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郭慶祥評價張大千“典型的商業畫家,完全是炒出來的”你認同嗎?

收藏家郭慶祥曾經這樣評價張大千:

我一直認為,張大千是中國非常典型的商業畫家,和藝術大師毫不相干。他的作品之所以價格這麼高,完全是炒出來的。大家都很清楚,他年輕的時候就很善於運作。現在他的作品能夠被爆炒,原因在於國人的美育程度太差,不懂藝術的人太多,就像吳冠中先生所說的“美盲比文盲還多”。對於什麼是原創、什麼是美,收藏家或投資者只會人云亦云,自己並不懂。

張大千 山水

要說書畫技術全面,張大千自然不在話下。尤其是在古書畫造假、臨摹方面,他確實做得很高超,以仿作幾可亂真而聞名畫壇,但那隻能算是一個技術工人的活,水平再高充其量也只能叫畫師或畫匠,跟有獨立思想的藝術家完全不可同日而語,就像工藝品再好也只是工藝品一樣。

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即便是張大千最受熱捧的潑彩,也並非他的首創和獨有風格,更何況張大千晚年的潑彩畫,主要是因為其眼疾不能大篇幅地畫比較工細的作品,所以借鑑古人之潑墨技法在自己的畫面上而已,構圖、筆法、墨法等均沒有個性化的創造。而他的潑彩也不是同時代人中最出彩的,劉海粟早在上世紀二三十年代就嘗試過潑墨山水畫創作,五十年代以後跟潑彩結合,進行了有意識的創作實驗。張大千開始潑彩畫創作,同樣是在上世紀五十年代中期以後,不比劉海粟早。更要緊的是,劉海粟在潑彩上做得比張大千好多了,他的作品顯得大氣、有衝擊力;而張大千總要在一個完整的畫面上補一小人兒、加一小船,以顯得漂亮、秀氣。事實上,這樣的精雕細琢不過是為了迎合他人,獲取商業價值,讓畫作賣出好價錢,個性則全然被湮沒了。

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當然,商業畫家本身沒什麼問題,他在藝術上愛怎麼見風使舵都是他的事,能將幾千元錢的東西賣到幾百萬元,也是他的能耐,但社會把他捧得那麼高就有問題了。今天的投資者還願意花幾百萬元去買實價幾千元的東西,只能說自己的眼光有所欠缺。我始終認為,隨著社會美育水平的提高,張大千和齊白石的作品,必定要從天價的雲端跌落,回到正常、合理的價位。

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*郭慶祥,1962年生,遼寧大連人,收藏家。大連萬達集團藝術品部負責人。從1996年開始,郭慶祥便在各大拍賣行和畫廊裡購藏吳冠中的作品,並將吳冠中藝術推向海內外市場。郭慶祥第一次與吳冠中打交道是拍攝大型紀錄片《八十瑰寶》時,當時劇組採訪到一批大師級畫家,但只有吳冠中拒絕了拍攝請求。這讓同為“倔人”的郭慶祥對這個“倔老頭”產生了好奇。