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徐楊繪《乾隆南巡圖卷》（第九卷）區域性

從清宮內務府造辦處檔案的記載中，能知曉這些歐洲畫家不但在宮中從事大量的繪畫工作，還將歐洲繪畫的方法和技藝傳授給中國的宮廷畫家，使這些中國畫家筆下出現了歐洲的「靜物畫」、「全景畫」、「天頂畫」等，繪畫的風格別開生面，既有別於同時代的中國畫壇，也不同於此前各朝各代的宮廷繪畫。

清郎世寧嵩獻英芝圖軸 絹本設色

縱二四二·三釐米橫一五七·一釐米

故宮博物院藏

郎世寧等歐洲畫家在宮廷中供職，他們不但自己作畫，還將歐洲繪畫的技法傳授給同樣供職宮廷的中國畫家，這使得一部分中國畫家的畫風多多少少帶有歐洲繪畫的痕跡。

比如郎世寧就曾經有過多名中國徒弟，包括斑達裡沙、八十、孫威鳳、王玠、葛曙、永泰、張為邦、張廷彥、丁觀鵬、姚文翰、王幼學、王儒學、孫祜、於世烈等。

清郎世寧海西知時草圖軸 紙本設色

縱一三六·六釐米橫八八·六釐米 臺北故宮博物院藏

知時草，西洋進貢而來，音譯為「僧息底斡」，即含羞草。其得名是因為「以手撫之則眠，逾刻而起，花葉皆然。其起眠之候，在午前為時五分，午後為時十分」，十分準時

斑達裡沙，其名未見於畫史記載，生卒年亦不詳。根據檔案的敘述，他應當是康熙末年至雍正初年的宮廷畫家。

筆者曾經見到斑達裡沙所畫的《人參花圖》軸（臺北故宮博物院收藏）的照片，畫幅上有康熙皇帝的御題詩，畫面具有很濃厚的歐洲風味，是一幅風格獨特的靜物畫。

清斑達裡沙人參花圖軸 紙本設色

縱一三六·一釐米橫七四·二釐米 臺北故宮博物院藏

八十，從名字看，此畫家可能是滿族人，其姓名和生平未見畫史記載。根據檔案敘述，其生活年代與斑達裡沙同，但是未見他的作品存世。

孫威鳳，字翔九，吳縣（今屬江蘇）人，生卒年不詳，畫史上曾錄其名，其父孫阜是康熙時期的宮廷畫家，到雍正時子承父業，也進入宮廷供職。孫威鳳的畫作似乎亦未見傳世。

王玠，籍貫及生年不詳，於康熙、雍正初年供奉內廷，雍正五年（1727年）去世，未見其作品傳世。王玠去世後由其子王幼學入宮頂替。

葛曙和永泰，二人的生卒年和籍貫均不詳，從檔案記載來看二人生活年代與斑達裡沙同，但是未見二人有作品存世。

清張為邦歲朝圖軸 絹本設色

縱一三七·三釐米橫六二·一釐米

故宮博物院藏

張為邦，廣陵（今江蘇揚州）人，生卒年未詳。其父張震，大約於康熙、雍正時在宮中供職，張為邦則於雍正時進入宮廷供職，擅長畫人物、翎毛、樓觀。《石渠寶笈》一書收錄張為邦作品共七件。

張廷彥，張為邦子，生卒年未詳，於乾隆九年（1744年）進入宮廷供職，擅長畫人物、山水、樓觀。

清張廷彥弘曆行樂影象貼落 絹本設色

縱一一九·一釐米橫二一三釐米 故宮博物院藏

雖然文字資料中未見張廷彥曾經學習過歐洲畫法的記載，但是從他留存下來的作品，如《乾隆行樂圖》大橫幅（故宮博物院收藏）、《平定烏什戰圖》大橫幅（臺北故宮博物院收藏）看，具有焦點透視的因素，顯然也曾受過西洋繪畫的影響。

《石渠寶笈》一書中載張廷彥作品共六件。

原文作者：聶崇正（故宮博物院研究館員）

原文來源：《紫禁城》2019年11月刊《西洋畫家與清宮繪畫 》（因篇幅有限，原文有刪減）