電影《又見奈良》拍得這麼靜，真的是高手。這種靜靜的電影真的很招人喜歡。平靜的海面下情緒卻波濤洶湧。主線一共是4個人物，三條暗線。四個人物是奶奶，老頭國村隼，孫女小澤和沒有被找到的陳麗華。四個人物的線匯聚到一起，真的是錯落有致。我們可以把這四個人比作這個歷史背景下的四個面。

首先奶奶是毫無疑問的主線，第一主角，就是整個影片的正面。所有的動機和事件都因奶奶而起，因奶奶而收。很多影評聚焦在日本遺孤矛盾而尷尬的雙重身份主題上。但是我覺得導演的立場還是十分鮮明的。一個撫養戰爭敵方遺孤的偉大女性，到老了漂洋過海的來找自己的養女。這個心勁，真的是實實在在的視同己出，比親媽還親十倍。這與後來得出陳麗華在日本血緣鑑定失敗而無處投奔形成鮮明的對比。日本的律師證明他是親生的日本人，結果沒人管沒人認落魄致死。而在中國明知不是親生的，還這麼的愛，養了這麼大，回國死了。就此完成一種極致的對比與諷刺。不停地拷問，哪邊是你的家呢？誰是你的媽呢？

故事線的背面是這個沒被找到的陳麗華，從這些人追逐著陳麗華的步伐，形成一種公路片的感覺。加上日本特有的幽靜佈景，完成一種緩慢的公路片感覺。靜靜地走，靜靜的找。靜靜的在路上追尋。我們從不斷的追尋中，也似乎看到陳麗華的慘痛經歷。當年接遺孤回日本，結果你們還不認。不認也行，把人給我送回來也行。然後這個生理上的日本人，被排擠，被孤立，被歧視。狼狽的死在自己生理上的祖國的出租屋裡。

兩個側面分別是老頭國村隼和孫女小澤，老頭是很猥瑣，但是對死去的女兒有著執念。他暗示著那些想要接自己孩子回來的日本父母。孩子死了，我都還期盼著能有回信。這也暗示著老太太的心境與結局。而孫女小澤在這裡備受歧視，她認為自己是日本人。就是國村隼在車裡問她的那句：“你為什麼不跟父母回國？”她沒有回答。其實她認為自己是日本人。這就是答案。那家牡丹江夫婦的孫女連漢語都不會說，也對映小澤的成長史。但是她在這裡被當作中國人來對待。做最辛苦低階的工作，打幾份工，卻連婚姻都因為身份的問題受到影響。

就此，四個面，四條線，立體的展示戰爭遺孤回國後的境遇。他們既不是日本人，也不是中國人。永遠孤苦伶仃，漂泊無依。