馬培童 筆名：守一，江蘇沛縣人，現為香港畫院院長，原香港特別行政區香港美術家協會主席，中國國家畫院訪問學者。師從著名藝術理論家程大利老師，90 年代拜一代大師張仃先生研習焦墨山水，先後就讀中國美術學院國畫系，中央美術學院崔曉東山水高研班。在傳承老師藝術思想的基礎上開拓進取，在中國非物質文化遺產專案中“焦墨焦彩”專案的探索中，對傳統技法有突出貢獻，榮獲非物質文化遺產傳承人稱號。創作“吳哥窟焦墨組畫”探索“刻石皴”，引起國內外學界關注。再現吳哥石窟神魂之“遠古的呼喚”，入選中國美協舉辦美術世界行及海外研修工程成果彙報展，作品由中國美術家協會收藏。繼“吳哥窟組畫”後，禮拜秦始皇兵馬俑、莫高窟等各大石窟和漢兵馬俑，深入刻石皴的理性思考與創作精神，被陳傳席教授點贊為“彭城刻石皴是前人沒有的新建立”，走出了焦墨畫一條新路子。2020-2021年度，中國國家畫院立“焦墨畫的表現”的研究課題，在盧禹舜院長指導下做長達一年的研究，使理論與實踐兼修得以昇華。

焦墨畫的新發展

——馬培童的彭城刻石皴

凡是能稱為好畫的，必有突出的特點。一幅畫有優點不容易，有特點就更不容易了。

徐州畫家馬培童的焦墨畫就很有特點。他選擇的題材是吳哥窟的佛教造像和秦始皇兵馬俑，還有徐州出土的漢畫（以漢墓出土的兵馬俑和畫像石、畫像磚為主）。他用焦墨創作，看上去是很寫實的，實際上他的焦墨有新的建立。他畫的佛像人像也利用了素描的形式、方法，而他卻利用甲骨文、金文、畫像石以及敦煌壁畫的形式方法作為表現的筆墨，看上是素描的暗處、明處或灰處，仔細觀看卻是甲骨文金文等。

馬培童是徐州人，對徐州的畫像石十分熟悉也十分有感情。他不僅把畫像石的內容化作人像佛像的筆墨，而且整個畫面都有畫像石的感覺，但畫出來又是佛像或人像。他的焦墨筆下有力度、有韌性，蒼渾樸茂，深沉雄大，這是前人作焦墨畫所沒有的，所以馬培童發展了焦墨畫。

馬培童的焦墨畫，人又稱彭城刻石皴。他用筆墨畫出刻石的感覺，這感覺又特別似徐州的畫像石，所以稱為彭城刻石皴。

馬培童把古今中外的很多藝術先生綜合在一起，作有機的化合，闖出一條新路。希望他繼續深入地研究，創作出更優秀的作品來。（文/陳傳席）

二零二一年十二月二十八日於中國人民大學

【作品欣賞】

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