如果說從當代書法界誰的影響力最大？那麼一定是田蘊章昆仲了，兩位田老師對於書法的普及，讓所有的書法協會都望塵莫及。

曾經有人做過專門統計，以田蘊章影片的播放量和各地書協中學習田楷的佔比人數，粗略統計出，有約500萬的人曾經臨摹過田蘊章先生的書法，甚至現在學習書法的人當中，沒有人不知道田蘊章和田英章的。這個數量遠遠多於上個世紀龐中華等人的影響力！

有人問“田蘊章的楷書水平有多高”時？有人說道：田蘊章能夠做當代書壇的第一把交椅！

如果單純從影響力上來講，這句話是沒有問題的，多年前，田蘊章先生受北方網的邀請，利用500集課程，透過“每日一題，每日一字”講解了500個常用字，許多人便是受到了這500集影片的感召，才開始走向書法之路的，從這一方面來講，所以田蘊章先生可謂功莫大焉！

那麼田蘊章的楷書水平究竟怎麼樣呢？

我們拋開田英章不論，其書法無論取法還是氣質，都遠遜於乃兄。

田蘊章的楷書自幼從民國諸家入門，在其伯父的指引之下，從黃自元、林則徐、王維賢、陳益椿等人的墨跡中學到了古人的用筆之法，及長，深入臨摹了歐陽詢的《化度寺碑》，從此乃知歐陽詢筆法之高絕，自己一生難望其項背。

從幼年到青年時期，田蘊章先生始終筆耕不輟，在當代書壇，能夠具備這種“幼功”的書法家並不多見，而當代書協中人，大多幼年沒有經歷過系統的書法訓練， 屬於半路出家。

我們看田蘊章的書法，不僅具有“幼功”，還有著不俗的“書卷氣”，這種書卷氣來源於他幼年家庭的薰陶，其父親乃是西河大鼓的名家，自幼與曲藝界和文藝界名家過從甚密，幼年便建立下了紮實的“舊學”基礎，經史詩詞往往能信手拈來，如數家珍，這也是當代那些連基本格律都不通的“書法家”所不能及的。

在曲藝行當中，田蘊章與馬志明乃是發小，論起來，可以算是相聲名家郭德綱的師爺了！

當然，任何一個書法家都有其侷限性，田蘊章先生吸取了歐陽詢的工穩和細膩，而對於歐陽詢書法中的險絕之勢，卻沒有能夠很好的繼承。

而也正是因為如此，田蘊章的字乃是當代書法愛好者的最佳入門之選，從此入門能夠避免走向學習傳統歐楷的板滯之弊，在此基礎之上，入門之後，再去深入唐代諸賢，方能夠有事半功倍之效！

田蘊章先生當年選出了500個常用字，作為500集《每日一題，每日一字》的講解用字，如果你將這500個極具代表性的常用字臨摹精透，你對於書法便會有長足的進步。

這500個字之間本來無任何關聯，課程完結之後，田蘊章先生耗時數月，將這500個字編成了一篇文章——《書道澤世延》。

以五字一句，合轍押韻的形式將這500個字呈現了出來。此作被田蘊章先生寫成了一件橫幅，單字5釐米大小，堪為一件難得的學書範本。

此作不僅有楷書，還有行書和草書版本。

如今，我們將田蘊章先生這件《書道澤世延》進行了博物館級別的超高畫質還原，利用宣紙復原出了跟田蘊章真跡毫無差別的作品，細膩而精緻。