人人都愛推理小說。
如果要追其原因，推理小說更像是傳統小說的一種極端主義：正如同“插敘”這樣的通用寫作手法，所有的故事都總會留下懸念以促使讀者能繼續讀下去，而推理小說則是將這樣的懸念提升至“生命攸關”的程度，自然能讓讀者無法自拔。
且推理小說又不像怪談故事那樣以神佛鬼怪為所有謎團作解釋，反倒都以“用邏輯串聯環環相扣的線索”為最高目標。因此當讀者從烏雲遮日讀到陽光燦爛時，解密的純粹感絕非是傳統小說的箇中懸念可以比擬的。
推理小說始終在進化。從愛倫坡筆下那樁莫格街上的兇殺案開始，推理小說的進化始終未曾停止過。從本格的確立，到漸漸演變為社會派、變格推理、新本格，同樣的解題遊戲，承載著不同的樣貌與思想，但依舊同樣能帶給讀者有別於其他小說的閱讀體驗。
曾有一位叫諾克斯的人提出過“推理十誡”，且不論其中第五條“推理小說不得出現中國人”這樣極具歧視意味的腐朽思想條例，其餘的九誡也並未被推理小說家們接受。或者說，這十誡歸根結底是告訴讀者們“推理故事中中往往不會出現這些元素”，但實際上推理故事本身就是令人意想不到的，更遑論拘泥於這些奇怪的法則之中。
電影《閃靈裡的雙胞胎
不同的推理故事採用相同的元素，往往能達到截然不同乃至完全相反的效果，這取決於小說作者是否能駕馭這一詭計。譬如同樣採用了雙胞胎詭計作謎題核心，優秀的佈局將令讀者驚呼於謎題解開時雙胞胎各自行為路線互相糾纏所構造的精密謎面，而糟糕的手法將把所有的疑點全部強制歸結於雙胞胎的特性，再精彩的謎題若沒有一個完美的解答，那樣將會索然無味。
這篇文字在寫作過程之中的最大難點是，我滿心喜悅地想逐個列出那些令人意想不到的謎面和解答，可若有人正在讀或正欲讀那一個故事，則故事裡的巧妙構造將在瞬間被破功。我決定把想說的都給吞回肚子裡。
若有我推介推理小說，在我心中是早有答案的。
我們且先說說什麼是“敘事詭計”。敘事詭計並非是推理故事獨有的，即便故事中從未出現兇殺和綁架，敘事詭計也能應用於故事之中。
敘事詭計的核心在於，我已經告訴過你某一事物的存在，但我卻並未告訴你這件事物的所有形態或完整樣貌。
舉例來說，某一本推理小說中的謎面是這樣的：五個人的洋樓裡，明明消失了一個人，卻發現了A和B兩具屍體。而詭計的答案是，A和B就是那個人的真名和暱稱，實際上還是隻有一具屍體。儘管這個敘事詭計相當之爛，但它仍然屬於敘事詭計的一種。
本格和新本格也是有差別的。本格是指傳統的、精彩的、古典的、傳統的推理，而本格也分化為了更具社會意義的社會派和兇手邏輯與手法更獵奇的變格派。初次之外，島田莊司和綾辻行人還確立了一宗新的派別——“新本格”。
新本格更注重詭計本身，而將動機和可行性放在了第二位。
舉個例子，如果說《名偵探柯南》中的月光殺人事件是一個本格故事，那蜘蛛公館事件、霧天狗事件就比其更加新本格一些。
蜘蛛公館事件
因此若是推介推理小說，是要按類比劃分的。我便拋磚引玉地推介一些：新本格推理如島田莊司的《占星術殺人魔法》，若是沒見過它的模仿詭計，則這個詭計一定會令人瞠目結舌；古典推理如保羅的《第七重解答》，環環相扣，緊密相連，峰迴路轉，一個完美的本格故事；敘事詭計如東野圭吾的《惡意》，即便讀過阿加莎克里斯蒂的《羅傑疑案》，這個故事依舊能讓人耳目一新。
推理小說永遠不能缺少偵探。在推理小說世界中，有的兇手是在場的每個人，有的兇手是讀者自己，有的兇手是某一位死者，扮演兇手的角色總有千百樣貌。但偵探卻一定會是那個將所有模糊的線索一併串聯起來的人。
在網路世界中，XFS則將扮演這樣一位偵探。
XFS具有不可篡改性和可追溯性，
只要“證據”曾在XFS網路之中出現過，XFS則將能將其串起，還原為唯一的真相。
因為XFS採用分散式儲存，將所有的資訊分佈於網際網路世界的不同節點中。即便“嫌疑人”想要篡改某處資訊，但XFS仍能明察秋毫，對比其他節點的資料儲存與修改情況，便能推理出“嫌疑人”手中的資訊是否為真，因此“嫌疑人”是否可以洗清自己嫌疑的答案便呼之欲出了。
儘管推理小說裡很難出現偵探被兇手襲擊的情況，譬如《角落裡的老人》中的安樂椅神探，甚至連現場也不必去，更別說被兇手襲擊了。
但現實世界裡往往並非如此，無論我們扮演的是否是偵探這個角色，都有可能遭受“平等的襲擊”。
XFS為解決這個問題，利用儲存證明保證儲存在網路上的分片具有完整性與可用性的同時，使用最佳化後的複製證明及時空證明，抵禦常見的智慧攻擊，如女巫攻擊、外包攻擊、生成攻擊等，以實現一個受信任的資料儲存網路，正“偵探”之名。
XFS絕不只是推理小說裡的偵探而已，它獨特且完備的資料保障措施，令其同樣能勝任刑偵小說中的偵探，因為即便是政府級任務，XFS也能擔起大梁。同時，XFS可移植至任何領域，為教育、醫療、公益等多種領域提供同等的安全保障。XFS將以獨特優勢，為應用創新、政務服務、存證取證、智慧城市添磚加瓦，與世界共同邁入Web3。0時代。
人人都愛推理小說。人人都愛XFS。