1995在《大公週刊》一篇鄭少秋的採訪中，他除了迴應了當時“厭女”的傳言，還很認真地表示。

雖然很多人覺得《楚留香》是他的代表作，但他自己最滿意的角色是《大時代》中丁蟹。

這部在豆瓣保持9。3評分，被冠以“神劇”“劇王”光環的香港時裝商戰劇鼻祖，即便過去30年還有人重刷。

而且很多觀眾看一遍就嘆息一遍，那真是教科書式的華語劇集，劇中的角色沒有一個演技不線上，如果現在的演員能有《大時代》演員一般的專業精神，也就沒人能拿“演技”說事了。

講真，香港早期的影視劇沒少看，即便年齡“夠不到”的早期影視劇，只要是經典的也都進行了補課，但是沒有一個角色能讓我像看到《大時代》丁蟹那樣憋屈，情感無法宣洩。

秋官所在的香港影視時代，是一個多產多元，且容忍度極高的時代，但追根究底主角依然以“正”為主。

就像《大時代》劇中兩個大腕鄭少秋和劉松仁一樣，鄭少秋前期飾演的角色不是風流的乾隆，就是瀟灑的楚香帥，性格中可以有小瑕疵，但底子很“正”。

但《大時代》中的丁蟹讓他突破了，憑藉這個角色，他就可以在港劇中不朽。

丁蟹這個角色誕生，除了要感謝監製韋家輝構建了整個大綱故事，還要感謝曾謹昌等多位編劇，寫出了這個難以用語言來形容的複雜角色。

他是有原型的，就是曾謹昌自己的朋友，丁蟹一大部分的性格就來自那位朋友。

這也就是觀眾為什麼看到丁蟹這個極端角色，雖然性格虛偽到極致，完全是一個神經質人渣，但是卻從來沒有懷疑他真實性的原因，因為這種人真實存在。

特別是那句“丁蟹報恩，寸草不生。”簡直就是對這類人的絕好寫照。

當然一個好角色必須有好演員來演繹，丁蟹和鄭少秋完全是相互成全的。

這個角色大家知道他是人渣，是反派，但是你卻很難用準確的文字就去形容這種人，但鄭少秋則徹底將他演活了。

我真的很慶幸萬梓良為了其他劇沒能演丁蟹，雖然我也很喜歡他，但他演不出鄭少秋那種明明是壞蛋，卻總覺得自己很委屈的神態。

現在回憶起來我發現，對這部劇印象最深的橋段都是在監獄中，首先是丁蟹回來找慧玲那一段，讓她出了車禍，自己也被警察抓走。

看到被警察抬進監獄的丁蟹，我心情極度高興，劇中的展博雖然也是如此，他也因為打架，被關在拘留所，好死不死兩個世仇關在了面對面的牢房中。

展博心情愉悅地抓著欄杆，看著丁蟹被抓，那種從心中散出的快樂表情，簡直可愛極了，這也是我早期喜歡劉青雲的原因。

鄭少秋飾演的丁蟹，在劇中有很多的細微表情，這次進監獄中，他一看對面是展博，首先是不安的眼神兩邊晃動，手會在膝蓋不由自主的來回搓揉，在看到展博一直盯著他時，他起來踱了兩步，然後直接轉身背對著他。

這一段沒有任何對話，但是兩個人的對壘情緒分明，觀眾一看就能領會。

還有在丁蟹高光時刻被掩蓋起來的精神質，在監獄中被統統釋放出來。

分了牢房的他，僵硬地端著臉盆兩隻腳岔開邁步，每走一段都要輕推一下，從眼神到僵硬的動作，都在表達著他的不安。

進了監獄，更是神經質的對兒子派來的三位馬仔憤怒的說，“你們都是方進新的兒子？”，直到他們解釋了身份，他才能完全放鬆下來，可見方進新已經成了他心中的夢魘。

鄭少秋的哭戲也好牛逼，在入獄後，他看著以前的照片，頭靠在牆壁上回憶不禁流淚滿面，是特別委屈地哭。

還有丁蟹自辯那一段時間，他聽從律師建議打親情牌，極力證明自己和方家感情深厚，在效果不佳後，又聽從了律師的建議在法庭上說出了小敏患性病的事情，讓小敏深受其害，最終受不了跳樓身亡。

在展博在法庭述說小敏慘死的經過後，丁蟹捂著嘴顫抖地哭了，這種略帶驚愕的哭泣很真實，我當時也被騙了，覺得丁蟹這個人也許還可以挽救。

這不能怪我們，真的是鄭少秋演的欺騙性太大，我翻看了早幾年豆瓣評論，還有不少人覺得丁蟹是個好人。

甚至還看到有年輕的網友疑惑，為什麼沒有人寄刀片給編劇，因為看這部劇心理壓力太大了，結局讓人喘不過來氣。

試問現在又有多少電視劇能有這樣的效果？這真的是當代影視劇人應該思考的問題。