷孕、生子，到帶孩子，一晃幾年時間過去，想要重整旗鼓，在演藝圈大展身手，卻發現圈內早已沒有了自己的位置。
比如參加完綜藝《導演請指教》，又出演了《當家主母》的黃奕，以及在《尚食》中亮相的王豔。
她們淡出娛樂圈多年，想要再度復出，往往只能從戲份不多的配角演起。
而一復出就擔任女一號，分別主演了《當家主母》、《完美伴侶》的蔣勤勤和高圓圓，獲得的關注度也大不如前。
被家庭分走精力，被年齡限制戲路，那些陷入“中年危機”的女星們該如何破局呢？
1、要麼無戲可拍，要麼強行“扮嫩”演少女
記得綜藝節目《乘風破浪的姐姐》熱播時，30+的女明星們狀態俱佳，各有風姿，讓觀眾們看到了中年女性具有獨特韻味的美。
但與此同時，網友們也紛紛感慨中年女星們很有危機感，在事業上不斷突破自己，在生活中也非常自律。
因為市場留給她們的機會有限，競爭也格外激烈。
關於中年女星的不易，不少明星都在公眾場合反覆提起過。
一方面是中年女演員非常被動，可以選擇的作品不多，接觸到的角色型別也很單一。
2019年的FIRST青年影展上，海清就曾拉著梁靜、宋佳等好友，感慨自己“沒戲拍”。
她的字字句句都很扎心：“我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們和你們一樣熱愛電影。但說實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離，甚至從一開始就被隔離在外……”
憑藉《都挺好》翻紅的姚晨，也曾在演講中講述過產後復出初期的迷茫。
她很困惑：“明明到了一個演員最成熟的狀態，但市場上，適合我這個年齡段演員的戲卻越來越少。”
綜藝《導演請指教》中，憑藉出色演技征服觀眾和導演的倪虹潔，也無奈表示：“現在戲越來越少，假設我不去演媽媽或者大反派，我就沒有戲可演。”
而“媽媽”、“反派”等角色，幾乎都是影視劇中戲份不多的配角，有時候還會淪為劇中的背景板或工具人。
如果本就名氣不大，代表作不多，那連演配角的機會都很難爭取到。
杜若溪就曾在綜藝《我家小兩口》中透露，自己生完孩子後，迅速從160斤減到了100斤，積極準備復出。
但她面試了70家劇組，只有3家給了回覆，其他的杳無音信。
另一方面是中年女星戲路窄，不想演婆婆媽媽，就只能強行扮嫩演少女。
實在無法接受演年輕藝人“媽媽”的大S，這些年幾乎再也沒有拍過戲，時常在綜藝節目、八卦新聞中出沒。
一直在低分劇中打轉的劉濤，就在《星辰大海》中梳著雙馬尾，扮起了十八九歲的女學生。
哪怕開了十級濾鏡，都遮不住眼角層層疊疊的魚尾紋，令觀眾毫無代入感。
40歲的董潔在《澳門人家》中也扮演過18歲少女，半披髮、制服，看得出造型師已經在努力營造少女感了。
但鬆弛的面板、凹陷的眼眶，以及盡顯疲態的眼神，怎麼看都像是媽媽偷穿了女兒的衣服，違和感滿滿。
美了大半輩子的劉嘉玲，也曾一時想不開，跑到《情深緣起》裡演起了雙馬尾少女。
和蔣欣站在一起，姐姐蒼老疲憊，妹妹膀大腰圓，張愛玲原著中的悽美氛圍全無。
這些強行扮少女的中年女星中，爭議最大的當屬“下凡”演電視劇的影后章子怡。
41歲的她在《上陽賦》裡演起了15歲的小郡主，活蹦亂跳、嘟嘴賣萌，令觀眾尷尬到腳趾摳地。
就連外甥女向舅舅撒嬌的片段，都像極了皇帝和寵妃的後宮日常。
為了有戲可拍，有足夠的話題和熱度，很多中年女演員拼命迎合當下的“少女文化”，硬著頭皮演起了和自己的身份、年齡錯位的角色。
由此可見，不管中年女星們曾經名氣多大，有多少代表作，一旦結婚生子、淡出熒屏，就很容易陷入事業瓶頸。
要麼只能演戲份少、人設單一的媽媽；要麼只能強行尬演少女，自己演得不自在，觀眾看得也不舒服。
而不願走這兩條路的中年女演員，扎堆出現在了女性題材的綜藝節目中。
可綜藝的熱度遠不如影視劇，大多數人只能撈一波“快錢”，得不到更好的拍攝機會。
2、真正的好演員，永遠不會有“中年危機”
雖說中年女星們都有各自的艱難和掙扎，但仍舊有人能突出重圍，一次又一次站上事業巔峰。
自從結婚後就鮮少露面的小陶虹，每次亮相都能引起廣泛關注。
不管是參加綜藝節目，還是在影視劇中擔任配角，她都能憑藉自然靈動的演技輕鬆出圈。
23歲就拿下金馬影后的秦海璐，都曾表示過對她的羨慕：“陶虹的很多戲都有得獎，她就別演，演了就得。”
就算是轉型幕後，擔任國漫電影的出品人，也能順利捧回金雞獎最佳美術片獎。
網友紛紛誇讚她：“演啥啥有水花，幹啥啥拿獎。”
她還特別沉得住氣，不會因一時沒戲拍就跟風去尬演少女，而是清醒地挑選適合自己的角色。
像《小歡喜》裡的宋倩，就是與她自身氣質、形象契合的角色，給觀眾留下了非常深刻的印象。
哪怕長時間不拍戲，觀眾也不會忘記她。
人到中年的孫儷，還能屢次出演製作班底精良的爆款作品，也得益於愛惜自己的羽毛。
這幾年來，她出演的作品不算多，但每一部都是她經過深思熟慮才接下的。
為了貼近角色本身，她也不在乎形象，在《理想之城》中飾演普通“社畜”時，她連妝都沒怎麼化。
哪怕被網友吐槽眼球凸、面板差、太顯老，孫儷也並不放在心上，而是以角色為重。
本就有《甄嬛傳》這樣的代表作，又有嚴格的自我要求，自然會獲得市場和觀眾的青睞。
除此之外，還有一些女演員年輕時默默無聞，演的也都是配角，卻在人到中年後一夜爆紅。
憑藉《地久天長》拿下柏林電影節和金雞獎影后的詠梅，在等到這個角色之前，從未演過主角，曾好幾年都沒有戲拍。
面對這樣的困境，她的解決方法就是：“慢慢來，不著急，保持好自己的狀態。
她不疾不徐地享受生活，不斷將種種體驗轉化為紮實的演技。
當機會來臨時，有實力、有閱歷的她，完全有底氣接得住。
還有今年年初，網劇《開端》爆火，飾演“鍋姨”陶映紅的劉丹也隨之走紅。
她僅用短短几集的戲份，就完美詮釋了一個意外喪女、精神崩塌的母親。
她既能用一個眼神，就讓劇中的角色和劇外的觀眾心驚膽戰。
也能用一個表情，就詮釋出母親失去女兒後的痛徹心扉，讓觀眾無比心疼。
演配角都能這麼出彩，是因為她早已耐心打磨了二十多年演技。
她在《摩天大樓》、《喬家的兒女》、《盛夏未來》等作品中都演過配角，無論戲份多少，她都認真對待。
而時間也沒有辜負她的努力，演過那麼多叫不出名字的小角色後，她終於被觀眾看見並認可。
還有《掃黑風暴》中扮演賀芸的吳越，《知否知否應是綠肥紅瘦》中扮演大娘子的劉琳，也常常飾演配角，卻照樣能憑藉出色演技而被觀眾熟知。
結婚生子、年齡增長確實都會對事業造成影響，但不管是演配角還是主角，是演少女還是演媽媽，只要有足夠的實力，就不會被埋沒。
就像在《如懿傳》中出演少女而遭到群嘲的周迅，起初也無法接受歲月的漸長和狀態的下滑。
但她很快就調整好了心態，以高中生媽媽的形象再度出發，獲得無數好評。
除了演員要耐心打磨演技，敢於嘗試不同角色外，影視劇市場也存在許多需要改進的問題。
首先，國產劇的劇本和題材都很缺乏多樣性。
看似涵蓋了多種題材，包括古裝，愛情，家庭，女性，科幻……
可深究後發現，不管是聚焦職場還是女性成長，最後都會拍成愛情偶像劇。
比如馬伊琍主演的《旗袍美探》，外殼是民國女偵探的探案故事，核心卻依舊是老套的“瑪麗蘇”戀愛題材。
集結了郝蕾、吳越、溫崢嶸等實力派中年演員的懸疑劇《八角亭謎霧》，最後也拍成了一地雞毛的狗血家庭倫理劇。
其次，國產劇對女性存在刻板認知。
影評人毛尖說過：“影視劇是全中國最封建的地方。”
的確，如今的影視劇中，女性角色大多缺乏想象力，尤其是中年女性，不是賢妻良母，就是惡毒婆婆。
當下社會，女性的身份已是千姿百態，影視劇也該與時俱進，多塑造鮮活獨立的女性角色。
否則，人設大同小異，劇情一部比一部鬧心，觀眾怎麼會喜歡看？
結語
總之，造成中年女演員困境的，主要是演員自身的急功近利、實力有限，還有影視市場的題材單一、角色無趣。
市場的改變，是一個循序漸進的過程，一時或許看不到效果。
中年女演員們目前能做的，就是耐心等待機會，用心打磨演技。
在合適的年齡去演合適的角色，並用演技和閱歷詮釋出角色的動人之處，掌聲和讚譽遲早會來。
不急不躁地做好自己，就不會被一時的沉寂而困住。
作者：朝暮
責編：Seven Dreams