有紅學家曾說，元春省親其實是一場“鬼婦省親”，這種說法誠然過於誇張，但細想，卻又並無到底。

元春被封鳳藻宮，加封賢德妃，賈府為迎接元春省親，花費了大量的財力物力，經歷了一年多時間，才最終建成省親別院。

然而，當賈府眾人凌晨之時，按品打扮完畢，正有條不紊站在門外等候元春回來時，卻半天不見一個人影，最終，等來了一個小太監，說出了這樣一番話：

至十五日五鼓，自賈母等有爵者，皆按品服大妝。園內各處，帳舞蟠龍，簾飛綵鳳；金銀煥彩，珠寶爭輝；鼎焚百合之香，瓶插長春之蕊；靜悄無人咳嗽。賈赦等在西街門外，賈母等在榮府大門外。街頭巷口，俱系圍幕擋嚴。正等得不耐煩，忽一太監騎大馬而來，賈母忙接入，問其訊息。太監道：“早多著呢！未初刻用過晚膳，未正二刻還到寶靈宮拜佛，酉初刻進大明宮領宴看燈方請旨，只怕戌初才起身呢。”

回看元春省親的時間，換成我們如今的時間，是從晚上的七點後，到凌晨兩點多回宮。

這樣的時間，別說是身處與封建社會的人們會認為不吉利，就是如今的社會，女兒回孃家，也不會選擇此時。

在我國多數地方，都有這樣的習俗，女兒回孃家，當在日落之前，而如元春這樣，夜晚省親的，是非常不吉利的。

其實，不僅元春省親的時間非常詭異，若我們細心一點，會發現，還有三個地方，也顯得讓人難以理解。

第一：元春省親的確定時間，賈府全然不知。

賈府為迎接元春省親，花費巨資不算，在這一天，賈府上下，還白等了半天。

按原文所說，在元春省親這一天，賈府眾人，從五鼓（也就是凌晨三點到五點），從賈母開始，便全然按照品級打扮了。毫無疑問，這樣的打扮，不僅費事長，對如賈母這樣上了年紀的人而言，就是帶著，也是非常吃力的。

然而，他們卻在打扮完好，站立在門外，等了半天，直至不耐煩，才從小太監處得知，元春省親早著呢？

試想，元春省親這樣的大事，賈府為何連其歸省的具體都不知道？這難道不詭異嗎？

第二：元春省親時的情緒詭異。

賈元春，賈政與王夫人的第二個孩子，年紀輕輕便以女史的身份進宮了。很顯然，從她進宮到被封妃，已經過去了好幾年。

如今，好不容易回到家，見到自己的親人，這本是一件喜事，但元春，卻是沒有一絲高興的樣子。

同賈母、王夫人見面，她是這樣的：

賈妃滿眼垂淚，方彼此上前廝見。一手攙賈母，一手攙王夫人，三個人滿心裡皆有許多話，只是俱說不出，只管嗚咽對泣。

同弟弟寶玉見面，她是這樣的：

元妃命快引進來。小太監出去引寶玉進來，先行國禮畢，元妃命他進前，攜手攔於懷內，又撫其頭頸笑道：“比先竟長了好些……”一語未終，淚如雨下。

等到要回宮時，她是這樣的：

眾人謝恩已畢，執事太監啟道：“時已醜正三刻，請駕回鑾。”賈妃聽了，不由的滿眼又滾下淚來。

總的看來，元春省親，留給我們最深刻的印象，就是哭。然而，被封妃儼然是一件天大的好事，為何她會如此悲痛呢？

第三點：元春省親所點的戲，也充滿著詭異。

元春省親，賈府特意從蘇州買了了十二個小戲子，排練了大半年之久，想來，也學過越多熱鬧的好戲，但到了這一天，元春點的這幾齣戲，卻沒有一出，是喜慶的。

賈薔急將錦冊呈上，並十二個花名單子。少時，太監出來，只點了四齣戲：第一齣，《豪宴》；第二齣，《乞巧》；第三齣，《仙緣》；第四齣，《離魂》。賈薔忙張羅扮演起來。一個個歌欺裂石之音，舞有天魔之態。雖是妝演的形容，卻作盡悲歡情狀。

若我們不看整個情節，單看這幾齣戲，只怕大多都以為，這是哪一個家中的葬禮吧，這哪有一點豪門喜慶的氛圍呢？

小結：

可見，元春省親確實詭異，但說成是“鬼妃省親”，還是過於誇張了些。在小白看來，作者之所以如此安排，主要有兩個目的。

其一是呼應秦可卿臨終對王熙鳳所說的話：眼見不日又有一件非常喜事，真是烈火烹油、鮮花著錦之盛。元春省親，固然為賈府揚眉吐氣，但她的得勢，卻並未給賈府帶來任何實質上的利益，反而因為修建省親別院，而加速了賈府的敗落。也是因此，作者才會在元春省親是，特意渲染成詭異的氛圍。

其二是因為元春省親，並非處於皇帝的本意，正如賈璉同鳳姐、趙嬤嬤所說：

故啟奏太上皇、皇太后，每月逢二六日期，準其椒房眷屬入宮請候看視。於是太上皇、皇太后大喜，深贊當今至孝純仁，體天格物。因此二位老聖人又下旨意，說椒房眷屬入宮，未免有國體儀制，母女尚不能愜懷。竟大開方便之恩，特降諭諸椒房貴戚，除二六日入宮之恩外，凡有重宇別院之家，可以駐蹕關防之處，不妨啟請內廷鸞輿入其私第，庶可略盡骨肉私情、天倫中之至性。

可見，聖上的本意，不過是讓貴妃等人，每逢二六日在宮中同其椒房眷屬相見，而容許貴妃等人省親的，不過是太上皇罷了。這裡面的政治意圖，才是更值得我們細品的。