常常在古玩和字畫行裡，聽到有行家說“這些都是行活，不能要”，那“行活”到底是什麼意思？為什麼不能買呢？“行活”指那種不是特別具有藝術性、個性的產品，就好像有一套流水線，可以批次地不斷重複和加工。由於“行活”沒有藝術特點，並大量充斥於市場，所以不具備收藏和升值潛力。

與它相對應的就是真正值得收藏的藝術珍品。這些一定是個性鮮明的、有非常獨到的藝術特色的。不論是畫、古董，一定由作者精心創作的。如果是玉器、珠寶，原料是非常難以找到類似的、非常難得的原料。如果是畫、瓷器，是由非常著名的大師來精心創作的，這些是真正收藏級的。還可以說得細一點，比方說畫，同樣是大師一級的、很有名的畫，並非件件都是精品，也有行活在裡面。其實真正當代的畫家就屬傅抱石了，基本件件都是精品，沒有應付人的。有些是應付人的，應酬一下，那些也能稱之為行活。

翡翠中也有行活。一些售價很高的翡翠飾品，可能也是行活，也沒有什麼升值空間。索斯比、佳士得十年前的拍賣圖錄中的一些翡翠飾品，都是在拍賣會上的，理應說是一個檔次比較高的拍賣市場的東西，其實裡面有很多是達不到收藏級的。比方說十年前拍賣過一串項鍊，鑲嵌短水的（不透明的），顏色雖綠但加工做得很薄的一串項鍊，一兩百萬，這個也可以說是行活，到現在，價錢與十年前差不了多少，不會有很高的升值。但是當時同一場拍賣會上有一對手鐲，種特別好、特別透明，當時很便宜，幾萬塊錢，一對都不到十萬塊錢。如果哪一對到現在，就是百萬。所以行活，一開始的意思就是大量生產的、市場上常見的。又高一層來說，除了這些以外，有一些很高檔的，比如齊白石、張大千的畫也有行活，翡翠中高檔的也有行活，真正收到它當中的值得收藏的藝術品，是收藏家。

在翡翠製品當中，行活現象就更為普遍。原因有幾點：

首先，原料中有行活。因為翡翠原料出產地一般是比較大塊的。小的可能也要幾公斤一塊，大的就是幾噸一塊。翡翠的出產本身就是比較大塊的原料。在這些原料當中只有其中的有鮮豔的綠色，質地、種份比較通透的，或有鮮豔的綠色或紫色、黃色的才有價值。往往在一大塊原料當中，一點鮮豔的綠色都沒有，即使這一大塊原料幾噸重，但都是白白的、質地也不通透的，雖能出產幾萬件但也是普通的翡翠。如果在一塊大的原料當中，能有一條綠色的帶子，那這一塊原料馬上就身價百倍，哪怕在這塊原料當中，這條綠色的帶子，在裡邊出產的翡翠只佔到整個這塊原料能夠生產的翡翠件數的千分之一到萬分之一，順著這個帶子做出的東西是高檔貨，其他就是普通貨。這說明在翡翠當中，行貨出產的量尤為巨大。此外，在翡翠當中，如果是顏色特別偏暗、不夠鮮豔，質地不夠通透，原料裡面綹裂、毛病過多，因此做出來的成品上面的工藝特別繁雜，具有這幾點的都是行活。

其次，工藝特別粗糙的也是行活。在翡翠當中，一般差的翡翠用差的工。不會見到一件翡翠水頭很好、顏色也綠，工特別差的。

第三，體積過小、過薄的也算是行活。

旅遊品市場是行活較為常見的主要市場。在珠寶銷售市場中，行貨數量也是很多的。縱觀整個市場，行貨佔有很大的比例，收藏級佔的比例很小。因此要求收藏者有很獨到的眼光。

行活的利潤率高。原因是行活原料的成本比收藏級翡翠原料成本低很多。原料上的價格差異大於成品的價格差異。例如緬甸，有些料成本很便宜，隨意加工。高檔的，原料成本很高，價錢也就越高。成品的利潤率遠遠低於行活。

目前翡翠收藏市場很紅火，吸引了大批收藏家進入這個市場。很多收藏家聽到了很多報導，翡翠升值多麼厲害，升值多少倍，而且原料面臨枯竭，看好翡翠未來還有更大幅度的升值。在這種情況下，另一方面，行貨肯定會大量充斥市場，更大幅度佔滿整個市場。作為收藏家，買到行活的機率比市場收縮時要大。市場倒閉時比較容易買到珍品。

總之，收藏家掌握好以上幾個要素，可以降低買到行活的機率，從而找到真正的收藏級珍品。

隨著好的翡翠原料逐漸減少，價格不斷攀升，大量的垃圾貨充斥了整個市場，從而直接影響到收藏者，可能花了很多錢，但買到的並不是真正收藏級的東西。因此收藏者要有自己的定位，對市場有個認識，對現在是什麼階段，應該買什麼樣的東西，要有一個基本的判斷。