最近電視劇《安家》目前已經成為一部現象級的電視節目，關於電視劇的熱詞在網路上的搜尋成為一股熱潮，讓部劇再次讓孫儷的演技爆表。

原來孫儷也能從清宮小主輾轉來到現實的市井街頭，原本是宮廷裡的金枝玉葉，來到都市弄堂裡來依然不遜風騷，行事作風也依舊心機重重。

而相比羅晉飾演的店長就溫暖和睦，猶如一股春風撲面，這讓我感覺到霸道總裁和灰姑娘的身份對換。

這部劇依舊是大名鼎鼎的作家六六，她以前爆火的《蝸居》自己展現作家對於市井生活、家庭倫理的深刻見解，而今年的作品《安家》，依然把矛盾直指現實百姓最為關心的重資產“房子”。

作家六六寫作的終極思路終究是圍繞著兩點來進行的，一個是房子，另外一個是農村與城市的二元社會經濟結構。

第一，房子成為整個社會經濟發展中，百姓最為關心的“硬通貨”。

自從房地產市場從黃金時代來到白銀時代，房地產市場依舊是政府、房地產開發公司的香餑餑，它牽扯到土地財政、銀行經融、地產公司收益，甚至深深地與百姓生活掛鉤，它的地位在目前的社會關係中依舊牢不可破。

作家六六的另外一部作品《蝸居》也是如出一轍，把主人公的跌宕命運與房子牽連在一起。

在電視劇《蝸居》中，姐妹倆從農村來到偌大的上海，可正值上海房地產價格飆升的時間短，姐妹倆一個叫海萍，一個叫海藻，從名字中就能隱約感到，兩位普通鄉村青年在社會變遷下，在大時代背景下風雨飄零，無處安家的動盪感。

姐姐海萍一心想要在上海安家，並且四處湊錢，夫妻倆在一次次錯失買房機會前痛心疾首，而妹妹卻陷入與宋思明暗地交往的迷茫中，這部電視劇沒有從正面討伐海藻的行徑，而她的這種行徑無異於破壞別人家庭的幸福。

而正是由於海藻這樣的弱勢地位的女人，恰恰缺少了在大城市生活的底氣，才在與人交往中逐漸淪為犧牲品，這是一種人格的悲劇，正是這種悲劇才讓人產生同情和共鳴。

這部電視劇，我在看的過程中，從螢幕中時時刻刻都在傳遞壓抑、無奈的情緒，最終還是放棄觀看了。

這正是作家六六的寫作能力的體現，從細微真實之處探究世間的殘酷。

第二，農村與城市二元社會經濟結構，是六六作品故事的推進器。

作家六六對於作品中，關於城鄉二元性的社會結構中的差異性特別關切，作品中常常以農村青年和城市青年在生活中的矛盾點作為情節的切入口，以此來推進情節發展。

在電視劇《王貴與安娜》中，貧苦農民出身的王貴本應在農村掙扎，可是在巨大的社會變遷下，社會給了王貴去大學深造的機會，王貴鯉魚躍龍門，跳出農村成為了吃官糧的大學老師。

而安娜本是出身世家的妙齡小姐，也同樣是因為社會變遷，她最終墜落凡塵，變成了車間的一個普通的工人，在父母的斡旋下，兩人竟奇妙的組成人間普通的一對夫妻。

兩人在人生觀、價值觀有著猶如鴻溝一般的差距，讓這種巨大的落差下，兩人產生的重重矛盾，造就了許多的故事。

雖然，這些故事引發矛盾，讓故事有可看性了，可是在矛盾中心的夫妻倆卻有各自的心酸，正是由於這種價值觀的碰撞，也讓兩個人聯絡得更加的緊密。

總歸，作家六六的作品太過寫實了，缺乏美好。

人們常說：“人生不如意十之八九”，我們還是好好地活在當下，不過於關注令人煩惱的人或事。