奧推網

選單
文化

元 王淵《竹石集禽圖》高畫質鑑賞

元 王淵 竹石集禽圖軸

紙本墨筆137。5x59。4cm

上海博物館藏

此畫又名

《花竹禽雀圖》

。畫家以墨筆表現杜鵑盛開、修竹挺立的園苑中,禽雀棲息、翱翔之情景。圖中繪兩隻角鷹與一塊危石,雄者頭上有雙角,棲於危石之上,目光炯炯,胸部毛色斑斕,拳舉一足蹲立於湖石上。雌鷹於平坡上仰視雄禽,半藏於危石後,探出身子,仰頭回眸。

幾株盛開的杜鵑和一叢竹枝向上生長,幾隻驚恐不安的臘嘴或騰躍翻飛,或作翹首欲飛之勢。在筆墨處理上,根據物像不同的質感、顏色,以勾勒和水墨皴染等各種手法,表現了湖石的方硬、竹枝的挺拔、花朵的輕柔和色彩的濃淡變化,特別是禽鳥的神態、羽毛的層次、質感無不畢肖。

王淵受兩宋全景花鳥畫法的影響,對全域性佈置不做大膽的裁取,運用的是畫面本身的題材使得畫面意境無限廣大而深遠

。“坡石溪澗之間,花竹搖曳,綴以苔草雜卉,石上或枝上棲息一對或一隻大禽,並穿插有小鳥飛鳴停佇”主體都是一對禽鳥,在繁複的鋪陳中體現著深厚功力,同時又可表達出事物的神韻和畫面的意境

。《竹石集禽圖》運用上方小鳥飛翔的飛勢,使畫面空間得以拓展

王淵與陳琳同出趙孟頫之門,受趙影響,以古人為師,突破宋院體工麗纖巧的成規,以黃筌寫生為體格,吸取揚無咎、趙孟堅等文人水墨畫法

。以水墨代替丹青,注重墨彩的濃淡乾溼,變化豐富,氣韻溫厚,筆墨工整中略帶寫意,開創了元代花鳥畫新風尚,在當時及對後世具有較大影響。王淵尤精水墨寫生,此圖筆意秀勁,墨色清新,格調高雅,意境清幽,的確是王淵花鳥畫精品。

《竹石集禽圖》

淺析王淵花鳥畫的筆墨特徵,

《竹石集禽圖》是王淵的代表作之一

。圖中淵繪畫風格的集中體現,也體現了元代花鳥畫的發展狀況。下面就

《竹石集禽圖》

來淺析王淵花鳥畫的筆墨特徵。

在院畫方面

,王淵一改奇花怪石的用筆精細,色彩濃豔,形成“豔冶中見淡致,肖似處去痕態”的兼得文人氣息的新風格。這種風格在明代院畫家孫隆,林良,呂紀等人那裡都有一定程度的影響。清代惲南田則一再臨摹王淵作品,正如他自己所言:“元人墨花真趣悠,神韻可師。”

在文人畫方面

,王淵的風格也得到認可。如明代文徵明,唐寅,陸治,周之冕,均受到王淵的影響。從他們的作品裡,都可以找到一點師承王淵的痕跡來。如沈周的很多花鳥寫生作品,文徵明的

《秋葵折枝圖軸》

,唐寅的

《立石花卉圖軸》

等。王淵在求新的道路也是在不斷嘗試。

《竹石集禽圖》

中的雄,雌角雉之腹部羽毛,表現方法就不一樣。該圖與

《桃竹錦雞圖》

中的竹子,樹幹的畫法又完全不同,錦雞的腳爪與角雉表現也不同,湖坡的畫法和點草也有區別。這種區別是一種藝術語言的嘗試,是在區別中追求變化。

綜上所述,從

《竹石集禽圖》

可以看出,王淵花鳥畫以墨代色,精於筆墨,在吸收前人的基礎上,創造出一種以“工人”畫為主兼有文人畫氣息的新風格,迎合了當時的社會風尚,為花鳥畫的發展作出了較大的貢獻。同時他把勾勒法和沒骨法成功的結合,豐富了花鳥畫的技法語言。雖然也有一定得失,但對我們今天的花鳥畫的創作仍然提供很多值得借鑑和吸收的地方,我們不妨多加研習,創造更多優秀的作品。