近代國畫界有三大畫派，按照地域由南向北分別是嶺南畫派、海上畫派和京津畫派。如果從作品的風格來看，京津畫派的諸多名家，代表了北宗山水畫的最高成就。其中的佼佼者就是陳少梅、劉子久等人，他們貫徹“北宗為體，南宗為用”的創作口號，吸引了一批同時代的畫家，跟他們共同進步。

劉子久是天津人，他在北京上大學。他酷愛傳統國畫藝術，加入了北京的國畫研究會以及湖社畫會，從摹古仿古入手，開始了自己的藝術生涯。從他的作品風格來看，和陳少梅的藝術理念相近。在范寬、李成、郭熙、李唐、馬遠等前輩名家的作品中汲取營養，形成了技法嚴謹、筆墨蒼潤、敷色古雅的風格。

邊角式構圖，透過疏密之間的強烈對比，形成磅礴的氣勢，巧用留白表現出曠遠幽深的山水空間。古人追求“無畫處皆成妙境”，如果你不懂這句話的意思，看了劉子久的山水畫就明白了。他把明麗典雅的色彩引入北宗山水畫，讓山水多了幾分柔情，也讓畫面的代入感得以強化。好的作品，需要技法上的紮實，也需要意境上的高妙，劉子久在創作中兩手一起抓。

劉子久喜歡畫稜角分明、崖壁陡峭的險峰，用來增添畫面的氣勢。光有氣勢，未免過於“劍拔弩張”，劉子久又吸收明代吳門畫派的風格，賦予作品剛柔並濟之美。從他的畫中，可以看出明代唐寅、仇英等人對宋人技法改良後的筆意，也有明代浙派對院體裝飾性風格的繼承。

劉子久的創作內容可以分為兩大類，一類是早期和中期的傳統作品，一類是後期有時代特色的作品。

劉子久畫傳統作品的時候，特別看重落筆精準。人們常說好作品就是沒有敗筆的作品。所謂敗筆就是多餘的線條與結構或者孱弱無力的線條。仔細看，劉子久的畫，落筆時貫穿力量，提筆時乾淨利落。這種筆法上的特徵，讓作品看上去雄強穩重。

畫有時代特色的山水畫，是近代諸多畫家的追求。劉子久也畫過一批反應山河壯美，百姓安康的新式山水畫。比如這幅《山村雪霽》，描繪了大雪過後，山村百姓喜迎春節的熱鬧場面。畫中一掃傳統雪景圖的高冷調性，表現出和樂融融的生活之美。雪景在這時成了時令特徵，劉子久取法傳統，畫出了新意。

隨著創作能力的提升，以及對寫生訓練的加強，劉子久還把創作重點放到了祖國建設這個宏大的題材上面。看，跋山涉水的地質隊員們，來到了杳無人煙的山林。他們遇水搭橋，不畏困難，一心想著工作事業。劉子久利用傳統技法中斧劈皴、邊角構圖，畫出了新時代的新風貌。

劉子久除了是一位著名畫家，他還是一位成績斐然的美術教育家。他把自己在創作中形成的“借古開今”理念，毫無保留地傳授給學生，帶動了京津兩地山水畫的發展。

拓展閱讀