不會思考的 AI 不是好喜劇演員。
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“ I want to f**k you Grace ”
說完這句話，看著螢幕裡 Grace 和她丈夫兩臉懵逼的表情，逆風笑發出了爽朗的笑聲。
這是遊戲 UP 主逆風笑在 2015 年玩《Fa？ade》時的搞笑瞬間。
在很多人眼中《Fa？ade》（讀作：佛薩的）是沙雕遊戲的代表作，玩家受邀到 Grace 和 Trip 家做客，夫妻二人的關係出現了裂痕，已經到了破碎的邊緣，玩家的表現會決定這個小家庭的命運。
《Fa？ade》的幼稚園朋克風格，一看就有成為網紅潛質。而其中時而智慧時而智障的 AI 系統，則非常容易作出節目效果，尤其受到遊戲主播們的青睞，而玩家們更是給它起了接地氣的中文名——勸架。
這款遊戲最特別的地方是，它允許玩家自由地輸入詞語，而遊戲角色會對玩家的話或者行為作出各種反應。
你可以對他們說各種淫詞浪語，問候他們的全家，舌吻他們的配偶，嘲笑他們的畫風，因為不受遊戲的約束，戲耍這一對夫婦，看他們戲劇性的反應，成了這遊戲裡最大的樂趣。絕大多數的玩家不會去試圖去調解他們的矛盾，反而因為搗亂被趕出屋子。
然而多數人不知道，這款誕生於 15 年前的遊戲背後有著超越其時代的 AI 系統，而《Fa？ade》在遊戲史上的地位，也絕不止是一款沙雕遊戲而已。
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2000 年，人類進入了新的世紀，遊戲產業也迎來了新的紀元。
單是這一年，就誕生了一大批被後世奉為神作的遊戲作品，IO 釋出了初代《殺手 47》，開創了一個全新的系列；Eidos 發行了《殺出重圍》，被稱為“有史以來最佳電腦遊戲”；暴雪的《暗黑破壞神 2》席捲全球；Bioware 掏出了《博德之門 2》，給 CRPG 遊戲立下新的標杆。
遊戲的工業水平又上到了一個新的臺階，玩家們彷彿迎來了遊戲的黃金時代。
但就在這一年，邁克爾（Michael Mateas）和安德魯（Andrew Stern）兩個人卻覺得電子遊戲已經走入了瓶頸。
按照他們的說法就是：“沒有劇情片、沒有喜劇片，只有英雄動作片”。
Michael Mateas（左）和 Andrew Stern（右）
當時的遊戲仍是以主流的戰鬥、打怪題材為主，他們認為在動作為主導的遊戲中，遊戲失去了很多藝術性和文學性。
邁克爾當時還在讀博士，他對人工智慧和藝術十分著迷，曾在大學裡創造過一個機械植物，用 AI 監控周圍的環境亮度和噪音，同時會讀取主人的電子郵件，根據其中的內容變換自己的形態，它還會嘆氣、唱歌和抱怨，表現出一種科技與生命的交融。
他希望能把這種感覺帶到遊戲裡，創造一種新的藝術形式，這時他恰好遇到了安德魯。
安德魯是一名遊戲設計師，他當時正在著手為《Petz》系列遊戲製作人工智慧系統。《Petz》類似於《任天狗》，玩家在裡面可以養小貓小狗，安德魯的工作就是利用 AI 讓這些虛擬的動物變得生動可愛，可以說讓這些虛擬動物活過來。隨著工作的進行，Andrew Stern 越來越希望可以製作一些成人角色，表達更深刻的思想和情感，充分發揮 AI 的能力，讓虛擬的人活過來。
兩個人在一個場人工智慧的會議上結識，很快發覺彼此有著相同的理想和抱負，於是他們決定聯手做一款和市面上任何一款遊戲都不同的獨特遊戲。
他們核心思想只有一個，就是儘可能的遠離主流遊戲。主流遊戲讓他們覺得有些乏味，其中一個原因就是 AI。
遊戲中的 AI 和我們說的人工智慧有很大的區別，雖然它們也能夠根據玩家的行為作出反應，但不論是玩家的行為還是這些反應都是根據指令碼預先設定好的，AI 並不能自己做出判斷，因此就會讓人感覺很機械。
《殺出重圍》的開放式劇情在當年是革命性的
在構想中，《Fa？ade》是一種真正可以互動的遊戲，NPC 不再是機械的回答玩家的問題，按照自己的指令碼執行，而是像一個真的人一樣可能與玩家交流，根據玩家的行為作出反應。
“我們想做一個能夠使用自然語言的遊戲，讓玩家有成百上千種表達自己情緒和思想的方式。”
“從結構上和主題上，我們做的是反遊戲（anti-game）。不需要幾十小時的任務、收集物品和升級，我們設計的遊戲非常短小但卻含有強烈的情緒和高度統一的體驗。”
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看一看《Fa？ade》手繪的人物和場景，2D 紙片模型，就應該能猜到邁克爾和安德魯對於遊戲的美術風格毫無興趣。
這款遊戲在 AI 研究上花的時間約等於整個遊戲的製作時間。他們要達成三個目標：AI 能夠讀懂自然語言；根據不同的情況自主作出不同反應；最後能夠講述一個完整的故事。
整個遊戲的流程大概只需要 20 分鐘的時間，場景也只有一間房子，但即便如此他們大膽的 AI 構想也使這款遊戲的開發難度衝上了天。他們預計製作這款遊戲可能需要要花上兩年的時間，但實際上他們卻做了整整 5 年。
為了實現自己的構思，他們蓋房子是從燒磚開始的。他們最新做的是自己開發了一套專門控制 AI 行為的程式語言，叫做 ABL（A Behavior Language），由一種叫做 Hap 的 AI 行為語言改編而成。
這套語言將所有的動作分解成無數個有順序小環節，當上一個環節成功後才會開始下一個環節，比如遊戲最開始，AI 會等待玩家敲門，敲門後 AI 首先發出迴應，然後開門最後向玩家問好。但環節之間是可以被打斷的，AI 會根據玩家的行為實時改變後面的環節，如果玩家在開門後惹怒了 AI，AI 可能不會問好，而是直接把門關上。
ABL 的特殊之處在於，可以實現 AI 之間的相互交流。遊戲中的夫妻 Grace 和 Trip 雖然表面上總是吵架，但暗地裡卻時刻保持著聯絡並進行合作。
比如當 Trip 要向玩家倒酒時，他首先會在後臺告訴 Grace 自己要倒酒了，並等待 Grace 的迴應，如果 Grace 同意該行為，Trip 才會開始倒酒。如果 Grace 正在忙，那麼 Trip 就不會進行。
在每一個行為之前兩個人都會相互通氣。玩家就像是與兩個專業演員進行即興表演一樣，玩家可以隨意表演，演員的職責就是配合玩家把這場戲演下去，並讓觀眾覺得自然。
俺妹版《Fa？ade》
遊戲進行時還會同時計算幾個引數，根據玩家和 NPC 的互動判斷玩家更偏向於哪個 NPC，判斷玩家是否觸及了角色的敏感區，檢測兩個 NPC 是否能意識到自身的問題，還會檢測三個人之間的關係緊張程度。
根據這些引數，遊戲會判斷每個角色當前的心情和對彼此的態度，決定每個角色的行為以及後面的故事走向。
為了保證故事的完整性，遊戲中還存在一個情景管理器（Drama Manager），負責保證角色和演出待著合理的框架裡。
情景管理器將一個故事的劇本分解成 27 個獨立的事件，比如“玩家到達”“ Grace 衝進廚房”“矛盾爆發”“矛盾爆發之後”等。情景管理器會根據人物當前的關係和行為，選擇啟用的事件，但不會讓遊戲跳出這些事件之外。
每個事件又由 10 到 100 個具體的行為組成，一類行為被稱為預設行為，即在沒有玩家干擾下會發生的行為，類似於指令碼。還有一類是介入行為，是根據玩家的行為臨時作出的反應。
一個事件被啟用後，AI 會首先按照預設行為進行行動，並根據玩家的行為隨時插入介入行為，介入行為的插入，還會導致後續預設行為的改變。遊戲總共內建了約 2500 種行為，覆蓋了各種可能性，與之對應的角色配音就足有 5 個小時。
《Fa？ade》的另一個先進性技術，就是自然語言識別。語言識別在近年來的智慧手機、音響上已經得到了普及，但在 15 年前還是個不小的挑戰。
遊戲內建了一個詞彙表，根據詞義將這些詞彙分為不同的類別，比如同意、感謝、抱歉、解釋、建議等。玩家輸入的文字被識別後，會被變成一個行為指令，被情景管理器新增到遊戲裡。
針對長句子，遊戲內建了一套相當複雜的評定系統，大約有 800 多條語言規律，可以識別不同的語序、格式、語法。
邁克爾和安德魯還給每種語句，加入了多種表達方式比如 Hello 和 What ’ up 是一個意思，還包括 1000 多種俗語、俚語。
但《Fa？ade》的語言識別並不完美，因為所有規則都必須手動編寫，在龐大的語言體系中根本無法做到面面俱到。
於是邁克爾和安德魯想出了一種折中的辦法，允許 AI 進行較為模糊的識別，有時候識別出來的意思並不是玩家想表達的。但他們認為哪怕作出錯誤的反應，也要比毫無反應更有趣。這也決定了它的搞笑潛質。
《Fa？ade》雖然短小，但裡面其實包含了好幾個複雜的 AI 系統，據 Michael 和 Andrew 說，這還只完成了他們設想的 30%，而所有這些工作只是為了打造一個 20 分鐘左右的遊戲體驗。
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2005 年，《Fa？ade》終於完成了。
因為沒有 Steam 這樣的自發行平臺，獨立遊戲也遠不像今天這樣流行，像《Fa？ade》這樣特立獨行的遊戲更是難以獲得大眾的關注。二人只是在自己的網站上免費釋出了遊戲。
《Fa？ade》出現在各個遊戲展會和國際藝術展會上，在 2006 年還奪得了斯蘭丹斯 IGF 獨立遊戲節的評審團大獎。它在玩家中並沒有得到很多的關注，反而是因為其前瞻性的概念得到了很多遊戲圈外主流媒體的報道，像是著名的《大西洋月刊》就用大篇幅報道了這款遊戲。
不過在那之後，《Fa？ade》的名字就就逐漸被人們遺忘了。直到 2010 年左右，一些 YouTube 主播發現了這個奇怪的遊戲，開始利用它錄製搞怪的遊戲影片，《Fa？ade》才搖身一變成為了影片素材的寶庫。
後來《Fa？ade》更是被著名的大主播 PewDiePie 發現，前後圍繞著它製作了十幾期影片，每一期都有幾百萬的點選量。其他的著名主播如 JackSepticEye 等也緊跟其後，讓《Fa？ade》變成了網紅。
在這股熱潮的推動下，遊戲的下載量超過了 500 萬次。在 Tumblr 上，出現了專門以《Fa？ade》為主題的 bot 賬號。Trip 和 Grace 的經典反應也被玩家們作成了各種梗圖到處流傳。還有人用 Mod 修改了《Fa？ade》的場景和對話，演繹出不同的感覺。
這前後的反差好像透出一種諷刺的感覺，麥克和安德魯精心設計的 AI 系統並沒有很多人欣賞，反而是主播們的惡搞內容讓他們的遊戲爆紅了網路。
不過邁克爾和安德魯欣然接受了它的命運，他們說：“《Fa？ade》能夠和遊戲主播們如此契合，對我們來說是一個驚喜。不過也合情合理。《Fa？ade》的開放式互動允許玩家輸入任何的對話，喜歡搞笑的人就可以在遊戲展現自己調皮的一面，而兩個 AI 則使盡渾身解數來應對這個瘋瘋癲癲的朋友，讓故事繼續進行下去，這樣的衝突就很有觀賞性。”
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在《Fa？ade》之後，麥克和安德魯曾經打算做一款名叫《The Party》的續作，把 AI 數量從 2 個升級到 10 個，系統更加複雜，劇情會更加黑暗。
2006 年的時候兩個人認為《The Party》大概需要花兩年半的時間製作，7 年之後，他們宣佈放棄《The Party》。
這已經實屬不易了——誰能夠花大把的時間去做一個既困難又沒人欣賞、還沒有收入的工作呢？如今他們仍然致力於 AI 研究，兩個人在波蘭組建了 Playabl。ai 公司，為遊戲廠商和大型企業提供 AI 解決方案。
《Fa？ade》是兩個製作人的一次瘋狂，它最終沒能改變遊戲業界，它當初試圖達成的目標即使在今天也仍沒能完全實現。
之後《Fa？ade》可能還是會作為一個搞笑遊戲被多數人記住，看著兩個 AI 被奇怪的人類調戲，一次次的陷入尷尬之中，確實非常的搞笑。但相信即使是那些只圖一樂的觀眾，已能夠感覺到了這個沙雕遊戲中隱藏著一些不一般的東西。
在《Fa？ade》預告片裡寫了這樣一句話：“如果一個電腦程式，兼具了電子遊戲的影象和藝術品的情感，會是什麼樣？”
如今的遊戲正在一點點的接近這個集合體。遊戲不再只有打打殺殺，內容也更加註重故事的敘述和情感的表達，遊戲和藝術重合的部分變得越來越多。
很難說其中有沒有《Fa？ade》的直接貢獻，但《Fa？ade》代表的是那個年代一批遊戲製作人的共同願景和堅持，正因為有這樣的堅持，才可能有後面那些重新定義遊戲業界的作品。
而在如今我們看到的萬里長城上，每一個不起眼的磚塊可能都有一段蕩氣迴腸的故事。
應聘簡歷：hr@yystv。cn
文章投稿：tougao@yystv。cn
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