驚天地，泣鬼神。

這是一個極為誇張且霸氣的成語，意思是使天地震動，連鬼神都感動地流下淚水，形容非常驚人和感染人。

不管在藝術作品上，還是讚美一個人的品質，只要使用了這六個字，效果就能達到最大化，語言也就相應達到了最頂峰。

它誕生於清代，最早出自汪琬的《烈婦周氏墓表》：“然則匹婦雖微，及其精誠所激，往往動天地，泣鬼神，何可忽也？”

然後，清代另一位文人陳鼎則又在《東林列傳》中推陳出新：“惟理先生驚天地泣鬼神之言，即刻木為君者，亦當點首也。”

意思是說，只有像理先生這樣震驚天地的話語，才能讓那些名字被刻在木板上的人，都表示歎服。什麼人的名字才被刻在木板上？自然是那些先賢哲人。

如此看來，“驚天地，泣鬼神”的壽命不過二三百年，但它的生命力卻極其旺盛，時至今日，仍被我們廣泛使用。

比如，《紅旗飄飄·編者的話》一書中就這樣寫道：“在我國人民革命的歷史上，有著多少可歌可泣、驚天地泣鬼神的事蹟！”

究其原因，除了它本身霸氣的表現張力之外，還因為它擁有著深刻的文化內涵。

詩聖杜甫曾在《寄李太白二十韻》中這樣讚美李白的詩篇：“筆落驚風雨，詩成泣鬼神。”雖然這兩句詩非常美，但相比“驚天地，泣鬼神”來說，在表現力、藝術效果等方面都差點火候。

而白居易悼念李白的詩句則是這樣寫的，出自《李白墓》：“

可憐荒壟窮泉骨

，曾有驚天動地文。”

綜合杜甫和白居易兩人對李白的讚語，那麼“驚天地，泣鬼神”就產生了。由此可見，汪琬採用的是“驚天動地”之“動”字，而陳鼎將其改換為“驚”字之後，霸氣程度就更加斐然了。

在這裡，小解有個趣問：假如我們將“驚天地，泣鬼神”作為上聯，那麼下聯怎樣來寫，才能不失霸氣？什麼樣的下聯才能配得上上聯的尊貴氣質呢？

這個問題不容易解。正如李賀之“天若有情天亦老”，千年來的文人學者都在挖空心思想下一句，但能夠匹配的寥寥無幾。有時候就是這樣，前半部分寫得太好了，不管後面怎麼高明，都顯得像是狗尾續貂。

驚天地

，

泣鬼神

；

詠

春秋

，

嘆古今。

這是我看到比較不錯的一個下聯了。天地、鬼神皆為事物，春秋、古今皆為時間；驚與泣皆是動詞，詠與嘆也是動詞。稍有不同的是，驚與泣是使天地驚、使鬼神泣，而詠與嘆則是詠歎春秋和古今。

但在氣勢、意境上，二者已經接近了。天地鬼神，春秋古今，都是活在文人筆下的東西，雖然我們經常提及，但在我們個人視野看來，它們都顯得非常遙遠，因此在表現程度上也就相近。

驚天地

，

泣鬼神

；

吟風月

，

觀

舟

海。

這一聯相比上聯較為委婉，不過與天地鬼神也有的一比：上聯霸氣外露，屬於大氣磅礴的用詞；下聯小家碧玉，屬於唐詩宋詞裡的那種溫柔。

一剛一柔，一強一弱，倒也顯得恰分。

其實，歷史上有許多值得反覆推敲的名聯，非常有趣，比如被譽為“天下第一難對”的“煙鎖池塘柳”，五個字在結構上使用了五行作為偏旁，但同時內容和意境也不顯得突兀，而是非常有畫面，非常詩意：幽靜的池塘，綠柳環繞，煙霧籠罩。這是典型的江南美景之一。

下聯可謂繁多，如桃燃錦江堤、炮鎮海城樓、墨染鑑靈泉等都是不錯的選擇。

好了，今天的對聯故事就到這裡，不知大家心目中有沒有對“驚天地，泣鬼神”理想的下聯呢？