電影電視劇中經常出現快鏡頭和慢鏡頭，相得益彰。但有人喜歡快鏡頭，有人喜歡慢鏡頭，不管什麼樣的鏡頭都是一種敘事，是用鏡頭敘事。敘事就會有節奏，有快節奏對應著快鏡頭，敘事慢節奏對應著慢鏡頭。其實和人的心理節奏有關係，對應了思維的快慢。

孩童們更喜歡快鏡頭，喜歡跳躍性大的鏡頭，甚至鏡頭可以隨意穿越時空。譬如早些年日本的動畫片《機器貓》系列，還有電視劇《恐龍特急克塞號》，穿越時空，鏡頭跳躍性比較大，快鏡頭可以閃回，可以省略很多敘事，直接切入正題，雖然模式上缺乏創新，只是一個模式，但對於孩子們來說，還是非常適合的。當然，也並不是一味用快鏡頭，而是在穿越時空的時候用了快鏡頭，而在和怪獸打鬥的時候就用了慢鏡頭，增加了可觀賞性。於是，影片就把快鏡頭放在了開頭，而慢鏡頭放在了後面和怪獸決鬥的時候，讓小孩子們大呼過癮，其實還是被慢鏡頭給騙了。

老人們更喜歡慢鏡頭，喜歡慢慢地看，一點一點細細品味。要是鏡頭太快，就會讓老人們跟不上影片節奏————關鍵還是老人思維比較慢，也就懶得看了。不管是養生節目還是適合老人看的電影和電視劇，從說話到情節再到敘事結構都是慢節奏的，以適合老人們的心理節奏。

年輕人和老年人一塊看電視，看不到一塊去，年輕人更喜歡快節奏的電影和電視劇，而且喜歡短影片，在三兩分鐘甚至一分鐘之內就能看一個短影片，快鏡頭應該是很多了，適合現在年輕人的心理節奏。他們大多工作比較忙，生活節奏快，沒有時間細細品味電影和電視劇的情節，而是要利用零碎的時間看一些短影片，以此娛樂一下。而看多了應用快鏡頭處理的短影片，心理節奏也就快了，一旦心理節奏快了，就再也看不上那些慢鏡頭了，更看不上那些拖沓冗長的電影和電視劇了，就是一看開頭讓人猜到結尾的片子和小品也不再看了，並非他們多麼高尚，而是理解能力超強，在政策允許範圍內，也就那些老掉牙的情節可以拍成電影、電視劇、小品等，看起來絕對是在浪費時間，而時間對於他們來說真的太珍貴了，時間就是金錢。他們只能看那些快節奏的短影片，而不去看什麼慢節奏的藝術片了。

並不是年輕人欣賞能力差了，而是快節奏的短影片讓他們思維快了，心理節奏也就快了，再用老套路拍的電影、電視劇已經不能適合新時代年輕人的心理節奏了，只能從短影片吸收營養，拍一些快節奏的、燒腦的影片，留下更多的思考空間讓觀眾自己去腦補，或許會更好。而運用了冗長的情節和慢鏡頭敘事，只會讓年輕人昏昏欲睡，不得不中途離場。

導演似乎缺乏才情，但又不盡然，還是能偶爾看到一兩部好一點的片子。那麼，可能導演並不缺乏才情，而是留給導演的創作空間太小了，稽核太嚴了，以至於導演運用快鏡頭和慢鏡頭敘事不能相得益彰，沒有符合當代觀眾的期待視野，也就歸於失敗了。畢竟，看電影的群體大多是年輕人，他們花錢也要看電影，圖的是個浪漫和享受。導演要是抓不住這些人，也就有問題了。

關鍵還是快鏡頭和慢鏡頭搭配協調的問題，以及用鏡頭敘事符合觀眾心理節奏的問題，只是煽情而忽視了觀眾的心理節奏就會出問題，電影《你好，李煥英》就有這方面的問題。