最近有一部頻頻衝上熱搜，被吐槽不斷的綜藝
《無限超越班》
，大家都看了嗎？
這部劇集結了香港和內地的藝人，邀請曾經港圈知名的導演和演員作為嘉賓，給內地新生代演員進行演技的指導，可謂是一上線就貢獻了諸多的尷尬名場面和雷點。
比如宣稱自己是
“迪冪孟扎”趙櫻子
，在自我介紹環節就讓導師們不停的搖頭撇嘴，而她剪輯出的自己所謂高光的演技，也並沒有得到導師們的青睞。
更有很多新生代演員因為糟糕的表現，被導師直接開麥批評。
大家可能覺得導師們的評價太過刺耳、銳利，甚至在知道要求演員坐班制的時候，很多人都直呼離譜，但實際上這些只是早年tvb對演員的基本要求而已。
看著如今內娛很多水平參差不齊，演技毫無可圈可點之處的流量演員們，不知道大家有沒有和叔一樣，開始無比的懷念
早年tvb的影視劇
，和那些至今都讓人難以忘懷的
封神女演員們
。
她們或嬌媚或英氣、或清純或颯爽、每一個都有自己
獨特的長相風格和氣質
。她們曾經在大熒幕上叱吒風雲，給每一個生活在80、90年代的人心中都留下了不可磨滅的記憶。
大家對tvb美女們的懷念以及審美的延續，使得
紅唇、高顱頂、大波浪的港風造型
在近年來更加火熱。
知名港風網紅
但叔在看了無數的tvb藝人們之後，發現這些大都只是我們
對港圈女神們的刻板化印象
，而將港風和高顱頂畫等號的行為更是走入了認知的誤區。
tvb的美人們的長相和風格既有相同之處，也保留了個人的獨特性和差異化。叔今天就想和大家來聊一聊，
她們是如何透過硬體+軟體的打造，凸顯出極具特點的魅力。
01
TVB美人的硬體特徵
不同於如今審美對清純小白花的青睞，九十年代的社會對
成熟女性
更為偏愛
，
明豔類的大美人
是當時觀眾最喜愛的型別。
我們都知道
臉型較長、五官體量感較大、中庭佔比大
的面容更容易凸顯成熟氣息，而受
成熟風審美偏好
的影響，tvb更偏愛這種長相型別的女藝人。
但在此基礎上不同的藝人們又有著充滿個人特色的
面部硬體特徵
，從而形成了更多不同型別的美人。叔就舉幾個例子作為代表，簡單地和大家分析一下tvb美人們獨特的硬體特徵。
1、鈍感美人—黎姿
相信大家都曾經就被《倚天屠龍記》中揭開面紗的
黎姿
所驚豔：
小巧而精緻的鵝蛋臉，面部輪廓流暢自然
，滿滿都是膠原蛋白的感覺。
而因為黎姿驚心動魄的神顏，她飾演的周芷若即使做出再惡劣的行為，叔都覺得還是可以原諒的…
面帶微笑、微微抬眼的瞬間，就會覺得她的
小梨渦
彷彿是能讓人甘願溺水的存在，讓人驚覺世間竟還有如此貌美清純的女孩兒。
但其實單看她的五官並不是像建模臉一樣完美無缺的，黎姿的
鼻子在五官整體組合中所佔面積就略有些多，且鼻頭太過圓潤，
這就使她整體多了一種單純的、鈍鈍的感覺。
同時看似沒有那麼精緻的鼻子卻給她整體增加了一絲厚重感，減少了眉眼銳利而帶來的精明感。
2、方頜美人—陳慧琳
不同於現在主流審美的幼態短圓臉，陳慧琳的臉型是
偏方正的國字臉。
叔之前給大家總結的動物系美人中的
“狼系美人”
，陳慧琳就是非常典型的代表。
明顯突出的下頜，
顯得更有稜角感，不僅沒有影響整體美感，反而增加了個人記憶點，成為了大眾心裡
方臉大美女的代表
。
她的
眼睛狹長，眉毛高挑
，結合起來就顯得她多了一些“不好惹”的感覺，但同時這也給她加深了個人氣質，能更好的在劇中塑造角色形象。
3、混血美人—李嘉欣
同時兼備
東方古典神韻和西方面容立體感
的
李嘉欣
，也是美的不可方物的存在，叔每次看到她都會感嘆，這分明就是女媧精心雕刻的藝術作品啊！
她的面部
銳角較多，中庭偏長，下頜線很明顯
，是屬於成熟風的明豔大美女型別。
深眼窩和高眉骨
的組合則讓她的面部上半部分帶有西方人的長相，更加有混血的感覺。
鼻子則是整個五官臉型的點睛之筆，
鼻樑高挺，鼻頭精緻小巧
，能讓人一眼注意到。眼角含淚，鼻頭微紅的時候，就像是受了委屈楚楚可憐的小兔子，惹人憐惜。
然而，在她不笑的時候，會讓人覺得有些“面露兇相”，這是因為她的
眼睛間距過窄
，讓整體顯得更加銳利，但同時從另一方面來看，這也在她整體較溫柔和明媚的氛圍中，增添了堅毅的感覺。
我們不難發現，其實tvb美人的面部輪廓和五官並不是完美無瑕的存在，都或多或少的存在一些小缺點，因此軟體特徵所產生的“遮瑕作用”和美人氛圍感就顯得尤為重要。
那她們又是透過什麼辦法運用
軟體特徵
來揚長避短，將自身魅力發揮到極致的呢？
02
TVB美人的軟體特徵
原裝的五官面容不易改變，但後天的
軟體特徵塑造
大家還是可以透過學習輕鬆拿捏的。
人人都想打造的高顱頂，其實對於tvb美人們並非是最好的選擇。
我們在前文提到過，tvb美人們大都是中庭較長的長臉型，那麼在髮型選擇上，比起模板化的高顱頂，透過
加大發型蓬鬆度、加厚頭髮橫向維度
更能起到弱化臉型過長的作用。
比如在港圈顏值封神的
朱茵
，她的眼睛和野生眉能輕而易舉地抓住人們的視線。
在縱向上，
較為蓬鬆的髮型能起到
拉緊上庭
的作用，讓
頭部顯得更飽滿；
而橫向上，
帶有弧度的外擴型劉海兒
能更好的平衡面部縱橫比，使其較為優越的眉眼成為第一視覺重心。
將大部分頭髮移至耳後時，
橫向拉寬髮型
的效果就更加明顯。同時捲髮的設計更是讓她自帶氛圍感，顯得柔和純粹，有一點孩童的天真。
而被稱作
短髮女神的袁潔瑩
也同樣透過這種方法使面部
整體比例看起來更協調
。不同的是這種
用層次感加大發型寬度的短髮
更顯得颯爽，同時有些凌亂蓬鬆的髮型還能更好體現自然和生機勃勃的美。
微微仰頭，不經意地撫平散落額前碎髮的動作，讓叔忍不住想到了學生時代班級裡颯爽又迷人的女同學，而這一幕，也成為了無數影迷在很多年之後還是久久不願忘記的鏡頭。
不僅是在髮型上下足功夫，tvb藝人們在劇中的
著裝造型
也十分講究。
tvb藝人們的
穿搭法則精髓在於簡單和得體
，用最少的最精巧的搭配組合成最貼合劇中人物形象的著裝。
加上
世界流行大趨勢和搖滾新時尚的興起
，簡單大方的
牛仔外套
就
成為了人手一件的時尚單品。tvb劇集中所塑造的較為時髦的都市女性角色，也是不可避免地追趕上牛仔浪潮。
tvb的女性角色大都追求一種鬆弛而又隨性的美感，牛仔外套搭配
純色或者相同色系的內搭
，便能輕鬆體現體現這種肆意而自由的感覺。
想要多加一些成熟韻味和
性感魅力
就可以選擇
短款的外套
，露出腰部的曲線，同時還能顯得更有活力。
或者也可以嘗試大美女王祖賢“不好好穿衣服”的方式：
純白v字領針織內搭，結合淺色的牛仔外套
；看似沒有整理好的領子卻給整體增加了一種閒適的感覺。
大家不要認為牛仔外套作為當年的硬通貨，如今再作為搭配單品已經過時。叔發現在
很多大牌的秀場穿搭
中，它的身影還是會頻頻出現，甚至
引領了“牛仔”捲土重來的潮流。
除了牛仔外套，深愛描繪都市職場麗人的tvb，當然不會遺漏
職業套裝
的搭配，而不同的職場穿搭也和
劇集中的人物形象和職業
密不可分。
比如《刑事偵緝檔案》中madam的西裝穿搭，
低調色系的套裝再搭配上她利落的短髮造型
，儼然就是一個嚴肅認真但不刻板的女警督形象。
而《第三類法庭》中的職場女性韋海怡，
米白色風衣和皮質馬甲、高領毛衣的疊穿
，將下頜修飾的更加有立體感的同時也讓脖頸的部分顯得更加修長。
幹練而又優雅的
職場疊穿搭配
，顯得她理性且睿智，更加讓人難以相信劇情後期她會變成心狠手辣的瘋批美人。
事實上，因為當時社會的節儉風尚和九十年代tvb的資金短缺問題，很多演員都是一套服裝穿了n部劇集，而疊穿的方法則能
讓有限的服裝透過不同的搭配擁有更多的效果。
儘管不像現在影視劇一樣“一集n衣”的條件，tvb藝人們憑藉
演員本身的氣質
和
卓越的演技
仍舊很自然地飾演好了劇中角色。當然這離不開她們對演技的打磨以及劇中所展現的
女性力量
。
比起她們優越的硬體和軟體特徵，這些其實才是她們能跨過一個時代，依舊在廣大觀眾心中留下重要位置的原因。
而這些
女性身上優秀的特質
，是時至今日都值得探討和學習的地方。
03
TVB美人的女性力量
多元化而有行為邏輯的女性角色
，在一定程度上也給演員本身加分，讓人更容易印象深刻。
比起無腦甜寵劇中可憐楚楚的女主和黑化心機的女配，
tvb影視劇中的女性角色是豐富而又立體的
，有自立自強的富家千金、職業女性，也有萬人迷、拜金女。
但不管是什麼型別的角色，她們都有獨特的魅力，而
並非透過男人的誇獎和讚揚來實現自我價值的認同和肯定。
叔在自媒體平臺看到過這樣的感嘆：
“看tvb長大的女孩，至少不會是戀愛腦……”
各種不同的女性角色在屬於自己的天地裡閃閃發光，只要她們願意，可以從事一切的職業：法醫、記者、律師、警察……
她們不是依附於男人們的菟絲子，而是將職業信仰擺在最重要位置的獨立女性。
圍繞男性團團轉不會是她們的必選項，婚姻也不再是她們對於愛情的單選題。可以墜入愛河，
但不會丟失獨立的人格；
可以談情說愛，
但絕不會因此喪失自己的底線和尊嚴。
正如《陀槍師姐》中的娥姐，和丈夫離婚但絲毫沒有影響到工作，獨自帶孩子和考專業配槍女警官兩不誤。遇到媒人要讓她相親時，她的回答放在今天依舊是
獨立女性教科書式的答案
⬇
這些熠熠生輝的女性角色的特質，在如今的時代同樣是值得學習的
女性榜樣
。她們用獨立的、清醒的、自立自強的態度
賦予了關於美不同的定義。
叔覺得這可能也是多年之後，tvb美人們依舊還能在人們心中佔據著不可撼動地位的重要原因。