如今影視劇被“倭文化”滲透，從《雪中悍刀行》的切腹自盡，到《夢華錄》的和果子，再到如今服裝全面倭化的《劉金鳳》。但在另外一個角落，被大家忽視的“以韓代華”，也越來越猖狂了！

“以韓代華”就是指現在的古裝影視劇裡，採用韓國元素的服裝，逐漸替代中國正統的古裝。最離譜的劇組服化，甚至看不出這是中國的古裝劇：

比如《上錯花轎嫁對郎之三嫁奇緣》，這部劇是經典古偶《上錯花轎嫁對郎》的姐妹篇，連導演都是同一個。

但是服裝造型師楊樹雲卻被換掉了，這一換就走偏了，只看服化風格，第二部整個劇的畫風更像是《大長今》的姐妹篇。

劇中的故事背景，設定在明朝中期，明制漢服其實是很顯氣質的（參考劉詩詩《女醫明妃傳》）。

但這部劇裡，完全成了不倫不類的韓風。女主唐藝昕的髮型，要不是大長今丫鬟同款低馬尾，要不就是這種韓風味十足的盤頭。

劇中的其他配角都是各種韓風打扮，嬤嬤的的大圓環盤發、宮女的繫帶短衫，真的都泡菜味十足。

就這，還是造型師和導演在查閱了大量史書、對當時朝代進行詳盡研究的基礎上設計的。這資料怕不是查到鄰國去了？反正大家是沒從這服化裡，看出我們大中華的文化底蘊。

除此之外，張含韻主演的《蘭陵王妃》，也有明顯的韓風滲透。

這部劇的歷史背景是在南北朝時期，本該是寬鬆放量大的漢服曲裾（參照《美人心計》、《風起隴西》），而這部劇不還原服化不說，還自加糟粕：

女主的髮型也不做中式盤發了，直接梳成了韓式中分編髮，再加上零星髮飾，顯得很小家子氣。

這部劇的服裝設計師也是個“人才”，糅雜了日風花紋+韓風發飾，卻獨獨沒有中式風格，不知道的還以為這部《蘭陵王妃》是日韓合拍的。

多年前的劇，就已經被韓文化滲透，近幾年的古裝劇更是各種韓化，從髮型到服裝，都被慢慢滲透。

比如於正今年播出的《尚食》，雖然開播前，劇方打著服化還原歷史的噱頭，大吹特吹。

結果到了正片，大家卻發現並不是這樣，比如裡面宮女的髮型，像極了《大長今》的群演。

中國歷史上的確早就有了寬髮帶，這是沒有問題的，但《尚食》裡的綁法，確實有問題：

我國古人的寬髮帶，多是高束綁法，並不是這樣像大長今的“唐只”綁法：

這也不是於正劇第一次踩雷了，《皓鑭傳》裡女角色的髮型也韓風味十足：

從《尚食》到《皓鑭傳》，都是一個梳髮造型師——林安琦。這位來自臺灣的造型師，正好就是 於正最愛用的造型師之一。而正是她，被網友扒出專門去韓國進貨首飾，買了一堆韓國產的廠貨用在我國古裝劇裡：

所以她做出的造型，才會出現這些韓文化、倭文化元素（雪姨頭上戴的是日本花嫁簪……）。

日韓服飾受中國影響這沒錯，但後來又自成體系，現在我們的古裝劇不發揚自家正統，卻反過來學他們演化後的風格，是不是有些離譜？

比如在明朝時期，韓國來學了我們服裝的形制，所以韓服跟我們明朝時期的服裝是有些相似性在的。但是韓國服飾受中國影響後，又加入了自己演化的一些元素，比如“赤古裡”、“唐只”。

比起正統的明朝服飾，韓服的上衣更短，一般打結都在胸前（我們的明制漢服在腰側）。這樣的韓服形制叫“赤古裡”，明顯區別於我們的漢服，設計

也更小家子氣些

。

但是最近幾年，我國的古偶劇，服化逐漸走偏，像極了“赤古裡”的仿製。古裝劇《豔骨》裡的服裝是這樣的：

古偶小甜劇《姻緣大人》裡的上衣設計，也是這樣的：

2020年的《雁歸西窗月》，從男到女、從主角到配角，上衣都是韓風味十足的設計：

2021年的《捕快姐姐好可愛裡面的捕快裝，簡直就像是從韓國劇組借來的一樣，處處透著離譜。

不知不覺間，“以韓代華”居然已經滲透了這麼多影視劇！這些劇的服裝，都有很濃重的韓風，既不好看又不大氣，這是何苦呢？

如今大家都在集火影視劇裡的“倭文化”，現在已經初見成效。《劉金鳳》加更播出，加快抬走速度；《星漢燦爛》後期P掉有爭議的“倭化”蝴蝶結……看來大家的警惕和抵制還是有效果的。

現在，大家同樣要警惕持續滲透的韓文化！影視劇是如今文化傳播的快速途徑之一，不管是“以倭代華”還是“以韓代華”，這種對傳統文化潛移默化的侵蝕，都是很可怕的！