丹柿 於非闇
花鳥畫構圖的關鍵，主要是研究部分與部分的關係，以及題材的主次關係。畫面上的主要部分與次要部分必須分明。部分間的關係不清，就沒有統一性；主要與次要不分，就沒有重心點。所以在一副畫的構圖上，必須考慮賓主、大小、多少、輕重、疏密、虛實、隱顯、偃仰、層次、參差等等關係，就是要賓主有別、大小相稱、多少適量、輕重得宜、有疏有密、有虛有實、或隱或顯、或偃或仰、層次分明、參差互見，這些關係，必須精心審度，也就是要我們很好掌握對比、調和、節奏、均衡等有關於形式美的法則。
直上青霄 於非闇
寫飛翔的瑞鴿。鴿子的羽毛顏色極盡變化之妙，鴿子的羽毛又有不同。與祥雲的色彩變幻頗為呼應。在整體構圖上生動、精到，耐人尋味。
迎春 於非闇
整幅構圖簡潔，顏色清雅明朗，花鳥動靜相濟，一片自然和諧，深的安逸之真趣。
水仙 於非闇
這幅畫，構圖嚴謹，用筆流暢，工筆用的線條濃淡、粗細、虛實、輕重、剛柔，表現的十分到位，顯示出了於非闇所具有的紮實的中國畫功底。
牡丹 於非闇
畫中盛開的牡丹嬌柔嫵媚，層層暈染的花瓣豐滿滋潤，色彩柔婉鮮華，筆力雅健雄厚，花葉與枝幹穿插有序，主次分明，立體效果極佳，整個畫面給人端莊秀麗之感。
粉紅牡丹 於非闇
圖中花卉，從莖幹、枝葉到花頭的用線嚴謹講究，勁挺有力；蝴蝶、枝葉之墨與花卉設色形成對照，富貴典雅並具有裝飾性。畫家抓住了物件瞬間的動態特點，如蝴蝶似欲飛舞，動態極為準確傳神。
梅禽雙棲 於非闇
小枝與主幹之間在穿插避讓上井然有序，主次關係明確，表現技巧自然生動。主幹線條雖然粗獷卻不顯粗糙，筆勢穩重結實，細緻的皴擦使枝幹具有很強的立體效果，再加上淡赭色的渲染，很有些西畫的韻味。
四喜圖 於非闇
此圖描繪春日的園林一隅。是於非闇擬畫家滕昌佑筆意、而實出己貌的工筆花鳥精品。圖中將牡丹、柿子、喜鵲，共聚一軸，代表玉堂富貴、添喜長壽，寓意吉祥美好。畫面色彩明麗而不流俗，堂皇富貴又具文人雅緻。
杜甫詩意 於非闇
這幅畫，構圖嚴謹，用筆流暢，工筆用的線條濃淡、粗細、虛實、輕重、剛柔，表現的十分到位，顯示出了於非闇所具有的紮實的中國畫功底。
山茶白頭 於非闇
構圖一般用均衡法，均衡法中的照應即“力的均衡”，也是國畫構圖上所常採用的。花和鳥的處理和盤托出暴露無餘，就沒有餘味，所以有些部分要藏，有時要“意到筆不到”。
