江蘇書法家黃繼革，在當代書壇取得的成績十分令人矚目，他所獲得最高獎的全國書法大展，就有全國第十屆書法篆刻展、全國第四屆扇面書法展、全國首屆楷書展、全國第二屆冊頁展等十餘次；其他入展的全國性展賽，更是數不勝數。

我們不能說在全國書法展上獲獎、入展就寫得好，但能夠像黃繼革那樣如此頻繁地獲獎，起碼證明了他是有創作實力的。黃繼革書法擅長多種書體，但他在所有書體中，似乎更傾心於小楷，他在全國首屆楷書作品展上獲得最高獎的作品，就很有代表性。

黃繼革獲得全國首屆楷書作品展的作品，是一件長卷作品，正文抄錄的是莊子的《逍遙遊》，再加上前面題頭、後面跋尾，整件作品有10餘米長，共1000餘字。

這樣的作品，給人最大的感受就是“以量取勝”的，因為書法創作是一個相對緩慢的過程，寫一件體量如此之大的作品，作者所花費的心力可想而知。

黃繼革的小楷，有精巧細膩之美。洋洋灑灑的文字，一氣寫下來絲毫沒有懈怠。以書法的審美來看，黃繼革小楷的筆法兼用篆法，所以線條雖然細，但並不靡弱。縱然少了圓潤的姿態，仍有古樸的一面。

此外，作品的章法顯然也是經過精心安排的。作品內容為抄寫《逍遙遊》，但在前有題，在後有跋，而且是一跋、再跋、三跋，所跋內容用語簡潔而不失優雅，反映了作者一定的文學修養，值得稱道。

題跋是長卷一類書法作品的點睛之處，在黃繼革的這件長卷中，題跋和正文安排得很得體，高低錯落、疏密對比、長短變化，與正文部分的茂密形成鮮明對比，增強了形式上的美感。

可能是為了調節一種書體帶來的單調感，黃繼革在題頭不封用鐵線篆題了“莊子逍遙遊”的標題。篆書精工停勻，舒展有致，但總體上仍是與其小楷的靜氣相和諧。

在紙張使用上，黃繼革顯然有自己的考慮：前後兩部分用淡雅的色彩，中間正文部分用鮮明的黃色，為整件作品的格調打下基礎，既協調又雅緻。

只是，作品鈐蓋的兩方印章似乎不妥，比如引首部分與朱墨跋語處用了佛像印。文章是莊子的，莊子是到家創始人之一，與佛教沒什麼關係，在這地方使用佛像印，多少有些不倫不類。

雖然黃繼革以小楷遍獲全國大獎，但他的小楷仍是存在一些問題的。很明顯，黃繼革小楷中少見魏晉小楷古樸的氣質，而是更多地呈現出明代小楷的調子，其用筆纖細，類似於文徵明；筆斷意連，類似於王寵。但筆法的單調，讓他小楷的格調離明代小楷仍有很大的距離。

黃繼革小楷的每一根線條，起筆、行筆、收筆一口氣寫下來，粗細幾乎沒有明顯的差別，這無疑削弱了書法中本該有的提按、頓挫等細節。線條上缺乏相應的變化，缺少了筆法的節奏感，只剩下結構的字，不就成了“硬筆字”嗎？

同時，缺乏對比的線條，也因為筆畫過於平均，讓每個字看起來靡弱不堪。歷來書法都是以具有凜凜風神為高妙，黃繼革的小楷顯然沒有精光內斂、光彩照人的氣質。

總得來看，黃繼革的小楷功夫紮實，技法嫻熟，但因筆畫過於纖細，而顯得輕佻柔弱。書法還是古樸沉實些方為高妙，如果只是追求寫得輕巧有情趣，而損傷了本該有的氣質，則是得不償失的。

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