從古至今，藝術的發展都會受到多方面因素的影響，例如政治方面朝代的更迭，經濟的繁榮衰退，宗教的滲透，還有民族融合中少數民族文化的影響，另外還有一點就是西方文化傳入中國所產生的影響。

據記載西方對東方文化產生興趣是從葡萄牙人達迦馬首次航海探索開始，而西方的繪畫是在明末清初時期進入中國，並被流傳，那個時期許多西方傳教士進入中國，一方面他們傳播西方文化，另一方面他們也學習中國文化，還有一些人甚至進入皇宮之內給皇室成員作畫，這些人他們綜合了中國和西方的繪畫特點，同時根據皇室宮廷成員的喜好，形成了一種新的獨特的繪畫風格，而郎世寧就是其中傑出的代表，他的繪畫風格可以說對當時的清代皇室審美產生了很大的影響，且對那個時期的繪畫藝術的發展變革也產生了影響。

郎世寧《弘曆採芝圖軸》

下面筆者就來說一說郎世寧畫作的特徵

一，西方寫實與中國傳統繪畫內容結合

郎世寧剛開始來到中國時畫了一幅畫作叫《午瑞圖》，這幅畫作類似西方靜物寫生，畫的內容是一隻青灰色的瓷瓶，瓶中插著蒲草葉、盛開的石榴花、蜀葵花，畫面的左側有一個托盤，盤內放著新鮮的李子和櫻桃，瓶子的右側放著幾個粽子，表現的是中國的傳統節日端午節。這幅畫的特點在於它既有西方的靜物畫特徵，又有著不同於歐洲油畫的特徵，這種西畫法形式、中畫法內容兩摻是中西融合的典範，可見當時的傳教士畫家為了迎合宮廷審美情趣、取悅最高統治者也是煞費苦心。

郎世寧《十駿犬圖之一 蒼水虯》

二，西方寫實風格的人物和動物與中國傳統繪畫的山水結合

郎世寧將西方油畫的繪畫方法帶入中國並傳授給當時的宮廷畫家，因此郎世寧也教授出了當時中國最早的中國油畫家。郎世寧剛開始到中國時，他的畫作都是單獨完成，而在後來，他的畫作有很多事和當時的中國畫家合作，其中就有一幅與中國畫家唐岱一起畫的《松鶴圖》。唐岱是清皇室宮廷畫家中的元老，康熙皇帝御賜的“畫狀元”，尤擅山水，他的畫作特點是潑墨淋漓氣韻生動。《松鶴圖》這幅圖中的動物是由郎世寧所畫，在這幅畫中郎世寧採用西方油畫寫實的畫法，將鶴的形態表現的栩栩如生，畫中的植物是中國畫家唐岱所畫，他採用的是中國傳統的筆墨皴法，以青綠點染，這幅《松鶴圖》是中國傳統的繪畫方法與西方寫實的畫法的結合，可以說是中西合璧，形成了一種新的特殊的繪畫風格。

郎世寧《弘曆哨鹿圖》北京故宮博物院藏

三，中西方繪畫技法相結合的造型與表現

郎世寧本身擅長畫肖像，中西方對於肖像的畫法完全不同，郎世寧早期的肖像畫是很明顯的西方繪畫風格，比如明暗對比，光線陰影，而中國的傳統肖像畫法以寫真為主，以線造型，沒有明暗對比，因此最開始中國的統治者並不接受西方的繪畫技法。

在郎世寧的畫作《乾隆朝服像》中，乾隆穿著全套朝服華麗富貴，端坐在龍椅上，神態肅穆。在這幅畫作中郎世寧採用寫實的畫法表現人物面部，採用中國傳統的繪畫技法刻畫人物正面，將年輕的乾隆刻畫得氣宇軒昂，睿智清雅，不怒而威，天子貴胄之肅穆而不可觸犯的氣質表露無遺。

在郎世寧創作的《 乾隆雪景行樂圖》中，他不再使用西方的繪畫技法，而是使用中西合璧的畫法，使用中國傳統的繪畫技法表現屋宇樹林坡石，使用西方的繪畫技法表現人物和建築，整幅畫作構圖宏大，用筆工整，色彩豔麗。

郎世寧《弘曆觀荷撫琴圖》

郎世寧結合了西方繪畫技法的寫實和中國傳統繪畫技法的意境之美，他的繪畫風格在史上算得上是前無古人後無來者，它的這種繪畫風格的形成主要有以下幾個原因

一，清朝皇帝過多幹涉繪畫內容和繪畫技法

郎世寧該開始進入中國，他所帶來的西方繪畫技法當時的統治者康熙皇帝是欣賞的，但是隻是欣賞其寫實風格，並不喜歡西方的光影明暗對比，所以康熙讓郎世寧學習中國的傳統繪畫方法。而郎世寧當時身處皇宮，正好也為他研究學習中國傳統繪畫技法提供了有力條件。

郎世寧《平安春信圖》北京故宮博物院藏

二，清朝皇帝欣賞西方寫實的繪畫技法

清朝皇帝大都喜愛藝術，這也使得西方的繪畫技法在中國得以發展。郎世寧在清朝皇帝的要求下開始學習中國傳統繪畫技法，這使得他的繪畫風格開始改變，一方面發揮他本身西方繪畫技法的功底，另一方面使用素面的方法表現物象的體積感和質感，尋不收費參拍，有緣者可與筆者聯絡；壹叄肆，貳壹叄，柒叄叄，叄伍，不成交無前期費用。減弱明暗對比，在乾隆時期，皇帝很賞識郎世寧的繪畫風格，且最偏愛郎世寧的肖像畫，所以乾隆開始讓郎世寧教中國畫家西方油畫，至此，西方油畫開始在清朝宮廷內發展起來

郎世寧《狩獵圖》立軸 設色絹本

三，郎世寧本身與中國傳統畫師的合作交流

郎世寧的繪畫風格在乾隆時期已經偏於成熟，在這一時期他和中國的宮廷畫師還有自己的學生合作過很多的巨幅敘事題材的畫作，其中郎世寧負責畫人物和動物，而中國畫師負責畫背景上的山石樹木。另外，郎世寧利用自己的西方繪畫技法的功底表現物像的體積結構和質感，而中國畫師則利用中國畫工筆寫真的技法表現構圖和設色，寫景狀物畫面更多注重神韻，在此基礎上形成了一種不同於以往文人繪畫，也區別於民間繪畫的一種全新的華麗工細、新穎別緻的宮廷院體畫風，成為清代宮廷繪畫的主流。

郎世寧《高宗大閱兵圖》