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文｜音樂先聲，作者 | 慧慧，編輯 | 範志輝

9月28日，電影《萬里歸途》開啟點映，由王菲獻唱的主題曲《歸途有風》在當日零點上線。

《歸途有風》釋出之後，相關話題詞#王菲連續四年現場國慶檔電影##王菲新歌歸途有風#登上微博熱搜第7、19位，加上此前的#王菲獻唱萬里歸途主題曲#官宣熱詞，三個話題總閱讀次約2。56億。次日，歌曲《歸途有風》登上QQ音樂內地榜、飆升榜榜首。

在2003年發完最後一張錄音室專輯《將愛》之後，王菲再也沒有新專輯問世。這十九年間，王菲共釋出29首單曲，其中21首為電影的主題曲或宣傳曲。

難怪網友會在評論區調侃：

“以前王菲發歌，自拍來了；現在王菲發歌，什麼電影？”

繼去年高口碑的《如願》之後，同樣陣容的《歸途有風》為何評價譭譽參半？而專輯等身的天后盡頭，真的是OST嗎？

王菲新歌，怎麼一股朴樹味兒？

據瞭解，《歸途有風》上線QQ音樂三分鐘，評論數突破999+，截至9月30日已經破萬。

樂迷的讚美聲不絕於耳：“王菲的聲音和電影適配度簡直不要太高了”，“狠狠擊中我了”；也有另外一條討論度頗高的評論：“曲風大變呀，感覺很朴樹。”如果你在微博搜尋“王菲 朴樹”，也可以找到許多類似的感受。

“大家覺得這首歌有朴樹味道，其實直覺就是覺得像《平凡之路》。”樂評人鄒小櫻向音樂先聲表示，《歸途有風》與《平凡之路》有三點相似之處，分別是編曲作曲手法、歌詞風格和演唱方式。

從作曲手法上來說，“《平凡之路》有一個很標誌性的編曲+作曲手法，就是四個和絃迴圈，然後背後用一個合成器演奏和絃內音。《平凡之路》是A大調，和絃是F#m、D 、A 、E，朴樹當時是用非常簡單的這個4/4的拍子去呈現‘平凡’的定義。”

“而王菲的《歸途有風》主歌部分的和絃進行基本上是跟朴樹一樣的，採用了比朴樹整體降了一個半音的Ab大調，和絃是Fm、Db、Ab、Eb。”鄒小櫻分析，“當然這個也不是朴樹首創，很多歌都這樣，但朴樹很具標誌性。”

類似的和聲框架和歌曲色彩，至少在聽感上就會給聽眾似曾相識的感覺。而在副歌部分，儘管兩首歌的編曲發展出了不同的方向，但因為在歌詞編排、說唱方式，由很容易讓人聯想到朴樹在《平凡之路》唱的那幾句。

而從歌詞來看，《歸途有風》出現了風、來路、歸途、遠走、流浪、回頭、燕子飛過、煙火、重逢等詞語，在氣質上也與朴樹接近。

音樂先聲將朴樹演唱的37首原創作品的歌詞進行了高頻詞分析，出現最多的名詞是世界、時光、孩子、人生和故事，最常見的形容詞是悲傷、快樂、天真、沉默和瘋狂。其中三首歌用了“回頭”一詞，兩首歌寫到“流浪”二字，很難說《歸途有風》的用詞沒有刻意接近朴樹。

在意象的使用上，朴樹歌詞有17首歌用了“風”的意象，10首歌用到了“路”的意象，給人的印象是一個“在路上”的歌手。這也與《歸途有風》傳遞的主題有著相似之處。

在鄒小櫻看來，“第三個就是唱法的問題，王菲用了這樣一個唱法，和她過往仙樂飄飄的那種不同，其實是換了一個音色唱，這個音色也會讓人有那種滿面塵灰的感覺，這個其實也是朴樹一直以來給人的感覺。 ”

因此，當王菲唱一首詞曲都有頗多神似的關於來路與歸途的歌時，就可能會產生朴樹作品類似的畫面感。

王菲新歌，怎麼一股朴樹味兒？

1989年，王菲以藝名“王靖雯”推出了個人首張同名專輯《王靖雯》，從而在香港歌壇正式出道。此後，王菲共發行20張錄音室專輯。2003年發行的《將愛》是她最後一張公開發行的全新專輯。

也就是說，從2004年到2022年，王菲已經十九年未出專輯。

十九年間，產業飛速更迭。根據國家統計局資料，2005年CD（鐳射唱盤）數量達到了7111。93萬盒，成為二十年以來的頂點，之後就一路下滑。從2012年開始，國家統計局不再更新CD的最新出版資料。

在公共媒體的時代，公眾注意力大多被集中於廣播、電視、電臺等傳統媒體渠道，唱片公司的價值轉換透過消費者購買實體唱片完成，想賣出更多唱片就要在公共媒體上獲取足夠多的曝光。

因此，一個完整的專輯企劃、多首優質的主打歌、有步驟地派臺單曲，都是將宣傳週期內單曲收穫的注意力打包，最終彙總為專輯的曝光度，從而促成聽眾的消費。

但隨著數字音樂的崛起，徹底改變了人們消費音樂的方式，專輯被打散成一張張歌單，單曲成為人們在流媒體上聽歌的主流方式，一切都被切割而成更加適合被社交媒體的碎片化時代。

根據IFPI（國際唱片業協會）資料，2017年，流媒體首次超過實體唱片，成為全球錄製音樂的第一大收入來源。

儘管王菲暫停演藝工作的訊息在2005年才得到其經紀人確認，但早在2003年，王菲為電視劇《笑傲江湖》獻唱主題曲《寬恕》之後，就有六年沒釋出新歌。

2009年，王菲發行EP《Smile Angel》，內含《金剛經》《愛笑的天使》《心經》三首單曲，並刻錄了光碟贈予嫣然天使基金會的來賓。其中，《心經》也是電影《唐山大地震》的片尾曲。次年初，王菲不僅獻唱電影《孔子》主題曲，還亮相2010年央視春晚首唱《傳奇》。

復出之後的王菲，每年發行一到三首新歌。2003年以前的王菲既發行個人專輯，也會發布影視原聲單曲；然而，2009年至今，王菲共釋出29首單曲，其中21首均為電影主題曲，佔比高達72。4%，堪稱內地OST專業大戶。

真的是，一代天后，出走半生，歸來只唱OST。

出走半生，歸來只唱OST

不發專輯後，王菲的新單曲與電影深度捆綁，也與國產電影的發展密切相關。

出走半生，歸來只唱OST

而這些頭部歌手不僅可以直接從合作中獲取唱酬，還可以擁有一首被電影宣傳最大化的影視歌曲——藉由電影的多渠道宣傳，他們的歌曲會被鋪到最廣泛的平臺和渠道，觸達動輒數以百萬甚至上千萬的觀影人次。

在更為大眾電視劇領域更是如此。傳統電視臺觸達的是數以億計的熒屏，影片網站的自制劇面向的則是9。95億網路影片使用者。

如此龐大的潛在收聽受眾，也造就了影視OST頻頻霸榜的情況。資料顯示，2021年騰訊音樂榜十大歌曲之中，其中5首是影視原聲歌曲，佔到一半，

OST養活了半個華語樂壇

同時，根據《2021華語數字音樂年度白皮書》，莫文蔚和陳奕迅去年拿到了最多冠軍單曲，其中莫文蔚演唱的《這世界那麼多人》更是近三年播放量最高的影視音樂，《初戀》則是周星馳經典電影《喜劇之王》的插曲；陳奕迅的三首冠軍單曲《不期而遇的夏天》《世界上不存在的歌》《孤勇者》也均為影視OST。

OST養活了半個華語樂壇

據音樂先聲統計，2022年才剛到Q4，周深已釋出了30首新歌，其中18首為影視OST，其上一張（也是第一張）專輯還是5年前；劉宇寧的20首新單曲裡，只有2首不是影視OST；張碧晨前三季度釋出的5首歌，4首為OST。

由此可見，王菲並不是孤例，和其他選擇用OST維持市場關注的後輩一樣，他們面臨著同樣的困境。

在流媒體時代，音樂的發行渠道變得複雜多樣，宣傳也不再只是盡力跑電臺、電視臺的通告，而是分散到音樂平臺、短影片、中影片、社交媒體、音樂綜藝、音樂現場等各個渠道。更重要的是，紛繁的平臺型別之外，每個平臺還有不同的玩法，音樂宣發相對唱片時代困難許多。

電影市場的活躍繁榮，相對高額的電影宣傳預算，促使頭部歌手成為片方爭相競逐的物件。