瀟湘指瀟水和湘江流域，也就是現在的湖南。在秦漢時期，瀟湘就是本意，到唐宋年間，才有了代指地域的用法。五代時期的著名畫家董源畫過一卷《瀟湘圖》，流傳至今。卷中描繪了湘江兩岸的自然風光，讓人無限嚮往。到了元末明初，有個叫楊基的文人創作組詩《瀟湘八景》，讓畫家們對這裡的山水又多了濃厚興趣。

清代畫家吳歷曾經創作過和“瀟湘八景”有關的作品，遺憾的是。他並沒有將八處景緻全部畫出，只畫了他感興趣的幾幅，這幅《遠浦歸帆》就是其中之一。吳歷透過描繪漁夫晚歸，展示出人與山水的相依相伴，訴說文人心中的山水情緣。

吳歷 遠浦歸帆

從構圖上看，吳歷採用了“兩段式”的方法，一道湘江將畫面分成兩大部分。上面一部分的重點靠近左側，下面一部分的重點靠近右側，暗含對稱之美。吳歷在創作中很重視構圖，由於他用筆輕柔細膩，就要在構圖上讓作品層次分明。由此他才有了這種新穎別緻的視覺效果。

也許有人會問，吳歷畫得明明是一江兩岸、三段式山水，學習了元代倪瓚的畫風。作為“清六家”之一的吳歷，他在摹古仿古方面的能力毋庸置疑，就連同時代的王翬對他都敬佩不已。雖然有傳言說他們二人一度絕交，但他們晚年作品還有互題的印記。吳歷借鑑了倪瓚的慣用構圖，強調了構圖中的空間關係。於是才有了，由“三段式”過渡到“兩段式”。

吳歷 遠浦歸帆 區域性

吳歷在畫《遠浦歸帆》的時候，明顯借鑑了五代畫家董源的創作手法與表現形式。他用細碎的筆法皴染山石，形成一種似幻似真的視覺效果，配合上雲煙彌散，畫出了瀟湘兩岸山水的溫潤之美。

從平緩流動的江水可以看出，吳歷畫的是秋天的景色。再看他的用色，他似乎想要畫出傍晚時天光變化下的美景。他沒有單純使用水墨描繪，而是用了一系列的過渡色，從“頭青色”一直用到“三青色”，體現出朦朧的光感。

吳歷 遠浦歸帆 區域性

在吳歷生活的年代，有西方傳教士來華。有些傳教士擅長油畫，於是就出現了“西畫東漸”。由於吳歷和部分傳教士交往密切，他完全有可能接觸到西方繪畫中關於色彩的運用手法。經過活學活用，他把這些知識點畫在了自己的作品中一點也不奇怪。

《遠浦歸帆》帶有一股清新柔美的風情，由此可以推測大概是吳歷中年時期的作品。這一時期，他在創作中對構圖與色彩的重視超越了筆墨線條。

吳歷 遠浦歸帆 區域性

有人曾經說，吳歷是清初最“不務正業”的畫家。他明明才華橫溢，偏偏要去傳教，就此荒廢了在畫壇上的成績。不過，換一個角度想，如果他不是一個天真熱情愛自由的畫家，又怎會捕捉到山水最美的一面呢！