在第五屆中國書法蘭亭獎上，浙江書法家婁東昇以一件大字楷書作品，獲得佳作獎。蘭亭獎是書法的最高獎，評選出的獲獎作品雖不一定能代表最高水平，但也起碼算得上一段時期內比較優秀的作品。

婁東昇的獲獎作品，是一件大字魏碑楷書。在當代書法展中，經常能夠入展、獲獎的主流風格，一類是精到的小楷，一類是大字的魏碑。這兩類作品構成了楷書的主體，至於其他如唐楷、寫經體、瘦金體等楷書，則十分少見。

婁東昇的作品，

當代的書法展廳，一般都在較大的公共空間，如果作品很小，當然與展覽不匹配。所以，作品一定要大，似乎成了展覽最基本的門檻。

婁東昇的作品，給人的

婁東昇的魏碑，取法更多來自於北魏墓誌，偏向於工整精到。但墓誌一般都是小字，於是婁東昇有意將筆畫寫得粗壯，可謂善於學習者。

書法愛好者學習一本字帖，學得像只是第一步，如果一輩子只能寫得像，則失去了學習的意義。比如某田書法家，一生學習歐體而未能寫出自我面貌，終落入“食古不化”的窠臼。

可能他在練字的時候，就是以這樣的方式臨帖，最終形成了書寫的習慣。習慣一旦養成，再想做出改變是很難的。可自我的習慣太多，往好了說是有個性，往壞了說就是習氣太盛。

一件好的書法作品，不能只有漂亮的外表，還要有讓人捉摸的餘味。說白了，婁東昇的作品，把所有美好的印象全放在了表面，韻味卻蕩然無存。

婁東昇的魏碑楷書，起筆全用切削之法，滿紙全是刀銷斧劈的痕跡。加入能夠寫得再輕鬆一些、活潑一些，就不會像現在這樣了無情趣了。

如果單單以書法來看，婁東昇的魏碑楷書寫出了一些自我的風貌，且作品漂亮整潔，但要以書法最高獎作品來看，顯然距離大家的期待還有些距離。至於其為何能獲獎，或許是評委們從他的作品中，看到了某個閃光點吧。

都說“文無第一，武無第二”，對於一件書法作品的認識存在差異，是再平常不過的事了。一件作品擺在眼前，這個人認為好，那個人認為差，都是跟人的獨特認知。其中的差異，根本原因在於每個人的學識、修養、審美的不同。

書法田園對婁東昇作品的評說，也僅僅是個人面對其作品的直觀感受的一家之言而已。至於事實是否如此，相信各位看官也有自己的感受。

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